Pel·lícules xuclades per visualitzar Internet, aquí hi ha una solució

Internet ha estat una part inextricable de la vida diària de les últimes dues dècades, i s'ha convertit en una part inevitable de les parcel·les de cinema i programes de televisió dels últims 10 anys, en particular. Però, tot i que han intentat crear una representació convincent, els cineastes encara no han descobert la manera de representar l’Internet i les seves transferències de dades a gran velocitat.

Més recentment, el tràiler de Oliver Stone Snowden va oferir una nova visió de la "web", completa de línies explosives i de cadenes de llum que saltaven a la pantalla. El jurat està a la pel·lícula fins a la tardor, però el seu intent de presentar Internet a la pantalla és molt descabellat, i aquesta és una pel·lícula que tracta de transferències de dades encobertes. Per què sembla que no aconseguim Internet a la pel·lícula?

"La visualització de dades és la capacitat de mostrar relacions entre punts complexos o punts que normalment no trobaríem d'una altra manera", diu Wesley Grubbs, fundador de l'estudi de visualització de dades Pitch Interactive. "Bàsicament, ens permet explorar relacions o tendències o moviments de les coses".

Però no és tan senzill.

"Quan intenteu representar només la Internet a la pantalla", diu Grubbs, "és com intentar representar només l'amor. És complicat."

Compleix ni tan sols comença a ratllar la superfície d’Internet. És més o menys interminable, composta de molts racons, connexions, racons i Internet, amb els quals interactuem, és una fracció de la xarxa massiva que fa que el món digital siga "rodó".

"Per a mi, les connexions a través de l'èter i les xarxes són una qüestió d'espai", diu Santiago Giraldo, de CartoDB, una empresa que treballa en mapes de dades i visualitzacions. "Els servidors de tot el món s’encarreguen d’estructurar i mantenir aquesta informació de tot, des d’ordinadors personals, operacions governamentals, bancs, infraestructures de xarxa invisibles, el que s’anomena" web profund ". Realment, Internet com sabeu, és una petita peça de una infraestructura molt més gran."

Però no només hi ha una xarxa de llums gran i invisible, sinó que hi ha elements físics tangibles d’Internet, i això pot ser el lloc per començar. La pel·lícula de 2012 La cinquena finca, sobre Julian Assange de Wikileaks, va representar Internet com una habitació gegantina, amb gent dins d’ella, però era un concepte i un resum massa elevats, per no parlar de dramàtic, per registrar-se de manera realista.

"No és tant aquesta sèrie abstracta de llums i cables translúcids", diu Giraldo, "sinó servidors físics, connectats a altres servidors, connectats a ordinadors, transferint informació a tot el món. Per representar-ho, faria ús d'un mapa que mostri on es troben els nuclis d'aquesta infraestructura i, a continuació, mapeu les xarxes a través de l'espai físic en un patró codificat en color per entendre com aquestes xarxes es relacionen i amb qui serveixen."

No es tracta només de demostrar com funciona l’Internet, sinó que és un obstacle. L’altre gran problema podria ser molt bé nosaltres.

O, més aviat, l’absència de nosaltres.

A nivell fonamental, les pel·lícules parlen de persones. Es tracta de personatges, no de documents o de servidors. Però les visualitzacions i els efectes visuals que intenten il·lustrar Internet prenen els personatges de la història i això és un problema.

Com que aquests moments visualitzats a la pel·lícula es desconnecten de nosaltres, se senten menys humans, irrellevants i sense importància. La intenció d’aquestes visualitzacions és, o almenys, hauria de ser, per aclarir, donar sentit als aspectes tècnics d’aquests conceptes en el context més ampli de la història. Però això no és realment el que veiem. En comptes d'això, solem veure gràfics vistosos i futuristes que signifiquen … eh, sobretot res. I aquí hi ha el problema.

"L’Internet consisteix realment en molts tipus diferents de coses, però es tracta d’informació que es transfereix … Esteu transmetent informació d’avantatge quan realment ho deixeu anar", diu Grubbs. "Això ens treu tota la humanitat, aquesta explicació, així que probablement voldreu injectar-hi algun tipus d’home".

Com poden els cineastes fer això? Una mica de reingrescació pot ser una manera de començar i reduir-ne l’escala La matriu gràfics per centrar-se en alguns aspectes tècnics més crucials per a la història.

“Intentes trobar històries Quant a Internet que voleu comunicar ", diu Grubbs. L’Internet és més que només pàgines web i “tracta de trobar un narrador o algú que pugui construir una narrativa al voltant de la importància d’aquesta.

Pensar a Internet com una sèrie de pàgines o safates d’entrada, cables i tubs no és interessant i no suposa un bon element de la història. Qualsevol intent de representar una xarxa vasta, poderosa i invisible sense humans ni narrativa és probable que caigui plana. En canvi, hem de veure la xarxa humanitzada i hem de veure com la gent l’utilitza. La seva existència no és convincent, els efectes són.

"Realment són només ordinadors i cables, però sense l’element humà no importa res", diu Giraldo. "El més important aquí crec que té a veure amb qui està creant i enviant aquesta informació, qui la rep, com es fa servir la informació i, sobretot, com es veuen afectats ambdues parts. El mediador tecnològic és impressionant, però difícil de conceptualitzar en aquest context."

Quan es tracta d’una cosa, la visualització de dades no és només per mostrar-los, sinó comunicar-se, construir el reconeixement i desenvolupar una història.

"Per a nosaltres com a estudi i el que fem", diu Grubbs, "realment es tracta de com comunicar informació complexa, com ajudem a la gent a recordar-la i construir una història al seu voltant".

En el context de les pel·lícules, aquesta història pot provenir d’un simple element que el públic probablement reconegui.

Tant si es tracta de correus electrònics que viatgen de la safata d’entrada a la safata d’entrada o dels fitxers que van des d’un parell de globus oculars a un altre, és clar que no és tècnic un gran problema amb la representació d’Internet a la pel·lícula. Pel que fa als nombrosos avenços dels últims vint anys, sembla que els cineastes podrien anar una mica menys Snowden i una mica més Tens un correu.