Crisi de visibilitat: per què els personatges més estranys moren sempre

Una altra setmana, un altre projectil extraviat i una altra mort que torpeda la representació LGBT a la televisió.

Aquesta setmana la frustració dels afeccionats LGBT es va intensificar quan Denise (Merritt Wever) va ser assassinada Els morts vivents. Denise era la meitat d’una relació lesbiana i poc després d’haver decidit de dir-li a la seva xicota, Tara (Alanna Masterson), que l’estimava i la va disparar accidentalment per una fletxa. La seva mort va ser molt familiar per als aficionats que encara lamentaven la pèrdua d’un dels personatges femenins més estranys de la memòria recent, i un dels quals probablement ha llegit fins ara: el comandant Lexa a The CW's Els 100.

Durant gairebé tres setmanes després de la mort de Lexa Els 100, s’ha parlat molt del trope de Bury Your Gays. Hi ha hagut hashtags, sobretot #LGBTFansDeserveBetter, que ha estat trendada Els 100 en protesta la setmana després de la mort de Lexa. Hi ha hagut articles sobre la participació de la xarxa social i dels mitjans socials en l’època del fandom en línia. També hi ha un recaptador de fons per al projecte Trevor, organitzat per fans que se senten ferits i enfadats després de la mort de Lexa. Es van recaptar més de 62.000 dòlars en el moment de l’escriptura.

El trope Bury Your Gays no és nou. De fet, el lloc Autostraddle va fer les matemàtiques: des de 1976, 147 lesbians i personatges bisexuals van morir a la televisió. Aquest nombre contrasta clarament amb l’altra llista d’Autostraddle, afegint el nombre de personatges de lesbianes i bisexuals que van acabar feliçment: 29. Molts d’aquests personatges formaven part d’una parella (que compta amb dos personatges) i només d’acord, 15 espectacles van fer la llista final feliç.

15 espectacles en més de 40 anys d'història de televisió. És una excusa patètica per a la representació, especialment en comparació amb les dècades del cànon de televisió que han vist que les parelles rectes acaben feliços per sempre. 15 finals feliços individuals per a 29 personatges i calen 147 personatges morts lesbianes o bisexuals per arribar-hi.

Hi ha un problema evident, i Lexa semblava ser la mort de personatges que finalment va trencar la presa i que la gent parla amb vigor renovat sobre la representació i el tractament de personatges LGBT. La mort de Denise afegeix una mica de combustible a aquesta flama.

Com es discuteixen temes de representació amb freqüència creixent, els showrunners i les xarxes sovint aconsegueixen una petjada per la inclusió de personatges LGBT. Es denomina "programes progressius" i "innovadors", fins i tot quan el tractament dels personatges LGBT no s'ajusta prou a la factura. Els 100 El tractament de Lexa va ser sens dubte innovador, almenys fins als últims minuts de l’episodi en què va morir. Era un personatge fort, fort, queer que va afectar profundament els fans i es va tallar en un lloc permanent en el paisatge de personatges queer moguts i importants.

Però quan un espectacle utilitza la mort d’un personatge innovador com una trama "trencada" i d’una manera que no s’aconsegueix, es nodreix i taca la narrativa "progressiva" més gran. La forma en què va morir Lexa era dolorosa i cega, però no se sentia nova. Ho vam veure abans i vam obrir velles ferides: 146 d’elles.

Representació

A SXSW, Ellen Page i Ian Daniel van donar una conferència i van parlar de la seva nova sèrie sobre VICELAND, Gaycació. Van discutir els seus viatges, el que significa sortir com a persona creativa i influent, i la importància de la representació. Page ho resumeix perfectament quan va abordar la immensa importància que té la representació dels mitjans de comunicació per a la comunitat LGBT i com va influir en la creació de Gaycació.

"Penso per mi, que es tractava de voler més representació. "Perquè jo sabia quant significava per a mi, com a Halifax, a Nova Escòcia, que em vaig ensopegar a través de la televisió per trobar Però sóc animadora, i quan Natasha Lyonne és com, "jo no ho entenc" sobre el francès besant al noi, jo era com "jo tampoc jo" i això significava alguna cosa per a mi ".

Hi ha un motiu pel qual la majoria de les dones més estranyes que veuen la televisió us poden parlar de Naomily (Pells), Clexa (Els 100), i Sharmen (La paraula L) en longitud. Han vist gairebé tots els espectacles que presenten un arc lèsbic o bisexual significatiu. Comparat amb les dècades de televisió amb personatges heterosexuals (més contingut del que probablement es podia veure fins i tot si es donava tota la seva vida natural), els fans LGBT tenen un grapat d’episodis en un grapat de temporades en un grapat d’espectacles que tracten el nostre grapat de personatges. amb diferents graus de respecte.

Com diu Dorothy Snarker per a la seva obra The Hollywood Reporter:

"Els espectadors LGBT volen veure els seus propis finals feliços. Els grups menys representats, des de persones de colors fins a persones amb discapacitats fins a persones LGBT, que se'ls nega aquest tipus de representació positiva en la nostra cultura compartida, naturalment tenen més dificultats per imaginar-les per a les seves pròpies vides. Quan la mort, la tristesa i la desesperació són les històries predominants que se'ns expliquen, especialment per als espectadors més joves, pot semblar una profecia auto-realitzadora."

Per a moltes audiències, les morts de personatges són impactants, però per a públics LGBT, la mort d'un personatge estrany pot ser un cop sorprenent que trenca un dels pocs exemples existents de representació significativa i fa que els aficionats siguin ferits i enfadats. Deixa als fans que busquen un altre espectacle. Molts van anar a Els morts vivents. Això no va sortir tan bé. Així doncs, és a la següent, i els retalls són prims.

És per això que aquestes morts sempre tenen importància per a la comunitat LGBT: la representació és vital per a la nostra comprensió de nosaltres mateixos, del nostre món i d'altres, i la representació LGBT significativa i convincent és rara. Quan creus en una societat que intenta dir-te que estàs malament o d'alguna manera, la representació que se sent real i en capes i que no acaba de ser tirada accidentalment és de vital importància.

Som una part d’aquest món, fins i tot quan no formem part dels seus programes de televisió. No som invisibles, prescindibles o, com mostra la reacció, disposats a callar. És hora que la televisió ho reconegui.