McCartney Resents Lennon: La sorpresa més sorprenent de la història dels Beatles

El llarg cap de setmana del quart de juliol va omplir les novetats de Paul McCartney Esquire Perfil. Les declaracions sinceres que McCartney va fer a l’escriptor Alex Bilmes no són potser una revelació tan gran com una articulació inequívoca d’alguna cosa que els aficionats de Fab Four han sospitat des de fa molt de temps: McCartney, per tots els seus records alegres i nostàlgics d’un cop de peu al piano a Liverpool, escrivint diagrames de paradema amb John, conté alguns ressentiments envers el seu antic company. Podríem haver assumit això, però, d'alguna manera, això s’assembla a un dels primers avenços importants en la narrativa dels Beatles després de la mort de George Harrison.

Gairebé tot el que va fer McCartney després de la dissolució dels Beatles va agreujar la dicotomia entre la imatge de John la espinosa visionària que parlava la veritat al poder i Paul, el tipus que escrivia "La, la, la" cors i cançons d’amor tontes. Però, segons McCartney, el seu complex d'inferioritat ha empitjorat després de l'assassinat de Lennon quan, inevitablement, va aparèixer la seva "llegenda del màrtir" i va créixer en totes direccions. Com McCartney ho diu, es va convertir en "un James Dean i més enllà" o "un JFK". Amb el pas del temps, McCartney també es va preocupar de tenir el seu nom per davant de John en els crèdits editorials de les cançons que va escriure, culpant a Lennon i eventualment Yoko per la perpetuació de la coneguda etiqueta "Lennon / McCartney".

En aquest punt, podria haver suposat que McCartney era massa ric i d'una altra manera estimada per cuidar, i el principal que és impactant sobre la peça és que un home tan centrat a presentar una imatge neta i impenetrable: l’article va explorar quina pràcticament una màquina extraordinarment ben engreixada, Mac, es troba en les seves actuacions en directe de dues hores i mitja més que ofereixen voluntats controvertides. Sembla que hagués dit que somrient i que sorprengués el seu "Judey, Judey, Judey" a l'estadi feliçment per la resta de dies, amb els ulls brillants al recordar, a la broma de l'escenari o als spots de televisió dels vells temps. No obstant això, aquí, sense massa preguntes, McCartney està feliç de fer escopir una mica de vitriol saludable per compensar la seva imatge ben cimentada com (com diu Bilmes) "el tío una mica vergonyós de la cultura pop".

Tot i això, les poques paraules de tirada no són qüestionables com la imatge de l'entrevista. McCartney sempre ha semblat ser un home una mica obsessionat amb el que la gent pensa d'ell; almenys, és hiperbàfic de com han respost històricament a ell. Musicalment, aquesta auto-consciència es va manifestar en la seva escriptura; sovint, la seva principal influència com a músic en solitari sembla ser el seu "60 anys". A Esquire, imaginava quixòticament recuperar l'impacte de, per començar, "Let It Be": "Potser no podreu fer un disc com Beatle-y ni tan harmoniós com el disc que vam fer. L’any que els Beatles es van separar, Lennon ja cantava “No crec en els Beatles / Jo només creo en mi” davant d’un trio de rock desmigant, però mai no va ser així amb McCartney.. Projectes post-Beatles de l'únic home McCartney I i II per a les dones conduïdes per l'esposa i el marit, se sentia molt més "Mira, puc fer-ho tot jo … no?" i va acolorir les línies del seu propi model de catarsi del pop que els enregistraments sovint polítics i de confrontació de Lennon..

I, per desgràcia, la inseguretat de Macca no és ni "fresca" ni tan sols encantadora. En l’entrevista, els seus intents d’aïllament se senten una mica forçats. Els seus acudits, com de costum, no són divertits i de vegades ofensius. Aquí fa una impressió acentuada de Yoko Ono sobreestimant el paper de Lennon en els Beatles, i respon, de forma diminuta, "‘Mireu, estimada! Espera! Tot el que vaig fer va ser reservar el merda estudi? '"Es refereix a ell mateix en tercera persona, amb una senzillesa poc sensual (" Em dius un altre grup de quatre capítols, o capelles, que tenia el que tenia The Beatles. Lennon, intel·ligència, enginy acerbic, melodia de McCartney, el que tingui, l'espiritualitat de Harrison … ”).

Gran part del temps - en aquesta entrevista i en altres llocs - McCartney sembla ser un home que mira els seus èxits des de l'exterior, suggerint a un home que, en diversos graus, està enamorat de la seva pròpia fama ("" Així que si tinc un cant 'Eleanor Rigby', ara estic revisant el treball d’una cosa vint i vaig, "Whoa, that is good" "). In Esquire, els seus sentiments semblen emanar més directament de l'interior. S’esperen, però s’articulen fins i tot amb més transparència del que és habitual: una confirmació de les pitjors pors del fanàtic escèptic en lloc d’un nou aspecte aguda i humanitzador. L’entrevista captura a un home, que ja era a principis dels setanta, que sembla que s’atreveix cap al seu passat llunyà en cada moment. "Podeu veure que sempre em resulta emocionant, parlar-ne tot", diu McCartney a Bilmer al final de l'entrevista, "Perquè, ja saps, és una cosa molt bona". El fet que sigui algú, Pel que fa als herois culturals, més que qualificats per tenir el pastís i menjar-lo, no deté la sensació de rancúnia quan el veieu fent-ho, o potser demanant-ne més.