Els moments més confusos del nou àlbum de RHCP, 'The Getaway'

És clar, no hi ha molts objectius més fàcils que les lletres de Red Hot Chili Peppers. Però he vingut a lloar a Kiedis per no enterrar-lo. Aquest projecte, una immersió profunda en el llibret del nou àlbum del grup The Getaway - prové d'una perspectiva simpàtica i nostàlgica; després de vals cap al 30, estic al grup d’edat adequat, després de tot.

La marca d’RHCP d’aquest tipus d’enviaments sense llums "jo sóc el morsa", l’equivalent líric de no-mans a l’urinar, va ser una pràctica habitual durant el moment de l’aparició de l’RHCP. De Kurt Cobain a Billy Corgan a Scott Weiland a Beck, tots estaven feliçment escrivint tonteries i ens va encantar. (Xina de chickity, el pollastre xinès i tot això.)

Veritablement, el nou àlbum del personal de la banda de Los Angeles, sovint profundament personal, The Getaway, és una col · lecció de cançons properes a la pop i silenciosament estructurades, amb una representació elegant amb l'ajut del primer productor de RHCP, Danger Mouse. Malgrat les seves subtils ambicions, l'àlbum ofereix gairebé tots els clàssics músics de la banda en un moment o altre. Les progressions de cordes circulars, de poca tristesa, són sovint superposades a riffs de baixos sincopats, encara que els riffs rarament configuren el to complet de la cançó. Aconseguim un grapat de llibres de text Kiedis-raps ("We Turn Red", abans que tot), i quan el moment ho demani, ell es fon en una melodia en alça en el Californication / Stadium Arcadium llinatge (això passa sovint).

Però, musicalment, alguns dels llibres de text del RHCP van aparèixer The Getaway sona com a artefactes flotants, fora de lloc, lligats irrevocablement al passat. Només puc imaginar que, per a un adolescent d'avui, escoltar una cançó en l'àlbum sigui com desxifrar una sèrie de jeroglífics auriculars. La professionalitat i la claredat dels arranjaments i la producció de l'àlbum només fa que la sensació lírica del temps-càpsula-i de Kiedis i el seu sentit de com pot una cançó significar, és. Simplement no és més la moda, tret que comptem amb les analogies de Lil Yachty, i potser no parli amb la nostra realitat social i política moderna de la manera que ell podria haver esperat aquí.

Això no és culpa de RHCP, en realitat. L'àlbum se sent molt honest, i molt. Així doncs, aquí hi ha un resum d’altres (que no podrien tractar-los amb tots) de les lletres més sorprenents de Kiedis-core sobre The Getaway, amb afecte.

"No hi ha temps per pensar que són com / Gelats per a un astronauta / Bé, jo sóc buscant nosaltres / Gireu la cantonada i / Trobeu el món al vostre comandament" - "Necessitats fosques"

"Dark Necessities" es basa en un riff de Flea, feliç amb una bufetada, barrejat amb tota la brillantor de Jonathan Wolff o un dels primers conjunts Incubus. Afegiu algunes cançons melancòliques avançades, fent ressò de les imitacions de Peter Bjorn i John i d’un toc de guitarra al mar i, d’alguna manera, s’aconsegueix exactament el que es podria esperar d'una cançó RHCP de 2016. Kiedis probablement s'enfonsa amb un Lorde aquests dies, per no parlar del nou Impal de Tame. Però la capa prima de magik encara fa falta, cosa que impedeix que el veterinari RHCP s'encarregui de buscar els seus rebuts de Best Buy.

Pel que fa al vers, el “nosaltres” s'aplica tant a la frase anterior com a la següent: o només a la primera? Probablement Kiedis coneix la resposta: un gat té un cul? Els dos, gos!

"Un petit equip que no sembla / / I llavors ens vam embrutar / Suposo que no som tan sacrosants" - "The Longest Wave"

L’escriptura oficial de RHCP fa que l’ortografia no sembli "directa". M’inclou majoritàriament aquest passatge per a referència: com a exemple d’un dels àlbums més convincents, però encara compromesos, la lletra. Podem llegir-ho clarament com una descripció commovedora d’una relació dissolta, després de la qual cosa Kiedis arriba a pensar en el que ara és un noi de mitjana edat decrépit. És a dir, "estèril com el barril / d’un vell calibre 12 / sota la meva pell". Un dia es publicarà el volum "RHCP anunciat", amb un avanç de Karl Ove Knausgaard o Lydia Davis o Matt Pinfield i obtindrem finalment algun context.

"Explica'm ara, sé que no s’aturarà / Trobareu el flux quan feu el robot / vull agrair-vos-hi i copejar-vos a la vostra pell de plata" - "Go Robot"

Lloguers de Kiedis Ex Machina al bus turístic; Flea deixa enrere el seu butxaca La muntanya màgica, copeja la mat de yerba i comença a mirar amb ell. RHCP aquí dissol la dicotomia intemporal de The Killers: podem ser alhora "humans" i "Ballarina".

"Henry va guanyar la guerra que veiem / però no amb ploma o espasa / Ho va fer amb la petita cosa que crec que es diu Ford" - "Detroit"

Segueixo intentant recitar-ho en un pentàmetre iambic. "Detroit" és una sèrie d'associacions lliures, imatges trencades de la cultura pop de la ciutat, el seu llegat industrial i les seves visions danyades. Finalment, es redueix a una disculpa catàrtica a un ésser estimat en l'últim torn: Kiedis és "boig" igual que "Detroit", admet. Però, esperem, algunes startups i finestres emergents de granja a bifurcació puguin endinsar-se en ell i engreixar els engranatges de nou; potser ja ho tinguin, i això és el que intenta dir. Potser finalment obtindrem un president; pot ser The Shallows Estarà bé.

"Voleu anar a pescar a Nova Orleans? / Voleu aixecar-vos d'hora al matí?"

Sí, sona bastant bé. Què tan aviat?