La veritable història de la depravació brutal que va inspirar la "pujada alta"

La pel·lícula de Ben Wheatley De gran alçada arribarà als cinemes al març i situarà Tom Hiddleston en un edifici de luxe tancat a la resta del món. La pel·lícula, basada en la novel·la de ciència ficció de J.G. Ballard, fa molt de temps. Als anys setanta, el productor britànic Jeremy Thomas va intentar adaptar la novel·la a la pantalla. Thomas va recollir el projecte de nou a principis dels anys 2000, però no va ser capaç de fer la pel·lícula que volia. El 2013, Ben Wheatley va comprar els drets per adaptar el llibre al cinema i el procés de realització De gran alçada va començar de nou.

Llavors, per què la història d’un edifici alt i dels seus habitants ha afectat dos realitzadors durant dècades? Perquè és absolutament inquietant! J.G. La novel·la de Ballard va explicar una història d’excés i de corrupció a la dècada de 1970, i aquests temes han continuat sent rellevants a mesura que el paisatge econòmic dels Estats Units va canviar. Malauradament, les longituds a les quals s’arribarà l’un per cent per tallar-se de la societat són rellevants, i De gran alçada explorarà aquests somnis de febre.

J.G. La novel·la de Ballard comença amb una de les millors línies d'obertura de la ciència ficció de la història de la literatura i la seva inquietant mirada sobre la deformació de la psique humana només creix des d'allà.

"Més tard, mentre es va asseure al balcó menjant el gos, el Dr. Robert Laing va reflexionar sobre els esdeveniments inusuals que es van produir en aquest enorme edifici d'apartaments durant els tres mesos anteriors".

El que fa que la història de ficció sigui més interessant és que molts analistes creuen que la novel·la de Ballard es va inspirar en el que va succeir a Trellick Tower a Anglaterra a principis dels anys setanta. Segons els comptes històrics, la Torre va ser construïda per allotjar centenars de persones i proporcionar les seves necessitats bàsiques: una botiga de queviures, una piscina i un gimnàs enorme, de manera que potser no haurien de sortir de la construcció del Brutalist-syle. Les interrupcions elèctriques i les dificultats tècniques van començar a agreujar els habitants de la Torre, i tot i que l’edifici havia de ser una utopia, es va convertir en un edifici de malson ple de violadors i assassins que passejaven pels salons amb llums intermitents, buscant víctimes.

La veritable història de la torre era un recorregut per una terrible novel·la de ciència ficció; testimonis van dir que els atacants esperaven les seves víctimes a les cases de les escales poc il·luminades de l’edifici, que sovint s’utilitzaven a causa que els ascensors estaven fora de servei.

Molts estudiosos i psicòlegs arquitectònics han intentat explicar per què Trellick Tower va inspirar a tants llogaters a mostrar "un comportament antisocial". L’aïllament social sembla ser el culpable teoritzat més popular, encara que és fascinant que les morts que es van produir a la Torre no sempre van néixer de la violència. Una dona, una mare jove, va saltar a la seva mort des d'un pis superior, conduïda al suïcidi pel que estava desenvolupant-se dins de la Torre. El 2014, Vici va assenyalar que l'art sobre la Torre havia començat a fetititzar la seva història de violència sense oferir solucions ni explicacions sobre la decadència moral dels habitants. La pel·lícula de 2016 fetichitza encara més aquesta violència, per descomptat, però els crítics l’han adorat fins ara, potser per aquest motiu.

Sembla, doncs, que Tom Hiddleston, gravat de manera sexual i homònima, en el paper principal de la pel·lícula Radio Times un intent directe de sensualitzar la violència de la història. Es pot mirar un Hiddleston nu, reclinat amb un full de paper sobre l’entrecuix que diu "benvingut" durant tant de temps sense admetre que De gran alçada la pel·lícula té alguna cosa a dir sobre sexe i violència. Els pòsters de la pel·lícula, que inclouen cadàvers cadàvers sobre cotxes clàssics elegants i atractius, també se senten en línia amb aquest angle.

La història de Trellick Tower confirma que els humans, quan són deixats als seus propis dispositius, són inherentment cruels i hedonistes? L’arquitecte de l’edifici va negar les acusacions que el seu disseny brutal feia que els habitants se sentessin tallats de la societat. "Vaig construir gratacels perquè la gent visqués allà i ara els feien molèsties", va dir en els anys setanta."Desgavellat". El caos va regnar a la torre des del primer dia de la seva obertura, quan els vàndals anònims es van obrir una boca d’incendi a la part frontal de l’edifici, que va esgotar el sistema elèctric de l’edifici fins al punt que mai es va recuperar completament.

No està clar on De gran alçada la culpa dels detalls brutals de la seva història, però si la pel·lícula segueix de prop la novel·la de Ballard, la decadència urbana i la naturalesa impersonal de la tecnologia tindran la caiguda de la naturalesa humana deformada. De qualsevol manera, la pel·lícula serà un passeig salvatge.