El seu misteri principal no és "Stranger Things" de Netflix

Cal resoldre el misteri fonamental al centre d’un programa de televisió o pel·lícula de ciència ficció; en cas contrari, quina és la qüestió? La resposta s’incorpora inevitablement a la narrativa des del principi i, sovint, l’èxit d’un xou com, per exemple, el nou thriller sobrenatural de Netflix Coses estranyes, depèn dels detalls que mostra al llarg del camí per resoldre aquest misteri. No podeu explicar massa les complexitats de la vostra història, però tampoc podeu ser tan vague com per enganyar el públic fora d’una experiència satisfactòria. Llavors, com pot un espectacle Coses estranyes que compta amb un monstre de salt de dimensió, una conspiració del govern, temes d’investigació amb braindead, i un nen telekinetic fugitiu té prou sentit per integrar-se en un dels millors programes de televisió de l’estiu? Ho fa per no donar massa.

Darrerament, hi ha hagut un hàbit generalitzat de manteniment narratiu que fa malbé aquest tipus d'històries. Aclareix l’aparició d’univers cinematogràfics i les atencions curtes s'estenen per a que el públic senti la necessitat d’explicar-ho tot. Aquesta característica molesta va més enllà de les històries que expliquen motivacions senzilles i, en lloc d'això, és errònia de ser un prerequisit flagrant i tàcit. Tot necessita una explicació ara perquè la hipòtesi és que alguns detalls no tindrien sentit sense un.

Hem de descobrir la història d’origen d’un superheroi en particular, ja que a partir d’ara es farà referència a tres pel·lícules, però les pel·lícules de Marvel solen ser segures i són narratives. Hem de descobrir cada pas precís que l'astronauta prendrà per sortir del planeta, però no hi ha cap tensió narrativa real a El marcià perquè no es revela res que no sigui només una sèrie de fets que avancin la trama predeterminada. Hem de tenir tones de flashbacks per esborrar el nas de l'audiència en revelacions suposadament grans en el drama wannabe críptic de la xarxa de policia, que fa que un espectacle com Punt cec Sembles nerviós per als teus parents majors que encara pensen en espectacles La teoria del Big Bang són hilarants.

L’èmfasi en fer que tot sigui intel·ligent prové de l’assumpció que els cineastes o els creadors de programes de televisió simplement no volen que el públic es confongui i que qualsevol cosa que tingui l’etiqueta de desafiament s’haurà de saltar. Aquest tipus de coses funcionen en diferents graus en les pel·lícules de gran pressupost de Christopher Nolan Inception o bé Interestel·lar. L’argument contrari, on un enfocament obscur per desenvolupar els pilars de la història us dóna exemples voluntàriament obtusos. Agafeu el Alien precuela Prometeu, una pel·lícula que es torna tan vaga en la seva història d'origen-home que se sent absurda; aquest és el cas que el públic ha establert.

Coses estranyes, però, aconsegueix un equilibri perfecte. Es fonamenta en una situació suburbana molt recognoscible i, igual que les històries de Stephen King o les pel·lícules de Steven Spielberg, des d’on té una inspiració intensa, s’executa amotant amb els seus moments de ciència ficció.

A partir d’aquí descobrim que una agència governamental secreta està duent a terme experiments relacionats amb MK Ultra propers, fent que els subjectes de prova femenina puguin donar a llum nens amb poders mentals sobrehumans. L’agència eventualment duu a terme altres proves sobre els nens especials per tal de desenvolupar poders per poder espiar la Unió Soviètica amb telekinesis, però després d’escapar d’un dels subjectes fills, els experiments provoquen una ruptura inter-dimensional que deslliga a un monstre que rapi dels nens locals i posa en marxa la narrativa de l’espectacle.

Tot i que tot això succeeix en els vuit primers minuts de l'espectacle, es necessiten vuit episodis complets de la primera temporada per entendre-ho. Però, en lloc de divulgar-ho tot després d'aquests vuit episodis, la mostra concreta maneres hàbils de deixar-ho tot a poc a poc. Molt d’ella es va limitar a la comprensió de la mentalitat adolescent dels personatges principals Mike, Lucas i Dustin que estan buscant a la seva millor amiga segrestada, Will.

Tracten de donar sentit a Eleven, la noia telekinetica escapada a la qual es fa amistat, cridant-li "The Weirdo" pels seus poders mentals. El monstre es refereix com a Demogorgon, una criatura del seu joc favorit Dungeons & Dragons. I tracten de justificar la dimensió alternativa que onze visites que atrau involuntàriament el Demogorgon simplement referint-se a ella com "The Upside Down" després que Eleven tracti d’explicar d’on va passar el consell de D&D.

Tingueu molta atenció, tots els episodis de #StrangerThings ara estan en streaming a @Netflix.

- Stranger Things (@Stranger_Things) 15 de juliol de 2016

Els detalls sobrenaturals són brillantment brillats amb una sensació de respiro spielbergiano. Així, quan Joyce, la mare de Will interpretada per Winona Ryder, s'adhereix a una col·lecció de llums nadalencs i comença a parlar a les bombetes carregades elèctricament perquè pensa que és el seu fill, i que aprenem que qualsevol persona o qualsevol altra cosa tractant de superar la bretxa entre les dues dimensions causa una sobrecàrrega de potència temporal, però centrada.

Fins i tot la conspiració del govern no és específica. Simplement volem inferir de l’episodi 5, titulat “El cos”, que els experiments telikinètics anti-russos en nens són per espiar-se el buit com a buit vist en els flashbacks d’Eleven li mostra observar a un home de parla russa amb una ushanka. La frase MK Ultra ni tan sols s’expressa fins que Hopper i Joyce busquen l’episodi 6, "El monstre", per a un pacient d’experiment anomenat Terry Ives, que podria ser la mare d’Eleven malgrat que va fallar durant el seu tercer trimestre a causa del conseqüències de la prova.

Coses estranyes funciona perquè es burla, es desplega i amaga. No obtindreu totes les respostes que vulgueu, però obtindreu les que necessiteu. És millor per a ell, perquè ser imprecís no treu l’experiència de veure que tot es juga davant vostre. No hi ha res estrany en això.