Finalment, Stephen King va donar el '11 .22.63 'a la psicoamericana que necessitava i calia

$config[ads_kvadrat] not found

Finalmente li MISERY, de Stephen King | Ju Cirqueira

Finalmente li MISERY, de Stephen King | Ju Cirqueira
Anonim

Hulu es va arriscar a decidir llançar episodis d’un espectacle 11.22.63 setmanalment. Si algú es va sintonitzar ahir a la nit, només va ser perquè l’episodi de la setmana passada ens va ensorrar amb aquest fetitxe estrany de la roba interior de roba de foc: convincent, segur, però obertament estrany d’una manera que despertava la desesperació. Aquesta setmana, l'espectacle va ser redimint-se, o almenys tornant a la seva missió fonamental, que sembla ser una crítica contínua de Homes bojos nostàlgia d'estil.

Desgraciadament, la premissa esbossada en el pilot, que la història farà enrere quan s’ha alterat, s’ha abandonat en gran mesura a favor del melodrama directe. Els nostres protagonistes continuen rebent a Lee Harvey Oswald per preparar-se per a la seva gran intervenció, però el fetstance no interfereix. En lloc d’aquest espectacle, els espectadors canvien de monstres. En lloc de tenir temps de recordar, els espectadors se'ls recorda que haurien de témer Stephen King.

La marca particular d’horror all-americà de King es manifesta aquí a T.R. El terrorífic cavaller de Johnny Clayton, un exquisit follet de Sadie. El ja notori Johnny, penjat amb penis, però que Sadie va filtrar les seves tendències sexuals, ha pres la seva esposa (que encara no ha signat els documents de divorci) com a ostatge. La gentilitat sud de Johnny el converteix en un vilà especialment eficaç; vestit amb un vestit, parlant en tons acuradament mesurats, però cada vegada més maniaques, ens recorda Sherlock's Moriarty, un cavaller sociopata. I no hi ha cap previsió de quina distància sortirà: continuarà col·locant la cara sagnant de Sadie per incitar Jake? No quan pot embrutar el dit amb les seves ferides i forçar a Jake, a punta de pistola, a prendre un got de lleixiu!

Johnny és un psico genuí i refrescant, i el personatge més convincent que té el programa. És la marca de la violència i la raresa que ens van prometre al començament de la sèrie, quan el rebuig de la història va xocar els cotxes a les cabines telefòniques i va dibuixar escarabats de les paneroles dels soterranis de la sala de convencions.

L’herogisme de l’època de Camelot en última instància preval, però ningú deixa la trobada indemne, i això és el que succeeix. Les coses terribles es produeixen en una empresa educada. Llavors, això era més cert que ara.

Res de tot és dir que Johnny és l'únic que reemplaça la trama de manera senzilla; de fet, el torna a fer una còpia de seguretat. La pau de la vida de Jake des de fa dos anys ens ha portat a creure que el temps ja no es resistia a la seva intervenció, però la culminació boja de la història de Sadie-Johnny va deixar clar que tenia ha estat retrocedint tot aquest temps - només en una escala de temps àmplia. Si Jake no tingués espai per caure en Sadie i incitar a la ràbia de Johnny, podria haver aconseguit en la seva missió estar al pati del general Walker la nit del seu assassinat, en lloc de deixar-lo a Bill (que va acabar en la vida comunista), que acaba fins a tota la vida.

Una veu en off d’Al afirma aquest punt: “La part més difícil de viure en el passat és que tot el que dius a tots serà una mentida. És possible oblidar-vos de qui sou i voleu establir una connexió. Vaig cometre aquest error. Si us apropeu massa, oblideu el que vàreu."

En cert sentit, el temps finalment ha intercedit en el camí 11.22.63 promès. La inevitabilitat no s'ha defensat violentament, però hi ha una desviació insidiosa cap a la mitjana. El major handicap per a la missió de Jake és la seva complaença. Com va predir Al, ha oblidat per què ha vingut.

$config[ads_kvadrat] not found