El nou Harry Potter juga els teus personatges favorits

No hi ha cap manera educada de dir-ho: Harry Potter i el nen maleït no és una reeixida història de Potter per cap tram. Tot i que conté uns quants moments agradables: la redempció per a Draco, el seu fill Scorpius és encunyat breument amb el sobrenom de "Rei Escorpió"; Hermione com a ministra de la Màgia;

La caracterització de Ron; La filla secreta de Voldemort; El fill de Harry viatja a través del temps i d'alguna manera fer de Cedric Diggory un consumidor de la mort és prou dolent, però també està ple de tropes sortits de la mala ficció de fans. En aquest sentit, hem esmentat que Voldemort té una filla secreta ? I que hi ha viatges en el temps? Però si la qualitat fortuïta de l'obra us posa en una boira depressiva similar a la de Dementor, aquí teniu un Patronus: bones notícies, no és cànon.

Nen maleït no ser cànon no és només una petició d'excepció d'un fan de tota la vida que va ofendre la peça. És cert! Si examinem els components estimats i de gran funcionament del cànon de Potter, no n'hi ha cap.

Canvis de l’autorització

En primer lloc, J.K. Rowling no va escriure Nen maleït. El dramaturg Jack Throne ho va fer. El projecte, per tant, no és més que una ficció d’aficionats que ha rebut una benedicció oficial. No fa que sigui millor que la ficció d’afeccionats d’Internet: per això no és millor. Si la nostra definició del cànon de Potter és "material escrit per J.K. Rowling, "això no passa la primera prova.

Un mitjà diferent

Harry Potter i el nen maleït s’anuncia com "la vuitena història" al Potterverse. No ho és. Tots els altres volums de la sèrie van ser una novel·la; es tracta d’una obra de teatre. La importància aquí és doble. En primer lloc, tots els fans de Potter no estan en igualtat de condicions i poden accedir a la història de la mateixa manera tot alhora. L’obra va rebre ressenyes favorables, el que significa que els dissenys d’actuació i escenografia probablement van disfressar el feble traçat en una actuació en directe.

Però la majoria dels fans no poden veure una actuació en directe a causa de restriccions financeres o geogràfiques. Aquest guió és el seu únic mitjà per experimentar la història. En totes les instàncies anteriors del cànon de Potter, tots els fanàtics tenien accés a la història alhora. La narrativa posa l'accent en la igualtat, i això es reflecteix en l'experiència dels fans. Això no és el cas aquí.

En segon lloc, la raó per la qual els llibres de Potter ressonen amb generacions de lectors és que malgrat el fantàstic teló de fons, es va sentir profundament humà perquè es va submergir en els psiquis dels personatges amb el pas del temps, de manera subtil. L'escenari no permet això, el que condueix a escenes Nen maleït com el retrat de Harry i Dumbledore que professava el seu amor l'un a l'altre de manera pesada. El mateix mitjà a través del qual experimentem Nen maleït es diferencia de la forma en què experimentem tots els altres volums de la sèrie.

Caracterització coherent

Tant com es van desplaçar cap al màgic hijnks i els esdeveniments que eren massa perillosos per als escolars, el Potter els llibres no se sentien incrédulos perquè els personatges se sentien com a persones reals. Ningú era unidimensional: Hermione podia ser arrogant pel que fa als acadèmics, però va ser equilibrada per la seva inseguretat en qüestions interpersonals. Ron era una barreja de cruelesa profunda i lleial. Ni la història ni el personatge mai van oblidar la comoditat del passat. Però a Nen maleït (pàg. 39), Ron envia al fill de Harry una poció d'amor com a regal de mordassa. En Harry s’acosta, "Crec que és una broma sobre - bé, Ron Ron, saps?"

No, no ho sabem, i tampoc Harry.

Recordeu això a El príncep de la meitat-sang, Ron gairebé mor en un incident de poció amorosa (menja un pastís de caldero per a Harry i el persegueix sense parar amb un vi enverinat que Draco pensava per a Dumbledore. El seu raspall amb la mort és tan greu, fins i tot els seus pares el visiten a l'hospital ala). Ron no s'oblidaria d'això i posteriorment enviarà una poció amorosa al seu jove nebot com a "regal de mordassa".

I tenint en compte el fet que Harry l’hagi salvat, no s’havia d’acudir, ja que "això és tan aviat Ron!". Seria molt més probable que fos escèptic quant als orígens de la poció. De la mateixa manera, Nen maleït conté una escena en la qual Harry i Hermione tempten l’oficina de McGonagall, exigint que mantingui un ull als seus fills. In Ordre del Fènix, es van desil·lusionar per la interferència del Ministeri a Hogwarts. Fins i tot si tots dos ja treballen en un Ministeri menys corrupte, no és coherent ni amb la caracterització de Harry ni de Hermione que es consideraran una excepció a la línia entre el govern i l'escola.

Les històries de Potter no estaven totalment exemptes de forats argumentals, però la caracterització, especialment de la seva trifecta central, era sempre consistent. Aquí no és així.

Planificació meticulosa

Els esdeveniments de Nen maleït També contradiu directament el cànon de Potter. Cap al final de l'obra, el fill d'Harry, Albus, viatja en el seu temps i veu a Lily i James empenyent al nadó Harry a un cotxet poc abans de la seva mort. Això no va passar mai. In Relíquies de la Mort, Harry troba una antiga carta que Lily va escriure a Sirius, que diu: "James està quedant una mica frustrat, callat aquí", (pàg. 180). Com que Lily i James s'amagaven abans de la seva mort, no estaven fent passejos al barri. I si això sembla ser una cosa senzilla, una part de les raons populars de les històries de Potter és que, a diferència de moltes altres històries de fantasia, es presten a revisits precisament perquè mantenen aquest tipus d’escrutini.

Rowling va passar més d'un any en cada volum, traçant meticulosament la sèrie. Tot i que la idea d’horcruxes no s’ha introduït fins al sisè llibre, obtenim pistes al sistema de Voldemort al llibre 2 (diari de Riddle) i al llibre 5 (el medalló de Grimmauld Place que ningú podria obrir). Fins i tot els complots que semblen darrera hora, com la veritable història de Bloody Baron, que Harry aprèn just abans de la batalla de Hogwarts, troben les seves arrels molt d'hora en la narració.

Però Nen maleït es basa en dos punts de la trama que no tenen cap fonament en la narrativa: primer, que Cedric es convertiria en menjar de la mort només perquè va ser humiliat. Cedric era "un amic bo i lleial" i "un treballador dur que valorava el joc net" (Copa de foc, pàg. 722). Un exemple de vergonya pública no seria suficient per enviar un noi "bo i amable" corrent a Voldemort.

La segona instància de plot-fuckery és que Voldemort tindria un fill. Tot i que Bellatrix va ser descrit com parlant a Voldemort "com si fos a un amant", Relíquies de la Mort, pg 724), el seu enamorament era unilateral. Com diu Dumbledore una vegada i una altra, Voldemort no va tenir en compte els punts més fins de la humanitat. Està clarament telegrafiat com a asexual - i era tan ràpid per condemnar qualsevol tipus de vincle humà, mai no sentia la necessitat de tenir un fill ni tan sols un pla de suport als horcruxes. No tenia còpies de seguretat, ja que tot el punt de la seva personalitat era que era prou arrogant per assumir que ningú no es quedaria amb els seus plans.

La sèrie de Harry Potter perdura perquè és meticulosament elaborada. Tots els elements de la trama a la caracterització van prendre clarament els anys de Rowling, i es mostra. No és perfecte, però no hauria ressonat tant de temps si semblava descuidat. Nen maleït Sembla que es va arreglar junts en dos dies, per persones que van donar a la sèrie un esquema superficial. Des de la seva autoria fins al seu mitjà fins a la seva pròpia construcció, es distingeix de la resta del cànon de Potter. Com a ajuda de Hogwarts, és allà fora per a aquells que ho cerquen, però no us equivoqueu: Nen maleït no és cànon.