Trencant les escenes de lluita d'un cop a ‘Daredevil’ de Netflix

Una altra nova temporada del millor superheroi de TV és sobre nosaltres. I, de nou, Temerari Els productors han donat als seus fanàtics una altra escena de lluita espectacular i llarga per salvar-se. Després de la famosa escena de lluita del passadís de la temporada passada, els nous showrunners de la sèrie, Doug Petrie i Marco Ramírez, s’han sentit obligats a lliurar un homenatge. I si així és, poden descansar fàcilment sabent que la seva versió és digne successor.

Petrie i Ramírez no van posar Daredevil (Charlie Cox) a una situació encara més llisa, fins i tot amb probabilitats més boges i fer-li derrotar a la merda encara més. En comptes d'això, van utilitzar el context per elaborar un tret que, tot i que és indubtablement culminant, és també una construcció complexa que és més profunda que la violència òssia.

El propòsit de la llarga durada

La llarga trajectòria té una història històrica a Hollywood. Es tracta d’una maniobra increïblement complicada de complicar-se, però quan es fa bé, pot donar sensació de realisme i tensió a les pel·lícules, trasplantant el públic del seu entorn còmode i en l’acció. Un dels millors (i potser més racials qüestionables) exemples d’aquesta tècnica és l’obertura de l'obra mestra d’Orson Welles, Touch of Evil.

L'espionatge executat per les grues és un dels temes més memorables d'Hollywood, ja que prepara l'escenari per als esdeveniments que es produiran, i alhora donen al públic una comprensió ferma de l'entorn dels personatges. Aquesta foto és captivadora i també atorga al públic una comprensió ferma de la narració, tot abans que ningú parli una línia.

Per això, és per a això, i és molt clar que Temerari Els productors entenen això. Perquè fan més que entretenir-vos amb una mica de coreografia dolça.

L’escenari de lluita del passadís

Al final de la cua Temerari Segon episodi, "The Cut Man", el nostre intrèpid heroi ha detectat el grup de gàngsters russos que van segrestar un jove del cotxe del seu pare.

Matt Murdock ha estat una nit molt llarga. Ha estat colpejat sense pietat, llançat a una escombrera i un dels seus pulmons s'ha col·lapsat. No obstant això, al final de tot aquest calvari, el Diable del Hell's Kitchen aconsegueix recollir-se a si mateix i pujar-los als culos correctes. Això ens porta a aquest passadís:

Mentre Daredevil treballa a través d’una plantilla sencera de matons russos, els moviments lents i segurs de la càmera coincideixen amb el sentit de convicció del nostre heroi. Tot i que està completament esgotat, Daredevil és un home en missió.

Aquest sentit de propòsit es reflecteix no només en els moviments confiats i lents de la càmera, sinó en el marc real de la lluita. Daredevil té un objectiu clarament definit i s'estableix al final d'un tram recte del passadís.

Aquest sentit de justícia moral, per comparació, no es pot trobar en la llarga temporada d’aquesta temporada.

L’escenari de lluita de l’escala

"New York's Finest", el tercer episodi de Temerari Segona temporada, troba una vegada més a Matt en desavantatge. Aquesta vegada, però, ha estat encadenat a una columna de maons i sotmès a quaranta minuts de debat filosòfic per part dels Punisher. L'impuls general del seu desacord: el castigador creu que la misericòrdia de Daredevil és una meitat de mesura. El que és pitjor: l’assassí pla suposa alguns punts bons.

Uns minuts més tard (després d’un boig intens d’estil mexicà), Daredevil es troba mirant cap avall un exèrcit de ciclistes enutjat sense còpies de seguretat, excepte una pistola buida encaixada a una mà i la longitud de la cadena enganxada a l’altra.

Aquest any, Daredevil no només està millor equipat, sinó que també és un any més savi. És molt clar que ha passat l’any següent aconseguint tones de pràctica que es posen a dents. L’escena de la lluita per les escales fa que el superheroi pugui enfrontar-se a més enemics, perquè no sigui "el segon, per la qual cosa ha de ser més gran", sinó perquè és un combatent més letal.

Daredevil també es troba en un estat de flux moral a mesura que les paraules del Castigador encara sonen a les seves orelles. Es veu obligat a enfrontar-se a la realitat que les seves tàctiques per netejar els carrers són temporals i que la seva guerra contra el crim pot ser, en última instància, per a res. Com a resultat, està lluitant contra un atac de persones (la majoria dels quals estan equipats amb armes mortals) i descendeixen per una escala sinuosa i laberíntica.

La seva missió ja no tracta de buscar i rescat, ja que va ser la temporada passada. Aquest Matt Murdock està embolicat en un combat filosòfic amb un digne adversari. El seu descens cap a aquest tèrtic territori ètic és ressaltat per les llums trencades i els passadissos foscos pels quals viatja.

Com va dir el coreògraf de la lluita Phil Silvera: "L’any passat, aquest passadís lluitava, estava cansat, ja havia estat copejat, trencat, ferit, però s’acaba per salvar aquest nen. Aquí, això és més, com descriuen els showrunners, més d’un descendent a l’infern ".

Tot en general, és un bon signe

Fins i tot si sou el tipus d’espectador que no dóna res per al subtexte i només canvia l’impressionant coreografia, encara hi ha alguna cosa que ens agrada d’aquests combats llargs més enllà de la violència. Fins i tot una mirada superficial a les dues escenes de lluita demostra la confiança de Netflix en la seva propietat insígnia de Marvel. El mateix sentit de confiança és clarament compartit pels showrunners, que fan un gran ús de moviments de càmeres i coreografies extremadament complexes, malgrat el frenètic horari, que no va ser diferent a la temporada passada.

Si no hi ha cap altra cosa, la iteració d’aquest any de l’escena de la lluita a llarg termini és un clar indicador Temerari Els gestors de la companyia tenen molta participació en el seu talent i en el seu futur.