"El problema del joc dels trons danyat" Harry Potter i el nen maleït "

A distància, Joc de trons i Harry Potter sembla que no tingueu molt en comú. Ambdues són franquícies fantàstiques populars que tracten de l'ambigüitat moral, però un té la foscor i els destins terribles que succeeixen a la bona gent i l'altre és Joc de trons. Però últimament, les dues històries comparteixen una connexió curiosament específica: quan els creadors es retiren, passa el temps.

Penseu en la nova obra Harry Potter i el nen maleït, que s’anomena una miqueta com "la vuitena història". Si no esteu a punt d’accelerar, una visió general ràpida: es recull al Relíquies de la Mort epíleg dinou anys després, quan el trio és de 36 anys - tot i que Nen maleït sembla que no coneix l’edat de Harry, perquè la seva primera pàgina diu que Harry té trenta-set anys. Bé llavors.

La narració segueix al fill d'Harry, Albus i al fill de Draco, Scorpius, que es troba amb Time Turners i que intenten salvar Cedric Diggory. En el procés, creen accidentalment diversos universos alternatius, incloent-hi un en el qual Voldemort guanya i un altre en què Ron i Hermione no estan casats, la seva filla Rose desapareix de les imatges i Biff governa el món. Només fent broma per aquesta última part, encara que, lamentablement, no estem fent broma pel desenvolupament que Voldemort té un noi secret i Ron, de sobte, té la personalitat de Fred i George per alguna raó.

Gràcies al viatge de temps, l'obra està plena de salts de lògica que contraresten el cànon de Potter, com Lily i James passejant pel seu barri i la seva casa sent visible per a tots els viatgers que els observaven. Encant de Fidelius? Què encant Fidelius?

Però hi ha una explicació de per què Harry Potter La sèrie, que és popular, en part, perquè s’acosta a aquest tipus d’escrutini, de sobte s’aboca cap a aquest forat de conill: J.K. Rowling no ho va escriure, va fer Jack Thorne.

De la mateixa manera, Joc de trons La temporada 6 es va aventurar més enllà dels llibres de George R.R. Martin - i va deixar els seus propis dispositius, els creadors David Benioff i D.B. Weiss va recolzar-se fortament en el salt de temps de Bran Stark com a mitjà d'exposició. No només veu el passat, sinó que també té un impacte durador.

Ara, cal dir que en ambdues situacions, els creadors van donar les seves benediccions. J.K. Rowling no va escriure Nen maleït, però va permetre que això passés desconcertant, i segons Benioff i Weiss, la veritable naturalesa de Hodor els va arribar del propi Martin, tot i que Martin va especificar que els llibres els tractaran de manera diferent.

Però la pregunta segueix sent: per què els viatges en temps utilitzen els creadors de dispositius gràfics quan els creadors originals es retrocedeixen? Perquè permet que una història transmeti una sensació de moviment i exposició sense canviar realment la trama.

Si es redueix la història de Bran Stark Joc de trons Temporada 6 fins a la seva essència neta, va disparar boles a l'interior i als voltants de diversos arbres. Però se sent molt més significatiu, perquè el seu viatge li permet descobrir informació important sobre la mare de Jon Snow. Al final de Nen maleït, res no canvia, però Harry és capaç de forjar una connexió més forta amb el seu fill Albus. Joc de trons demostra la forma no mandrosa de submergir-se en el passat: desbloquejar informació que tingui un efecte significatiu sobre el futur. Harry Potter i el nen maleït ho fa de manera discreta: fer girar la trama com una roda de hàmster, reciclar velles escenes sense aportar res més significatiu que la informació que Draco té ara una cua de cavall.

Quan els creadors deixen de banda les seves històries, té sentit que la propera generació recorre als viatges del temps per no moure massa la trama, alhora que dissimula aquest fet. El viatge en el temps no ha de ser inherentment un dispositiu de traça negatiu, sempre que es pugui navegar amb cura;