Joc de trons sobrepassat el misteri de Jon Snow

Era qüestió de quan, no si. I resulta que Joc de trons ni tan sols heu esperat tant per resoldre el seu cliffhanger d’any. El diumenge a la nit, durant l'episodi "Home", Jon Snow va ressuscitar.

Kit Harington, l'home que juga el misteriós no-mort, ja s'ha "disculpat" per mentir, tot i que ningú no ho va creure. La mort i la resurrecció de Jon Snow no era només un gir argumental, era un circ. Això es deu en part a que els fans han tingut un any sencer per anar teories i perseguir teories a tots els forats de conill imaginables, i en part perquè Joc de trons és una força de la naturalesa de la cultura pop tant com un drama de hores. Però sobretot a causa del màrqueting troll-tàctic de HBO, que va incloure a la cara sagnant de Jon als pòsters de la temporada 6 i entrevistes en què l'actor, els executors i els executius d'HBO van jurar que Jon Snow era més mort que el cadàver més mort de la història de la mort.

És impossible divorciar-se del retorn de Jon Snow de la mania que l’envolta: la tempesta d’articles i teories; els afeccionats; les referències del xou; les fotos histèriques Kit Haringon Hair Watch; els crits d'Obama. Per tal de determinar si va funcionar, llavors, hem d’examinar-lo tant des d’una perspectiva de narració de contes i com a estudi en forma de publicitat.

Des d'un angle de contes, l'escena en si estava ben elaborada. Va assentir les teories alternatives dels ventiladors: Jon s'elevaria de les flames de la seva pira funerària; Jon es posava a Ghost - mentre construïa una escena gairebé important en el seu lliurament. El programa sabia que ens vam adonar que Melisandre el portaria de tornada i que podria haver respost modificant-lo. Però en un rar moment de gràcia, Joc de trons va decidir donar als espectadors el que volem. "Sí, sabíeu que anava, i aquí està", va dir l'escena.

Va ser el moment més satisfactori de l’espectacle: "Li vaig dir", des de llavors, Littlefinger va llançar a Lysa Arryn la seva fes a través de la porta de la Lluna. Els moments no han de ser impactants per ser satisfactoris - i en un programa que ha estat acusat de tenir una dependència excessiva del valor dels cops, aquest va ser un bon recordatori.

Però després d’un any d’augment de la histèria, sí Joc de trons es condemnen a ser anticlimàtics? L'espectacle hauria estat millor executar el gir de la trama en una temporada i anar a la ruta de Kevin Garvey, en lloc de donar a la publicitat un any complet per seguir construint com l'exèrcit de Night King?

A nivell mercenari, és clar que no. Un rècord de gairebé 11 milions de persones es va sintonitzar amb "The Red Woman" per conèixer les últimes novetats de Jon Snow. La gent fins i tot va esquivar la seva hora regular de porno per sintonitzar-se. Té sentit que les persones del negoci siguin alegres per això.

Però això és precisament el que sona buit: és clar que sabem que la televisió és una empresa, però com a espectadors i crítics ens agrada pensar-hi com un art. Llevat que sigueu un observador d'odi, sintonitzeu-vos Joc de trons perquè estàs invertit en el drama de Westeros (potser no Essos); en els destins de personatges com Arya i Jon. T'agrada aquest espectacle per la seva disposició a matar audaços els seus estimats, fer els tropos de fantasia inesperats i subvertir.

Fent l’espera en aquell moment i fent que aquest moviment estigui tan lligat als aspectes comercials de l’espectacle més que qualsevol altre punt argumental anterior. Joc de trons ja no es posiciona com la mostra més valenta de la televisió. Era molt bola quan Veles negres va matar el seu propi personatge favorit del fan i li va permetre quedar-se mort.

Ara, Joc de trons no necessita mantenir-se un mateix, per descomptat, aquest model no és sostenible, i el retorn de Jon posiciona el programa per començar a reunir els seus fils argumentals dispars per al seu desenllaç. Hauria estat una mala narració per no deixar enrere Jon, ja que faria que tota la nit del rastreig de Night i els misteris s’enfonsessin al seu entorn. Els públics no agraeixen que es moguin, i això és el que va ser la seva mort. Si Joc de trons va ser un espectacle normal, la resurrecció de Jon seria un triomf.

Com a estudi publicitari, però, presenta una bossa mixta. Fins i tot si el retorn de Jon li hagués incidit en sortir d'un ou de drac, respirar foc, sacrificar els seus assassins, atacar Westeros i alimentar Ramsay als seus gossos, la gent es queixaria de com es jugava.

Joc de trons ara és un cotxe que condueix de manera autònoma, un gegant de proporcions tan èpiques, és impossible que els showrunners o HBO o Kit Harington controlin les converses dels fans i es filtrin les imatges de Jon Snow que li van mostrar molt viu. D'una banda, l'única manera de dirigir sens dubte un espectacle com aquest és que es posin en blindatge i expliquin la història que volen explicar. Això, a més, crea una bossa mixta, amb un enfocament ocasional sord a la violència sexual. D'altra banda, és impossible divorciar-se del xou des del seu frenesí i els creadors ho han de saber.

No hi ha cap altre espectacle com Joc de trons, i potser no hi havia una manera correcta de navegar per la situació de Jon Snow. Però com que la mort i la resurrecció de Jon van funcionar tan bé en un nivell de diàleg i audiència cultural, altres espectacles ara ho faran sense cap dubte. Farien tot el possible per navegar per la màquina publicitària de manera responsable i recordar que L’home que crea l’exvés ha de fer balanç de la espasa.