El creador de les restes, Tom Perrotta, reflexiona sobre la temporada 2

Tom Perrotta és un novel·lista The New York Times ha anomenat "un Txèkhov americà". En el seu temps d’inici d’escriure clàssics satírics com Elecció i Nens petits Perrotta és també creador de programes de televisió i guionista nominat a l'Oscar. El seu projecte més recent és el drama d'HBO aclamat per la crítica Les sobres, que escriu, crea i produeix amb Damon Lindelof.

Va parlar amb Perrotta Invers sobre l’evolució de l’espectacle més captivador de la tardor i l’equilibri entre el místic i el mundà quan esteu treballant amb Damon Lindelof.

Les sobres té una interacció interessant entre el mundà i el sobrenatural. El vostre treball sol desviar-se més cap al realisme, mentre que el sobrenatural és el domini de Damon Lindelof. Com és aquest equilibri a la sala de l’escriptor?

Crec que és una manera justa de descriure la dinàmica general. Damon ve a la història des d'una tradició molt emocionant. És un tipus de còmic, és un home de ciència ficció, és un noi sobrenatural, i també és un gran escriptor de personatges. És, doncs, definitivament un partidari molt atrevit d’aconseguir la història en la mesura que es pot, i de vegades he jugat el paper de l’escèptic o del lector. Aquest és el tipus de tensió interessant. Diré que aquesta temporada sembla que hem interioritzat les perspectives de l’altre i, de vegades, invertim. Això pot ser divertit i una mica desorientant per a tots dos.

Hi ha un exemple en què es va inclinar més cap al costat sobrenatural?

Hi va haver moments en què crec que pensava que anava més enllà del que podia anar. Però això és part de la dinàmica de l'espectacle; constantment ens estem preguntant: "És massa lluny?" Sovint, és el que empeny aquest sobre. Però de vegades també ho estic fent.

En un nivell de personatge, aquesta temporada, Kevin i Tom són, probablement, els que estan més allunyats del que estan al vostre llibre. Primer, sobre Tom: és un personatge autor-proxy o el seu nom és coincidència?

Per qualsevol motiu, tendeixo a donar als meus personatges el que penso com a noms ordinaris; com els tipus de noms que tenien els nens en la meva infància. El que va passar després d'escriure sis o set llibres és que vaig començar a quedar-me sense noms i una de les raons és que sempre em limitava. No puc utilitzar aquest nom perquè és el nom de la meva mare o el nom de la núvia. Em vaig adonar que he de reclamar alguns d'aquests noms. I per què no començar amb el meu propi, perquè mai he tingut un personatge anomenat Tom.

I, al voltant de Kevin, la temporada passada el vau fer el cap de la policia en lloc de l’alcalde com en el vostre llibre. La temporada 2 va veure que la seva capacitat mental i mística era molt més destacada. Quins pensaments teniu sobre l’evolució de Kevin?

El que és interessant sobre el procés de narració d’una història com aquesta és que al principi, feu ajustaments molt petits. En la meva ment, fer que Kevin el cap de la policia en comptes de l’alcalde tingui tot el sentit. El cap de la policia està en la lluita i pot participar en conflictes violents. L’alcalde del llibre era un noi agradable i ajustat al llibre. És molt clar que un espectacle com aquest no tindria un bon home ajustat al centre de la mateixa. Per tant, el primer canvi per a mi era perfecte.

No crec que hi hagués un gran pla; vam introduir aquesta idea que Kevin podia estar en sonambulisme i no crec que cap de nosaltres tingués la sensació que es convertiria en gran part del seu personatge i part de la mostra. El que passa quan escriviu és que determinades decisions tinguin una certa electricitat al seu voltant. Les coses es posen interessants quan succeeixen aquestes coses.

Estem tractant de preservar aquesta idea de Kevin com un home decent, però també està fent algunes coses bastant difícils. Es pot dir d’una banda que el somnambulisme és una mica tramposa, però d’altra banda crec que ens ha portat a veure que aquest personatge està sota una pressió enorme i que, de fet, pot tenir un trastorn psicòtic i que el somnambulisme pot ser un manera que està intentant naturalitzar-ho, quan realment passa alguna cosa molt més greu. Però va ser una evolució lenta, com moltes coses d’aquest espectacle. Podríem planificar dues temporades pel camí o tres episodis per la carretera. Reaccionem a les decisions que prenem.

I què passa amb l’evolució de més elements sobrenaturals que s’infiltren, com a l’assassí internacional? Com navegueu per l’equilibri entre el místic i el mundà, penseu en mantenir l’escala equilibrada i no caure massa en una direcció?

Pensem en tot moment. Crec que la raó és que la qüestió és la qüestió amb què es troben els nostres personatges. El que continuen tractant de fer és esbrinar quin tipus de marc pot ocupar-se d'aquest esdeveniment: la sortida sobtada i les seves conseqüències i ajudar-los a sentir-se millor. Així doncs, molt clarament, a l’episodi 7, Laurie li diu a Kevin que "vostè és psicòtic, necessiteu anar a un hospital psiquiàtric, necessiteu ser medicat". I Virgil diu: "Teniu un dimoni que hi ha a vosaltres i aquest dimoni que hauràs de morir i lluitar contra ell en el món subterrani. "O el més enllà, o el que sigui.

Kevin es presenta bàsicament amb una elecció: quin marc us permetrà viure la vida que voleu viure? I la vida que vol viure és ara amb Laurie i Jill i el bebè. I fa aquest salt audaç. Si el que vam o no en "International Assassin" és o no és un somni o una al·lucinació o hi ha un viatge literal al món subterrani, es va mostrar a Kevin un marc. Nora tria constantment un marc diferent. Ella veu el món d'una manera escèptica molt més dura, tot i que ha estat víctima de víctimes molt pitjor que Kevin. Per tant, els nostres personatges trien constantment aquests marcs, i no crec que vulguem inclinar l’escala en una direcció cap a l’altra.

Quins personatges us agrada escriure i explorar més?

Nora sempre està a prop del meu cor. Crec que Laurie s'ha divertit aquest any perquè pot parlar i ha portat una perspectiva tan nova al programa que no hi era abans. Jill és meravellós. No ha tingut prou per fer aquest any, però crec que això és perquè l’espectacle està tan poblat. Però tenim molts personatges fantàstics per escriure.

Estic segur que coneixeu les converses en línia Les sobres - Els crítics i el públic se senten sorpresos de com la temporada ha abordat bàsicament les crítiques que la gent tenia sobre la temporada 1. Va ser una decisió conscient: vau prendre notes de les crítiques de la temporada 1 a la sala de l’escriptor?

He de dir, sento que no estic d'acord amb aquesta idea completament, perquè no compro la idea que la temporada 1 era una mala temporada de televisió. Crec que va trigar una mica a avançar, però la segona meitat de la temporada 1 és bastant bo. La temporada 2 se sent, de moltes maneres, com una extensió d'això, per a mi. Tampoc tinc la sensació que la temporada 2 sigui més brillant i alegre que la temporada 2. Crec que l'obertura d'aquesta temporada va ser divertida i inusualment còmica, i això és el que hem aconseguit perquè, al final, Evie i els seus amics va desaparèixer i es va fer molt familiar Sobres estat d’humor i tristesa. Per tant, crec que la gent potser imposa una mena de marc fals a les dues estacions. Però això està bé.

Què passa amb l’humor: aquesta temporada, sens dubte, ha tingut més lleugeresa que la temporada 2. Com que les vostres novel·les tenen molt d’humor, és la vostra influència?

Suposo que potser sóc pensant que la primera temporada era divertida de vegades. Però sí, crec que hem adoptat més de la certesa de la situació d'una manera que no nega cap de les tenebres del perill. Realment m'agrada això. Estic molt sintonitzat amb l’absurd. Crec que ho trobem més a la temporada 2.

Parlem de la gira de força d'aquesta temporada, "International Assassin". Quina ha estat la conversa de la sala de l’escriptor al voltant d’aquest episodi?

Vam tenir aquesta idea que volíem tenir un episodi que es va produir en aquest espai entre els vius i els morts. Hem estat parlant del xamanisme i de diversos tipus de posicions religioses que podríem explorar aquesta temporada. Aquesta és una de les coses que aquest espectacle volia fer: mostrar realment personatges contemporanis que exploressin la perspectiva religiosa i tinguessin experiències religioses. Vam tenir aquesta idea de mudar-nos a aquest món entre els vius i els morts o el món dels morts, segons com ho mireu.

Per a mi, la pregunta difícil era: "com aconseguirem que Kevin mori?" Bviament, podria haver estat un suïcidi. Però crec que el que era interessant era tenir-lo estructurat amb la presentació de Kevin amb dues opcions i triar el boig. Tenir un tipus de treball tan bo per a ell. Un cop el tingueu mort, va ser una gran flama cega. Quin aspecte té el món dels morts?

Va ser un dels dies més divertits a la sala, teniu els escenaris que van sorgir de la mitologia, de la religió, dels thrillers a les pel·lícules dels anys setanta, realment era un parc infantil en aquest moment. Quan havíem aconseguit els nostres personatges de manera plausible en aquest lloc, crec que ens sentíem molt lliures i això era realment emocionant.

Quina ha estat la part més sorprenent del viatge per a vosaltres?

Sabia que anàvem a créixer més enllà dels límits del llibre: es va incorporar a la idea d'una sèrie de televisió. Però tenir aquest món de Jarden; un món creat en qüestió de mesos, i després caminar cap al set i passejar. És una cosa increïble veure les vostres idees reals. I per a mi era diferent escriure una novel·la. És una experiència privada lenta. Això es va sentir molt més sobtat i explosiu, perquè aquest nou món s’alçava.

Ha estat diferent escriure pel·lícules també?

Les seqüències d’ordres de pel·lícules que he escrit han estat basades en els meus propis llibres, de manera que són mons que abans succeeixen. Les adaptacions de la meva perspectiva són una mica més una qüestió de comprimir i col·leccionar, però la creació passa pel costat del director i de l'actor. És un procés secundari de la novel·la.

Què esperes que sent el públic al final de "Visc aquí ara"?

Hi haurà moltes, moltes emocions que la gent sentirà mirant-la. Realment és molt emotiu i potent.

I si es renova per a una tercera temporada, hi ha alguna cosa que hàgiu discutit fins i tot vagament? Potser un lloc canvia a Austràlia?

Honestament us puc dir que ni tan sols us ho hem parlat. Realment hem estat construint aquest episodi per episodi i no hem estat capaços de projectar-nos molt lluny en el futur.