"Hardcore Henry" és sens dubte la primera pel·lícula de primera persona de Hollywood

Fa un temps des de qualsevol cosa Hardcore Henry toqueu la pantalla gran o petita. Funcions relativament petites al lloc Maneta, amb un nivell d'intensitat desagradable, i és probable que no puguis nomenar una altra pel·lícula filmada íntegrament en POV en primera persona. La tercera visió de l’epopeya controvertida de Gaspar Noe, druggy 2009 Entrar en el buit només es queda dins del cap del protagonista per a una part de la pel·lícula, i, sens dubte, el seu POV pesat de Steadicam és més suau i més letàrgic. Pel·lícules de videojocs anteriors de DOOM a Tirador, només he tingut una perspectiva en primera persona. Hardcore Henry Les imatges visuals de GoPro fan una intensa i ininterrompuda hora i mitja, i segur que mai no hi ha hagut res semblant al camp de les pel·lícules de gran format (descarreguem el vídeo de Jonas Akerlund per The Prodigy Smack My Bitch Up). Però els llargmetratges en primera persona no són una cosa nova; de fet, el primer va arribar als cinemes fa 70 anys.

El cinema negre de Robert Montgomery, de 1947 La dama al llac va ser una adaptació de la novel·la més venuda del mateix nom de Raymond Chandler, i va arribar enmig d’un període en què les històries d’escriptors del crim es feien regularment en taquilles de taquilla. L’any anterior, Humphrey Bogart va oferir la representació més emblemàtica de l’amant antiga heroi de Chandler, la polla privada, Philip Marlowe, a Howard Hawks. El gran somni, que malgrat haver estat castigat per la crítica per ser incomprensible de frontera (el guió original de William Faulkner es va inclinar en forma a les edicions i la pel·lícula va ser piratejada per l'estudi), va ser un gran atractiu. Montgomery, que va dirigir i va protagonitzar La dama al llac, va decidir posar el seu propi gir en el popular detectiu dibuixant l’espectador a la trama típicament complicada de Chandler en un camí únic, encara que lleugerament cursi. L'acció de la pel·lícula va ser completament rodada des de la perspectiva de Marlowe.

Les úniques excepcions a la regla eren alguns aspectes explicatius. Dirigint-se a la càmera durant uns minuts al començament de la pel·lícula, Montgomery, com Marlowe, explica que el seu concepte: "l'espectador veurà el misteri tal com ho vaig veure", diu. "Potser ho solucionaràs ràpidament, i potser no … Vostè és intel·ligent". Encara que hi ha una petita acció de disparar en primera persona (rarament Marlowe utilitza o porta una pistola a les històries de Chandler), la pel·lícula és, en molts aspectes, una pel·lícula de "joc", que es dedica a donar l'espectador a l'hora de especular sobre el misteri i es va sentir més visceralment implicat en l'acció.

Els tràilers han anunciat la tècnica de Montgomery com la següent gran innovació cinematogràfica:

Montgomery es retira a Marlowe trencant la quarta paret unes quantes vegades més per resumir els esdeveniments de la pel·lícula fins ara i reiterar pistes importants per animar l'espectador a especular sobre l'assassí (o "assassí", com diuen deu vegades més a la pel·lícula). L’efecte similar a l’ordinador-joc es veu reforçat per les escenes esteses de Marlowe que es ralentitzen lentament a les cases a la nit i una llarga persecució de cotxes que acaba amb el treball de la càmera “Game Over”: tocar-se, girar i esborrar-se fins que el sedan de Marlowe una rasa. També hi ha molts cops de puny; aquells que han llegit una història o dos de Marlowe saben que normalment està perdent finalment qualsevol cop, per la qual cosa una part sana de la segona meitat de la pel·lícula és deliberadament fora de l'enfocament, ja que el seu cap neda.

Millora amb els interessos amorosos que amb les baralles. La literatura detectivesca i les pel·lícules d’aquest moment, com ara, són conegudes per tenir polítiques de gènere excepcionalment miserables. Però fins i tot contra tanta competència, La dama al llac està per si sol. Marlowe guanya els dos personatges femenins més importants de la pel·lícula insultant-los i agitant-los. Gràcies a l’incansable POV en primera persona, la pel·lícula de Montgomery dóna un nou sentit al concepte de "mirada masculina". Per descomptat, obtenim un tir de diners en el qual la pel·lícula s’observa femme fatale el líder, Audrey Totter, s'inclina per besar la càmera-Marlowe, que fa que la pantalla quedi completament per un moment. D'aquesta manera, La dama al llac realment pot ser una pel·lícula més àmplia que Hardcore Henry.

Aquestes escenes a llac es tornen encara més incòmodes a causa de les expressions facials estranyament exagerades i dels moments dramàtics que semblen organitzar-se gairebé a la meitat de velocitat. L’actuació s’afecta definitivament al fet que els jugadors es dirigeixin a una càmera i no a un ésser humà. Fora de la pantalla, la Marlowe de Montgomery, a part dels inevitables moments de mirall, transmet les seves línies amb una discreta deliberació que està lluny del monòstic sarcàstic de Bogart, i no fa cap guió de Steve Fisher.

Com molts ho fan amb Hardcore Henry Els revisors dels anys 40 van lamentar la manca de personatges ben fets, diàlegs i girs a la pel·lícula de Montgomery; simplement no hi havia prou per compensar el truc. En les dècades següents, La dama al llac es va convertir en una nota de peu cultural, i es pot imaginar Hardcore Henry anirà de la mateixa manera. Tenint en compte el fet que l’adaptació de Chandler siga obscura, molts poden recordar-ho Henry com la primera característica culturalment important en primera persona. Però, realment, planteja algun tipus de visió interessant del futur del cinema? És clar, la meitat del món pot estar passejant amb auriculars Oculus en un parell d’anys, i potser d’alguna manera, Henry es considerarà prescient en evocar aquesta realitat en el cinema narratiu. Però si Lady in the Lake és qualsevol tipus de precedent, la pel·lícula d’acció no es revolucionarà Henry. A Noticies de Nova York el crític va especular que Montgomery havia aconseguit una manera d'utilitzar la càmera que canviaria el futur de la cinematografia; no obstant això, això mai no va passar. Lady in the Lake La visió de Hollywood mai no va fer cap aspecte a Hollywood fins que - sense voler dir-ho, sens dubte - ara.