"No moguis els píxels fent"

Steve McCurry és un dels fotògrafs més famosos del món. La seva portada de National Geographic de 1985, coneguda com a "Afgana noia", ha estat cridada "moderna Mona Lisa" i ha esdevingut emblemàtica del país durant la seva història moderna repetidament arrasada per la guerra. Però, recentment, McCurry ha esdevingut icònic per un altre motiu: és el nou fill del cartell per al maltractament de Photoshop.

Mentre que molts fotògrafs fan servir tècniques de manipulació digital complicades per crear qualsevol cosa, des de les impressionants fotografies de la Terra fins a imatges de cels nocturns i els coets SpaceX, el fotoperiodisme i els fotògrafs documentals generalment s'adhereixen a un codi no escrit. Si voleu presentar el vostre treball com a veritat, la lògica va, no podeu fer canvis a les vostres imatges.

I això és exactament el que ha fet McCurry: fa anys. El mes passat, el popular bloc de fotografia PetaPixel va publicar una investigació multitudinària sobre el treball de McCurry durant la darrera dècada i va trobar nombrosos exemples de fotografies modificades digitalment.

Hi ha una mica de marge de maniobra, per ser justos: els fotògrafs han "esquivat i cremat" les seves fotos des dels dies de la pel·lícula, enfosquint-se o alleugerint parts de la imatge per dirigir els ulls de l’espectador i ressaltar algunes característiques. Però John D. McHugh, un veterà fotògraf de documentals i fundador de Verifeye Media, una aplicació per a mòbils que autentica pel·lícules i imatges de primera mà dels periodistes autònoms i les distribueix a publicacions, diu que la línia ètica no és complicada.

"És realment senzill: no mous els putos píxels", explica McHugh Invers. "No mous cap cosa clau a la imatge. No traieu cap píxel."

L’exemple més evident és aquesta foto, presa per McCurry a Cuba:

El fudge d’edició es troba a l’àrea de cercles vermells, massa petita per veure-la amb una mida normal. Però durant una exposició de les imatges de McCurry, un fotògraf italià va notar un error de fotoshop malament, que va donar un vianant al fons una cama de clavija groga.

Inflat, sembla així:

L'home amb la camisa negra té la part inferior d'un pal de carrer que creix de la cama. Això no passa naturalment. McCurry va culpar a un tècnic per l’error, però és possible que qualsevol que fes la manipulació tractés de moure el subjecte a la camisa negra cap al costat de manera que no estigués en línia amb el pal, que pot distreure visualment. I després d'això, els informes van començar a tirar endavant.

Aquesta foto, per exemple, és una impressionant sèrie de nois de poble que corren a Bangladesh.

La foto original s’ha eliminat del lloc web de McCurry, però encara podeu veure-ho en aquest sentit PetaPixel història. Hi ha un noi addicional al costat dret del marc i molta més esprai de l’aigua que oculta els nois de fons. De fet, diversos fotògrafs indis han acusat McCurry de realitzar les seves imatges, fins i tot abans de l'època de les càmeres digitals, un altre pecat fonamental en el treball documental.

McHugh diu que Photoshop i altres eines d'edició d'imatges han empès les modificacions fotogràfiques més enllà dels límits del que podíeu fer a la pel·lícula i molt més enllà del que és acceptable en la fotografia documental. Tot i que qualsevol fotografia està subjecta a la visió i als ulls del fotògraf i no pot ser realment objectiu, és totalment inacceptable alterar les imatges per mostrar coses que no estaven davant de la càmera.

"Disposeu del que teniu davant vosaltres, i després feu front al que teniu", diu McHugh. "Això és el que us fa gran, o afortunat, però sobretot et converteix en un home o una dona d’integritat, que accepteu que haureu de xuclar-lo tracti-ho quan l’home o el farol estava allà al lloc equivocat. És viu a l’espasa, moren per l’espasa: aquestes són les regles a les quals hem de treballar ”.

I el món del fotoperiodisme està prenent una línia dura contra qualsevol forma de manipulació fotogràfica. Reuters ara insisteix que els seus fotògrafs tirin en format.jpg i no.RAW, el que permet més dades per a la seva manipulació, encara que els fitxers JPG també es poden manipular fàcilment. El 2014, Associated Press va acomiadar a Narciso Contreras, fotògraf freelance guardonat amb el premi Pulitzer, perquè va posar en marxa la càmera d'un col·lega que es trobava a la cantonada d'una foto feta a Síria. Contreras sembla que només ha comès l'error una vegada i es va convertir en ell. Presumptament, McCurry ho ha estat durant anys, i McHugh diu que això podria afectar realment la propera generació de fotògrafs.

"Em sorprèn la merda, que hi ha fotògrafs que han mirat la seva feina i que es van esforçar per aconseguir alguna cosa tan perfecte, i fer que la seva merda estigués a prop d’aquest nivell, i resulta que aquest nivell és gairebé fals". McHugh va dir.

El treball de McCurry és espectacular, des d’un punt de vista purament visual. Però la seva excusa per canviar la veritat de les seves fotos per fer-les més estètiques és una qüestió de semàntica, no d'ètica. En resposta a PetaPixel, McCurry va escriure: "Avui definiria el meu treball com a narració visual, perquè les imatges han estat rodades en molts llocs, per moltes raons, i en moltes situacions".

No obstant això, McHugh i molts altres fotoperiodistes no el compren. Ho va comparar amb un reporter que va escriure una història de lluny com si estigués en escena, però no ho deia de manera explícita, per la qual cosa podrien retirar-se de la història si algú dubtava de la seva versió dels esdeveniments. Tret que algú dispari explícitament un art o una peça comercial, es considera deshonest manipular imatges presentades a l'espectador com a realitat. Fins i tot en la fotografia de moda, Israel ha ordenat que les organitzacions notifiquin als espectadors quan les imatges han estat excessivament fotosensades.

"Com a fotoperiodista, la nostra feina és mostrar a algú el que vam veure", va dir McHugh. Per descomptat, les diferents persones que van veure a la mateixa escena poden ser molt diferents: moltes coses succeeixen al cervell i no és conscient. Encara estic bé amb esquivar i cremar, però el digital l'ha portat a un nivell sencer. Només perquè alguna cosa fàcil de fer no vol dir que hagueu de fer ".