La televisió té millor tractament amb la violació?

La política sexual sempre ha estat la televisió Catch-22. Proporcionen un drama de caràcter suficient, i són prou freqüents en el món real, per la qual cosa és imprudent per a un espectacle evitar-los si vol reflectir una aparença de la realitat. I, tanmateix, si un programa no els navega amb cura, les coses aniran ràpidament cap al sud. Des de Buffy The Vampire Slayer a Joc de trons, aquí teniu les lliçons que els escriptors de televisió poden aprendre per al seu ús futur.

Buffy The Vampire Slayer

A principis dels anys 2000, la sisena temporada del clàssic de culte de Joss Whedon i descaradament emmy Buffy the Vampire Slayer va emetre la temporada més controvertida de la fira "love it or it it". Part de la divisió es deu al seu to fosc, a l'ús del tròpic Bury Your Gays per matar a Tara (Amber Benson), i és una manipulació maldestre de l'addicció a la màgia de Willow (Alyson Hannigan).

Però l’aspecte que continua sent debatut és la relació disfuncional i destructiva en el seu centre: Buffy (Sarah Michelle Gellar) i Spike (James Marsters).

La seva dinàmica, que sovint va desdibuixar les línies de consentiment, ja que Buffy va colpejar a Spike, dir "no" i, finalment, va cedir i fer sexe de totes maneres - culminat en un intent d'intentar violacions a "Veure el vermell". a Buffy després de la seva ruptura, sense comprendre que no vol dir no aquesta vegada. Fins avui, continua sent un àmbit de contenció entre els fans: alguns sostenen que no compta com a violació, ja que la seva relació no és normal; amb prou feines se suposava que la sabia veritablement vol dir que no, mentre que alguns ho mantenen. Però, independentment del que pensen els fans, l’escriptura de l’espectacle la va tractar com a violació i, sense voler, va fer que l’escena fos encara més controvertida que no pas la intenció.

Per tant, Buffy exemplifica la lliçó número u de la política sexual i l’escriptura de televisió: si us vagi cap a aquest territori, assegureu-vos de saber el que esteu tractant de dir i el transmet amb claredat i atenció al públic.

Fills de l'anarquia

En la segona i millor temporada de Fills de l'anarquia Gemma Teller, una matriarca motera de les ungles dura, és violada per una banda rival.

El delicte es fa com un insult al seu marit, fill i al seu club de motocicletes. Tot i que Gemma pateix, tria per mantenir-la en secret, per no deixar que els violadors assoleixin el seu objectiu. Podríeu pensar que un drama de motocicletes sabonós usant la violació com a argument podria ser horrible, però Fills de l'anarquia s’aconsegueix per una raó: no ignora les implicacions psicològiques. Ens convida al trauma de Gemma de primera mà, i quan finalment es fa bullir i la fa confessar a la seva família, el moment se sent guanyat.

Per tant, la lliçó número dos de la política sexual i l’escriptura de televisió: està bé usar-los per avançar en la trama, sempre que també aprofundeixi en els nostres coneixements psicològics dels personatges.

Veles negres

Veles negres és un drama pirata polític que és sorprenentment en la navegació de les dinàmiques de relacions no tradicionals de manera que comportin un pes emocional.

La segona temporada del programa aconsegueix un matís rar; la seva primera temporada va trigar a aclimatar-nos amb els personatges i, com a conseqüència, quan va utilitzar la violació com a argument argumental al principi de la narrativa, inicialment es va sentir inútil. Un Club AV L’escriptor va comentar: “La majoria del que passa en aquesta seqüència és desconcertant en un sentit argumental…. és un risc massa gran per tenir el tercer maleït episodi ".

A la seqüència, a través d’una sèrie complicada d’esdeveniments, la prostituta Max (Jessica Parker Kennedy) és violada de banda per la tripulació d'un capità pirata (Zach McGowan). Eleanor (Hannah New), que és el cap de l’illa, l’antic amant de Max, i l’interès amorós del capità de nou, està seduint el capità proper. La seva ubicació convenient li permet escoltar els crits de Max i pren represàlies per desfer el capità del seu vaixell i la seva tripulació.

Tot això és important per a la trama i, de fet, la violació de Max no s’utilitza per al valor de xoc, sinó per a la violació Club AV l’escriptor no es va equivocar a dir que és massa aviat. Tot el que és desconcertant es fa clar més endavant, però és confús que els espectadors el vegin per primera vegada. Fins que vegin més de l’espectacle, hauran de concloure-ho és per valor de xoc i avançament de la trama. Així, arriba la lliçó número tres de la política sexual i l’escriptura de televisió: si aneu allí, no ho feu abans que l’espectador s’associa amb el “qui” i el “per què”.

Joc de trons

Encara que Joc de trons mai no s'ha mostrat tímid a l'hora de representar totes les facetes de la política sexual –incloent-hi les dones que s’utilitzen com a eines, les dones que utilitzen els homes com a eines, la negociació de les dones amb vides no tradicionals i la violació - La temporada 5 va provocar la major reacció a Internet amb la nit de noces de Sansa (Sophie Turner) a "Unbent, Unbowed, Unbroken". En la seqüència, Sansa Stark ha de casar-se amb el sàdic sociopata Ramsay Bolton (Iwan rheon). Ha estat amenaçada de violació durant tota la seva carrera, però fins ara, va poder evitar-la.

Aquesta va ser una gran part de la reacció a Internet: preguntes sobre "per què ara" i "és realment necessari?". Mentrestant, els defensors van assenyalar que si aquesta escena et molesta, què demostren haver estat observant durant els últims cinc anys?

Hi ha mèrits per a tots dos arguments, però la part més controvertida de l’escena no té el seu lloc en la narrativa, sinó més aviat com s’ha tirat: Ramsay obliga l’antic amic de la família Theon (Alfie Allen) a veure la càmera i la càmera seva cara angustiada durant l’acte. L’agència de Sansa no només s’ha tret per un altre personatge, sinó que l’autoritza la càmera.

Així, ve la lliçó número quatre de Sexual Politics i TV Writing: assegureu-vos que l’escena tingui l’objectiu adequat.

Jessica Jones

Jessica Jones (Krysten Ritter) és un investigador privat que beu molt i que no li agrada ni a ella ni a altres persones. Més tard, aprenem que pateix de trastorn per estrès posttraumàtic com a conseqüència de la seva experiència vivint amb un violador manipulador, el Kilgrave (David Tennant).

Tot i que la seva manipulació es produeix a través de superpotències, el programa no perd mai de vista la seva humanitat. Veiem els efectes del trauma de Jone en tota la seva lletjor: la seva incapacitat per deixar anar, la seva inexplicable atracció cap a ell, el seu terror cec i la seva aversió. Jessica Jones fa una immersió profunda en els seus efectes i, per tant, desapareix, possiblement, la incursió amb més èxit en l'àmbit de la violació i la política sexual.

Mai hi haurà un estàndard de televisió ni un manual per navegar per la política sexual, i no cal que ho faci. Si l’art vol imitar la vida, això hauria de fer-ho? sere una combinació d’universal i únic, de tot allò normal i surrealista estrany. A mesura que la conversa al voltant d’aquests temes s’estén en la cultura, els escriptors de televisió no tenen més remei que reaccionar i adaptar-se. Ara esperem que la temporada 6 de Joc de trons ha absorbit aquestes lliçons per fi.