'L’home de l’U.N.C.L.E.' És divertida divertida, plena de gent molt bonica

Els crítics ja estan escrivint Guy Ritchie's L’home de Núm. com a encarnació de la milquetoast, però no en tenen res. In U.N.C.L.E, Ritchie no crea una pel·lícula d'espionatge; et porta a una història alternativa molt similar a la mateixa Vigilants i Malditos bastardos. Només en lloc d’excavar en allò que provocatiu sobre les guerres i els líders mundials, l’experiment de pensament que planteja Ritchie és senzill: què passaria si tots els de la dècada dels 60 fossin magnífics i que la política de gènere dels anys 60 no fos cosa?

Aquesta pregunta podria semblar inútil, però hi ha una puresa amable a la seva facilitat. Què volem a les pel·lícules d'estiu? Volem riure. Volem veure gent bonica. Volem veure una mica de merda. Volem tot això, però també volem sortir del teatre sense sentir que hem perdut les cèl·lules cerebrals. És un equilibri complicat: per a les ofertes actuals d’estiu, Vacances ofereix riallades més que febles, Píxels falla al front de la cèl·lula cerebral, Xoc de trens és hilarant, però perd poc de vapor a mig camí, i Missió impossible no apel·la a aquells que no cavin pel·lícules d'acció. L’home de Núm. es diu una pel·lícula d’espia, però no us enganyeu. Ritchie ha creat màgia accidental.

La trama no importa. Realment no. Perquè aquesta és la pel·lícula que tots hem fet quan estigués a l'escola secundària, si haguéssim tingut el poder i l'habilitat de fer pel·lícules llavors. Les seqüències d’acció són prou emblemàtiques com per complaure el vostre fillet intern, tot i que el diàleg àgil les fa interessants fins i tot amb la forma més aviat de la pel·lícula d’acció.

La pel·lícula és essencialment una versió realitzada en acció de la paret de l'habitació o de l’armari de l’escola per a adolescents, si els heu arreglat amb pinups o pàgines de revistes brillants. Tant si sou atrets per homes, dones o objectes inanimats, trobareu alguna cosa bonica. Tothom en ell és bell, fins i tot quan no és necessari. Henry Cavill no és un mal actor, però la seva estructura òssia és tan absurdament perfecta que és impossible comprar-lo en la majoria dels papers. Però sembla que va escoltar l’assessorament professional que li vaig donar després d’haver realitzat la pel·lícula. Estàs benvingut, Henry. Com a suau, espia de Connery-Bondesque en el gafet que té una consciència de si mateixa U.N.C.L.E., finalment, ha trobat un paper adequat per a ell. Henry Cavill ha de tocar sempre personatges amb noms com Napoleon Solo. Li convé. De fet, només hauria de considerar canviar el seu nom a Napoleon Solo.

La seva companya de treball podria haver estat fàcilment més acollidora en la majoria de les pel·lícules de companys de policia. Al cap ia la fi, no tots dos poden ser "el ridículament bell". Quin tipus de món seria? El bonic univers altern de Guy Ritchie, això és. Ritchie es va esforçar per millorar la seva mitjana de cop de policia en la seva selecció de Ken Doll Armie Hammer. Hammer es troba en la seva màxima gravetat en una actuació que rivalitza amb el seu paper més destacat que els bessons de Winklevoss La xarxa social.

Qualsevol altre cineasta s'aturaria a dues pistes atractives, però no a Ritchie. Els papers de llançament a l'atzar estan igualment amanits amb persones que són molt més belles del que han de ser: David Beckham té un cameo com a projeccionista perquè, per què no haurien de ser tots els projeccionistes de David el merda de Beckham? El company del vilà era un model real d'Armani. Perquè per què diables no hauria de fer-ho ell és? Per què no tot villano sidekicks models Armani? Realment no es demanen prou aquestes preguntes duríssimes. I pel que fa al vilà, la gran part dels espies no ha de ser agradable de mirar.

Però Home d’U.N.C.L.E. s'esforça per coses més profundes. Aquest és el vilà, i ella porta aquests vestits i aquest maquillatge, que accentua la seva gloriosa burla, i ella es posa com si estigués a la portada de Vanity Fair per a tota la pel·lícula, perquè per què no.

Parlant del vilà, és dona i ningú no en fa res, perquè per què? A la versió de l’univers altern de Guy Ritchie dels anys 60 on tothom és bell, les normes de gènere dels anys 60 no són una cosa. Les dones exerceixen el poder i ningú no comenta. Les dones són (boniques) mecàniques que encapçalen homes mentre els homes discuteixen sobre la moda.

Igual que totes les pel·lícules d’acció, les històries del personatge són una mica de reflexió, però us divertiran observant que no importa. I U.N.C.L.E. conté prou de talls de flash de signatura de Ritchie que cada cop que parareu per reflexionar sobre la lògica esquinçada o el ritme d’un personatge maldestre, Ritchie és un pas endavant. Per exemple, aquesta escena és molt divertida de veure …

… però el vostre adult interior podria lluitar amb el vostre adolescent i dir: "Això sembla absurd! No volen caure o no caurien algú? "I tot just es produeix aquest pensament que el personatge de Cavill ho fa cauen, portant posteriorment a una de les millors escenes de tota la pel·lícula que no em farà malbé.

Els crítics han cridat U.N.C.L.E el tipus de pel·lícula que oblidaràs en el moment en què sortiu del teatre, i és cert que no Llista de Schindler o bé 12 anys d'esclavitud, però no intenta ser-ho. Sortireu del teatre amb la mateixa sensació que obteniu quan passareu una persona atractiva al carrer i us dispararan un somriure: la vostra microinteracció va ser finalment sense sentit i es va basar en una impressió a nivell de superfície. Tot i així, estigui condemnat si no t'alegren el dia.

Ara posa en marxa el següent projecte de Guy Ritchie.