'The Stranger Things' va ser influenciat per 'The Cell'

Heu escoltat les raves i ho heu pogut veure per si mateix: la nova sèrie de Winona Ryder de Netflix, protagonitzada per Coses estranyes és una carta d’amor intel·ligent i mortal de gran concepte a la ciència ficció dels anys vuitanta. No hi ha cap manera de contestar-ho. Alguns dels seus detractors, enemics de la diversió, en gran mesura - ho fan maligne per aquest motiu. La cultura contemporània realment necessita més art nostàlgic? No hauria de perseguir una estètica nova i atrevida?

Però si els crítics es tranquil·litzen i no errenen massa políticament, és fàcil acceptar-ho Coses estranyes cita fortament mentre conserva la seva integritat artística. També aconsegueix subvertir els tropos i sovint és realment sorprenent.

També val la pena assenyalar que les inspiracions del programa no són gaire limitades als anys vuitanta. No estic parlant només de l’evident Fitxers X -es tropos: vingui, MK Ultra? - i final inspirador de la teoria conspirativa. No, Coses estranyes també crea ressonàncies amb algun art molt més inesperat, molts dels quals probablement no heu pensat ja que al voltant del temps que vau comprar el CD millorat de Starfish de xocolata i aigua amb gust de gossos calents.

És correcte: Coses estranyes té algunes similituds serioses amb la pel·lícula de terror i psicologia de Tarsem Singh La cel · la. No, no estic parlant Cèl·lula, mil·lenaris oblidants; Estic parlant del maltractat viatge de cap de setmana amb Jennifer Lopez.

Com onze viatja cap a la part de baix a la vora Coses estranyes, aficionats a la pel·lícula d’orroid android-horror, protagonitzada per Scarlett Johansson Sota la pell pot reconèixer la similitud entre el rígid fons negre que crea el "buit" d’aquesta pel·lícula i el malson de l’aïllament del tanc.

Però les imatges reals que veuen recorden La cel · la L’univers alternatiu: l’interior de l’assassí en sèrie Carl Stargher (Vincent D’Onforio), la ment, més que qualsevol cosa que he vist mai fora d’un vídeo de Marilyn Manson.

No és només la configuració. Onze al tanc d'aïllament, amb els ulls coberts, crea ressonàncies amb la imatge de la psiquiatra infantil J Lo, Catherine Deane, que fa un lleopard en un vestit de cos que sembla un Twizzler, amb un rostidor a la cara, entrant en l'univers horrible de Stargher. amb l’ajuda de la tecnologia totalment absurda.

Onze, com Deane, passen amb cautela pel seu món impura com si estigués passejant Myst. Com a La cel · la, hi ha reflexions auditives inquietants a la part de baix. El s'acosta a taules esgarrifoses a poc a poc. Un monstre específic i dominant sempre amenaça amb aparèixer en qualsevol racó i sempre ho fa.

Quan SPOILERS! Joyce i Hopper troben a Will a la cara de baix, té una tentacle horrible i tèntua a la gola. Hi ha cucs grossos a La cel · la, també: la versió de King of D’Onofrio atormenta a la seva víctima: Vince Vaughn, amb una corda de cuc feta de les seves entranyes:

És com una nova corda umbilical, per tant, un altre dels molts moments pseudo-freudians del La cel · la.

L'objectiu en tots dos Coses estranyes s i La cel · la Els universos alternatius, també, és un noi atrapat. In La cel · la, és el nen innocent de Stargher: l’esperit que la seva personalitat assassina alternativa manté a ratlla, que J Lo –com Joyce o Eleven with Will– està intentant alliberar. Will és suprimit i controlat pel monstre sense rostre, el jove Stargher, del malvat rei Stargher.

Segur, Coses estranyes té una estètica clarament no Y2K que no podia ser més diferent que La cel · la. Però, com la pel·lícula de Tarsem, i de la mateixa manera, La matriu - Utilitza tècniques de privació sensorial com a un camí cap a un univers paral·lel embruixat, una versió impura i distorsionada de la real (la fortalesa derrocada de Will és Cèl·lula -I com a l'infern). Les al·lucinacions malaltisses apareixen i desapareixen a un ritme tan inquietant i somiador. In La cel · la, les fites i les vistes canvien del no-res; in Coses estranyes sovint són expulsats com una espelma tan aviat com apareixen.

Els herois de la pel·lícula i de l'espectacle només poden romandre en aquests mons perillosos durant molt de temps abans de cridar-se per ser alliberats. Cal tenir familiaritat i valentia per trobar una manera de matar el monstre que presideix a cada infern, però, en definitiva, un treball saludable de treball en equip ho fa possible.

Com a menor Cèl·lula obsessiu, tendeixo a buscar signes de la influència de la pel·lícula en molts dels horrors, la ciència-ficció i els thrillers que mostra. Enlloc no són les seves vibracions canalitzades tan directament com a Coses estranyes, si els germans Duffer es van adonar que ho feien o no.