És el senyor Banda sonora de la temporada 2 de Robot Stupid?

Com Sr. Robot La primera temporada va dur a terme, els senyals de música dominants, hip, lliures i simbòlics es van convertir en un punt focal més gran. Es va fer impossible pensar en ells com a elements centrals de l’estil de l’espectacle. Ara, amb l’estrena de la temporada 2, de dues parts i molt esperada, de dimecres passat, la banda sonora de l’espectacle de Sam Esmail s’ha convertit en encara més omnipresent, donant a la mostra un aspecte encara més estrany que, fins i tot, gràcies al control creatiu gairebé total d’Esmail. un humor més estrany i més difícil de caracteritzar.

De vegades, les juxtaposicions se senten veritablement properes a res, com si Esmail inserís una cançó que escoltava quan escrivia l'escena. Aquest és el cas de la pista completa de Phil Collins, que subratlla una de les escenes més accidentades de l’estrena de dos episodis: Brian Stokes Mitchell com a executiu d’ECorp, que va cremar 4 milions de dòlars a instàncies de FSociety. Algunes persones els encanta. Però, en cert sentit, escaneja com estilització i juxtaposició irònica pel seu propi sentit: la decadència molt a la superfície i l'atenció cap a ella mateixa. La influència de Phil Collins en els músics indis obsessionats amb sintetitzadors actuals i, cada vegada més, amb un estatus de culte a la cadera, probablement no ajuda a això a superar-ho millor.

Tanmateix, també es podria argumentar això Sr. Robot tracta de fer front als tics tradicionals de la banda sonora com una manera de mantenir l’espectador constantment. Les explosions idiosincràtiques del so i l’ambient regular de fons, són només una altra manera que Esmail intenta frenar la convenció de televisió. Millor si les seves opcions no tenen sentit narratiu; La realitat d’Elliot és igual de disjuntiva.

No cal examinar les seves entrevistes per saber que Esmail té una ideologia específica darrere de les seves decisions. Això fa que els senyals de la música se senti menys distrets i, de tant en tant, ximples? No.

De vegades, l’enfocament recorda les pel·lícules del pioner de la New Wave francesa, Jean-Luc Godard, a mitjan dècada dels 60. Alphaville o bé Cap de setmana), amb la seva banda sonora absurda i intricada, que sembla tallada gairebé per accident. Un d’aquests casos: quan Angela (Portia Doubleday) llança els seus auriculars, durant la seva jornada laboral a ECorp, per escoltar l’obertura instrumental de “Bull in the Heather” de Sonic Youth. més tard. La relació entre el personatge i la cançó - els cartells motivacionals i les cintes que l'envolten al cubicle, la seva situació a la trama - no és clara.

Els programes de televisió, en aquests temps excessivament saturats, es converteixen en categories i estereotips en aquests dies, per molt que els showrunners intentin rebel·lar-se contra ells. Esmail està provant el màxim possible, potser en aquest moment, massa dur, per evitar-los. Es nega a adoptar una seqüència de crèdits repetitiva i cridanera. Encén les coses de manera incorrecta, les pel·lícules angleses que poden ocultar el que podríeu esperar a centrar-vos en l'escena i seguir els personatges (per exemple, la dona de Wellick de Joanna) que no us esperaria. Això pot, de fet, el que ha de fer per establir Sr. Robot a part d’un camp de joc tan ple.

Però això no treu de la forma en què es troben algunes de les escenes en l’estrena de dues hores Sr. Robot La temporada 2 són. L’espectacle d’Esmail s’inclou més en els seus precedents estilístics psico-filosòfics. No són només els missatges d’interès de Elliot i l’opinió enfadada de Mr. Robot (Christian Slater). Fins i tot el personatge de la nova empresa i, possiblement, al·lucinant, de "petita empresa", interpretat per Craig Ferguson, parla de la naturalesa de la realitat, ja sigui "tot el que tenim és la nostra ment, si hi ha alguna cosa sòlida fora del cervell". Som només cervells asseguts en pots en un laboratori? El que fa Seinfeld dir sobre tot això?

Els matisos fenomenològics de la narrativa –i el constant impuls d'Esmail a no acceptar res que estiguem veient com a realitat– és gairebé asfixiant. Sr. Robot Els primers dos episodis se senten com els primers capítols d’una novel·la distòpica Gibsoniana que no estem segurs que tinguem paciència per superar-la. El conflicte sembla estar a tot arreu i enlloc. I el gresol de cucs de Lupe Fiasco a techno industrial fins a l'obertura de Les noces de Figaro No ens ajuda a esbrinar el que se suposa que ens enfonsem.

Això és tant el punt sencer de les opcions d'Esmail com el major defecte de la sèrie. Què frustrat té un públic disposat a convertir-se? Veiem els espectacles que es faran servir com a fans (Joc de trons Temporada 6) o temptadora insatisfeta per sempre (* Els nord-americans *)? Quan comença a semblar la frustració com a massa? Esmail perd la pista de per què la gent estimava el seu xou en primer lloc? Està llegint massa taulers de fans i és difícil intentar-ho?

Sens dubte, plantejar aquestes qüestions és el que esperava fer en aquest moment. Tot això no impedeix que es molesti amb l’ús d’una cançó de propaganda de la Primera Guerra Mundial contra una escena d’Elliot al seu grup d’esglésies. Llegim aquestes coses contra el nostre millor judici; cada setmana que sintonitzem, Sr. Robot és un important Programa de televisió, però de vegades - a causa de coses com la seva banda sonora - ens preguntem exactament per què.