La part 3 de "Childhood's End" fa que la sèrie sigui una victòria apocalíptica enorme per a Syfy

Si les dues primeres nits de l’epopeya de Syfy tornen a fer gènere de cara dreta, Final de la infància, sentit a la vegada redundant o una mica ridícul: com qualsevol línia parlada per Ricky Stormgren, la secció final i més completa de la sèrie justifica la resta. La tercera part, és una peça de ciència ficció divertida i uniforme, ambiciosa i estranya i divertida i sobredimensionada a tots els llocs adequats i millora retrospectivament la resta de l'espectacle.

Esbrinarem, en un principi, quin és el pla bàsic per a la Terra, encara que Karellen ho farà un parell de vegades abans de l’hora i la meitat. El bebè amb els ulls verds Amy i Jake Greggson, Jennifer - el nom del Overmind, no els seus. - s’ha convertit en un reproductor de 8 anys d’estel·lar, que està preparat per a una pel·lícula de terror, i dibuixa ramats de nens a la porta d’un segment en què s’assembla Fitxers X episodi. "Jennifer" és Déu i el dimoni a la Terra alhora, obligant els nadons al voltant del món a dibuixar-los les ampolles des de l'altre extrem de les taules per força de voluntat. Els nens petits de França murmuren el seu nom i miren els ulls amples cap al cel. Sacré Bleu!

Finalment, és massa clar: els nens no són el que semblen, i els adults del món viuen en temps prestat. Finalment, els nens aixequen cap al cel com a angeles infernals, prenent el lloc de la nau del senyor superior i es mouen per sobre de la Terra. És una imatge indeleble, la millor de la sèrie.

Qualsevol narració en la qual sàpigues que el món acabarà té un efecte únic potent. Pensar Dr. Strangelove, Melancholia, o A.I - Veieu tot allò que el fa passar d’una distància estranya i lleugerament freda. La creació de caràcters, els moments emocionals se senten gestuals, inútils, absurds, en una narrativa molt més gran i perpetuament incapaç. Aquesta sensació de inevitabilitat críptica ens passa amb força quan Ricky Stormgren sucumbeix al càncer alienígena que lentament s'explota per ell, i després que Amy i Jake s'autoestereixen després d'haver passat per la llibertat espiritual a New Athens. -en la darrera zona "lliure" de la Terra. Tothom és un arquetip simbòlic, com les figures semi-bíbliques que se suposa que són. Per això s’utilitza que ningú, excepte Charles Dance, és un actor.

Una vegada que la trama de Clarke es posa realment en marxa - a la sèrie, el pla apocalíptic de Overmind, pel qual Karellen i la seva raça són només els "facilitadors … les dones mortes, si es volen" - es desenvolupa un remolí de la causa i l'efecte. Enmig d’ella, Milo, sempre curiós però que també intenta salvar la Terra del fracàs, aconsegueix robar-se en una nau espacial, segellada al buit i en mode d’hibernació. Tot està passant massa ràpid per que ningú d’aquestes persones tingui importància, i s’assoleixen amb gràcia el seu paper de xifres i símbols. Els vertiginosos efectes especials augmenten i, amb ells, les associacions amb tots els altres clàssics de la saga de ciència ficció o la ficció distópica especulativa que heu sentit mai.

La comunitat no és dolenta. Simplement se sent Fi de la infància Els creadors saben exactament els ritmes que han de colpejar i el tipus de sèrie que fan. Però, gràcies a Déu, no els fa res.

Finalment, Milo, vuitanta anys de la Terra en l'espai, es confon amb el Overmind (la intel·ligència semblant a Déu al cor de l'univers), un Karellen de parla anglòfona semblant al planeta d'origen dels extraterrestres i, finalment, el propi Karellen. És l'únic humà que queda viu per comprendre plenament, així com qualsevol possible, el secret de l'existència. Resulta que la Terra és una de les moltes paraules que Overmind ha dissenyat per descansar d’una manera similar. Però Milo, en les seves últimes hores, s'aferra als nuclis que li recorden que el seu planeta era diferent, no només un tresor. "Alguna vegada has trobat una civilització amb gelats de massa de galetes?", Pregunta Karellen, que respon negativament. "Ho vam fer", diu Milo llàgrima, mirant la terra carbonitzada de la finestra de la nau espacial.

És clar, és un bany seriós, però quina barreja perfecta per a un espectacle que ha construït amb èxit un univers que és molt més gran que la suma de les seves petites parts massa serioses. No esperes res menys, i de moment, l’avantatge de Milo és força commovedor. Final de la infància ha aconseguit canviar els seus llocs d’objectiu exactament on volen ser; tu, l’espectador, estàs connectat al seu Overmind i pren les teves indicacions. En aquest context, funcionen línies com aquesta.

Alguna vegada heu trobat la programació original de Syfy tan bona i apassionant com "Child’s End"? "No", Karellen concloïa solemnement. Syfy ha tornat, i esperem que continuïn aquesta bona ratxa amb futurs projectes de marca.