Com Terry Gilliam, "Brasil", que fa 30 anys, influirà en la següent "Star Wars"

Brasil no és el tipus d'èpica de ciència ficció que podeu veure com a pre-adolescent. L'ex-Monty Pythoner i la millor pel·lícula del director visionari de Terry Gilliam, que polaritza, no funciona com una pel·lícula infantil com Guerra de les galàxies - És massa malson. És poc que no sigui el tipus de pel·lícula de ciència ficció canònica que els pares de nerd passen a la seva descendència. Els fans de Monty Python la miren per comprovar la llista dels grans projectes post-Python dels membres del grup i els devots de ciència ficció més antics: els que entren a l'escola neo-noir i comproven el RIYL Blade Runner títols: cantar els seus elogis. Les persones que recorden quan la pel·lícula va arribar als cinemes el 1985, sens dubte, la recorden com el veritable flop de la pel·lícula-culte-salt que era: una pel·lícula altament ambiciosa i confusa sense aparició demogràfica, que feia menys de dos terços. del seu pressupost de 15 milions de dòlars.

Però a mesura que Gilliam seguia fent pel·lícules - i només es feia més popular l’èpica de ciència ficció cerebral, ambiciosa i ambiciós. Brasil La reputació d’una bola de neu. Fora de la base de fans de culte, molts directors moderns de pel·lícules, tant vagues com especulatius i obertament de ciència ficció, testifiquen la influència de la pel·lícula en la seva obra i abunden els homenatges visuals de l'arquitectura, el treball de càmera, els artefactes i els esbossos de personatges d'aquestes pel·lícules..

Per descomptat, els elements de la pel·lícula de Gilliam eren en gran mesura prestats, enganxats per formar un gran embolic, ambiciós, fascinant d'una pel·lícula, i tallats amb un sentit de l'humor pitònic clarament negre. El punt de referència més comú per a la pel·lícula és Orwell's 1984; la famosa cita de Gilliam és que la pel·lícula era " 1984 per a 1984. ”Però això es barreja amb l'ombra noir aquesta estètica Blade Runner tres anys abans. Un crític també va comentar sobre les similituds entre l’atmosfera de la pel·lícula i la famosa pel·lícula de Carol Reed de la postguerra El tercer home. És especialment visible, si més no, a la semblança de la metròpoli grollera i degradada de la pel·lícula, a Kafka-esque de Reed, a Viena, bombardejada.

Encara més obert és la semblança de les edificacions governamentals monolítiques de Gilliam, especialment del Ministeri d'Informació, que donen suport a la arquitectura futurista d'una de les primeres i importants pel·lícules distòpiques de Fritz Lang, de 1927 Metròpolis. És gairebé segur que és un homenatge deliberat. L’original (negatiu) de Roger Ebert va comparar l’estètica amb altres fites futuristes d’uns '20: la bogeria de Charlie Chaplin, la fantasia i la fantasia industrial Temps moderns.

Hi havia molts òbvies Brasil les pel·lícules semiflegades que van seguir. La pel·lícula va influir en el grotesc, post-apocalíptic- Sweeney Todd Jean-Pierre Jeunet’s i Marc Caro’s Delicatessen el 1991, les ciutats ombrívoles i irreales d’experiments dels anys 90 com Ciutat fosca i El corb, i els 500 finals falsos de Spielberg’s 2001 A.I.

I Brasil continua violant cada vegada més la ciència-ficció; no hi ha cap indicació que es detingui en qualsevol moment aviat. Més recentment, el món visual semi-sobrenatural de la mare, de Iñárritu Birdman ha trobat el mateix amb la geografia claustrofòbica retorçada de la pel·lícula de Gilliam, i va comptar amb un protagonista sorprenentment, que vagava per un món que sembla que es repunta i es divideix en dos al seu voltant. L’últim any de Jesse Eisenberg, protagonitzat per El doble es feia freqüentment i, de vegades, era desaconsellable Brasil, al gran consternació del director Richard Ayoade. A Bong Joon-ho’s Snowpiercer, a més, la juxtaposició de tipus nocius bruts de la crosta superior (vegeu: el personatge de Tilda Swinton) amb pobresa extrema i maquinària steampunk-y és diferent Brasil -ian; un seria difícil de discernir un punt de referència més clar.

També val la pena assenyalar: hi ha un cameo i Terry Gilliam pesat referències a la burocràcia de les oficines de sufocació a Barcelona Brasil a Wachowski s totalment batshit Júpiter ascendent a partir d'aquest any. Vull dir, aneu:

Potser fins i tot veurem la seva empremta en la següent Guerra de les galàxies pel·lícula - Episodi VIII, que va sortir el 2017. El director de la pel·lícula, Rian Johnson - que es va fer el seu nom amb semi-al·lucinadors, estilitzats Looper i el noir modern Maó - ha estimat el seu amor per la tasca de Gilliam Brasil en particular.

Aquí hi ha una altra cita de Johnson de io9:

"He descobert Brasil el primer any de la universitat, al mateix temps que vaig descobrir Fellini’s 8 1/2, i, òbviament, són pel·lícules molt diferents, però ambdós em van obrir la ment oberta d'una manera específica. Probablement ho faré quan intento explicar-ho aquí, però tots dos han obert el potencial per a la intimitat a través d’una senyalització. Tota l'opulència visual de Brasil no era només un espectacle, era una emoció humana molt petita i relatable, gran."

A les cantonades més petites i més al · lucinadores de l ' Guerra de les galàxies univers, es pot veure espai per a tocs inesperats, de Gilliam-esque, i esperem que Johnson estigui interessat a tenir més possibilitats d'aquest tipus. Tant si t'agrada o no t'agrada The Force Awakens, seria difícil argumentar que no hi ha cap lloc per injectar algunes idees més arriscades a la nova SW la franquícia molt millorat però molt tradicionalista posada en escena.

La ciència-ficció, com si no, continuï combinant i perfeccionant tropes que recorren un llarg camí en el cinema, la televisió i la literatura. Sovint, això encara té un efecte agradable Final de la infància ? Brasil La distil·lació particular i estranya de temes i punts de referència visual continua sent un dels moments veritablement emblemàtics de la història cinematogràfica del gènere. Les pel·lícules especulatives no serien allà on estiguessin i on anaven, sense ell.

Ara gaudeix d’un clàssic Brasil una de les millors actuacions de Robert De Niro de tots els temps, a continuació.