No es pot imaginar l’influència d’un esquadró suïcida sense Batman

Per citar el meme de la seva edat: "Sigues sempre tu mateix! A menys que puguis ser Batman. Llavors Sigues sempre Batman. "Si s'està fent una emocionant pel·lícula de supermercat d'estiu, el sentiment sembla similar: l'equip creatiu hauria de tractar de fer una pel·lícula original amb un pathos propi, molèsties culturals, personatges i situacions úniques. Però, infern, si podeu fer-ho Batman la pel·lícula també, no voldria fer-ho també?

Amb Equip de suïcidi dirigint-se cap a nosaltres com un cotxe de fugida fora de control que sembla estar caient perillós al carrer abans en realitat ha acabat de robar el banc, els fans i els crítics estan provant tot tipus de criteris diferents per esbrinar la millor manera de parlar sobre el desastre immediat. La pel·lícula té èxit? És una pel·lícula d'acció divertida? És Will Smith el real actor principal? Com es construeix DC el seu nou imperi cinematogràfic cinematogràfic? És Equip de suïcidi la primera pel·lícula mai comercialitzada a un públic totalment imaginat? Però potser ens falta la veritable manera de mirar: és una pel·lícula de Batman falsa.

Clavar les causes sociològiques exactes de la popularitat aclaparadora de Batman no és fàcil. I aquesta tasca encara és més difícil quan la naturalesa relliscosa de qui és exactament Batman és no és consistent. In La Creuada del Caped Glen Weldon escriu: "la mera existència del Batman d’Adam West, però, rebutja eficaçment la idea que l’únic Batman vàlid és un badass grimós". Una explicació fàcil per a la inconsistència tonal de Batman i els seus personatges de suport podrien ser dibuixats fins al el moviment del personatge entre els mitjans, és a dir, la televisió primerenca i la pel·lícula Batman va ser més corrent principal i saborós o "reduït, * que el suposat" material d'origen ". Però, a la llarga, això no és veritat. Perquè la part més estranya de Batman és la forma en què el seu univers de ficció es comunica amb cadascun dels seus mitjans.

El microcosmos d’aquest únic joc de telèfons narratius és, per descomptat, Harley Quinn, l’antaroide de Equip de suïcidi. Avui, a la cultura Comic Con, Harley és un personatge de iconoclast rebel que sempre va ser, i no està actualment, definit per la seva associació amb el Joker. Famós, Harley era creat el 1992 per Batman: la sèrie animada. Per a molts, La sèrie animada representa una cruïlla d’unes coses legítimes al punt màxim: l’espectacle pot ser vist pels nens de forma segura, però va ser prou seriós per poder-se portar bé. seriosament per adults i aficionats al còmic.

Des de llavors, Harley Quinn ha estat dissenyada de manera inversa de manera conscient i orgànica en el monstre més gran de la cultura del còmic. En aquest punt, el personatge significa alguna cosa per a un determinat tipus de fan que no tingui res a veure amb el seu "origen", que podria ser, sens dubte, només un dispositiu barat. I, no obstant això, de la manera en què la talleu, Harley Quinn i el Joker és encara només personatges que serveixen de complements a la història de Batman. En els llibres de còmics, és habitual que les persones que abans es consideraven "personatges secundaris" tinguessin el seu propi títol, però les pel·lícules són diferents.

In Rosencrantz i Guildenstern Are Dead, Tom Stoppard va crear una vida còmica de meta-ficció amb dos personatges secundaris més famosos de tots (Rosencrantz i Guildenstern) de Shakespeare's Hamlet. I, no obstant això, fins i tot allà, on el punt de l'obra és explorar l'estranya primesa dels personatges, Rosencrantz i Guilderstern Are Dead segueix comentant Hamlet fins i tot si el propi Hamlet no és el que fa referència a la història, el que significa, fins i tot, amb el temps limitat de Batman Equip de suïcidi, la presència del Joker, Deadshot, Killer Croc i Harley Quinn encara vol dir que la història està interactuant amb Batman, fins i tot si la pel·lícula no és Quant a Batman.

Tornem a veure això a finals d’any amb Rogue One, el Guerra de les galàxies versió de Equip de suïcidi. Aquí hi ha una pel·lícula que no parla de Darth Vader, però tothom està obsessionat per veure una ullada a Darth Vader. Quina és la font de l’obsessió de la cultura pop contemporània amb l’objectiu dels discípulos? Es podria dir que es podrien dir totes les històries de superherois (o grans èpiques com Guerra de les galàxies) són històries que no s’aconsegueixen. Batman comença a la part inferior d'una cova plena de ratpenats i les obres arriben fins a la part superior de la cadena heroica. Luke Skywalker és orfe en la tradició de Charles Dickens, etc. Però amb el pas del temps, aquells herois una vegada humils (o antiherois com Hamlet i Darth Vader) es fan massa grans, i els seus Rosencrantz, Guildenstern i Harley Quinns prenen càrrecs de lideratge durant un temps.

Tot i així, igual que no podeu imaginar que BB-8 tingui la seva pròpia pel·lícula, o bé Rosencrantz i Guildenstern convertir-se en un franquícia de les obres de teatre, potser hi hagi una raó per la qual els personatges secundaris es defineixen per les seves associacions amb personatge principal simbiòtic. Si introduïu personatges de Hamlet, el públic pensarà en Hamlet. I personatges secundaris, com diversos membres de la Equip de suïcidi de Batman són exactament iguals.