"Spotlight", "El regal", i televisió i pel·lícula en l’era d’accessibilitat

Els Sopranos gairebé només va crear el model del drama televisiu modern que resulta crític i passarà anys abans de deixar de sentir els efectes. Més recentment, Homes bojos i Breaking Bad, que portava el seu mantell estilístic, era un èxit improbable, cosa que va fer que les companyies creessin que el seu canal de cable i el servei de streaming podrien aportar continguts adorats de manera crítica i competir amb HBO. Així doncs, es va introduir una època daurada de l’interminable drama televisiu.

Els espectacles que tenim ben pensats estiguin disponibles, independentment d’on vulgueu navegar. Vam travessar una manca d'ells cada vegada que es desplaça a través dels títols recomanats de Netflix; quan revisem les converses anteriors de GChat, veurem que els amics de proselitisme sense parar sobre nous títols combinats. Podem mesurar la nostra vida en dates d’estrena de televisió de prestigi.

Com més hàgiu d’acostumar a veure la propera cosa gran, més reconeixeu isomorfismes més subtils: s’envien en vosaltres sentiments familiars en moments acurats. Aquest personatge ha comès un error fatal, aquest personatge ha creuat una línia que no pot fer un pas enrere, aquest personatge reconeix que el karma és real (hi ha un Déu?), Aquest personatge es meravella de la seva importància en un vast univers desordenat.

Hi ha espai per a una expansió menor al carril de Must-Watch Drama a la televisió, i això passa, encara que no n'hi ha prou. Semblen els thrillers Fargo, la primera temporada de Veritable detectiu i fins i tot Sr. Robot Es van distingir d’altres thrillers comparables dibuixant personatges excèntrics, que van experimentar una intensa tensió i van utilitzar amb estil una estilització convincent. Aquests elements eren efectivament embolicats en exoesquelets familiars però rigorosament estructurats de trames. Aquests espectacles no apuntaven massa alts, amb espais familiars com a parc infantil. En una cobertura recent sobre el nou televisor d’aquest lloc, hem teoritzat sobre les infinites multituds de nous espectacles i la seva creixent mediocritat. El problema sorgeix principalment quan es tracta de drames que pretenen una designació de "programació de prestigi" no pronunciada.

No podem esperar una autèntica originalitat en cinema i televisió; a més, aquest concepte és un absurd, per raons massa nombroses per a la llista aquí. Alguns directors i escriptors d'avantguarda s'apropen a trencar alguns motlles; Hi ha espectacles com Les sobres que realment senten que tenen poc precedent. Però, en la seva major part, els nous espectacles amb grans objectius, fins i tot, se senten molt familiars. "He vist també aquesta pel·lícula", canta Elton John, profundament en la consciència del addicte a la televisió, i "aquesta pel·lícula" és aquest episodi on Tony entra en un univers alternatiu durant el seu coma en la sisena temporada de Els Sopranos.

Les pel·lícules A-list semblaven estar molt per darrere de la qualitat de la televisió, fa pocs anys, afectada per la indústria cinematogràfica per les noves pel·lícules de superherois (que rarament es mantenen en els seus propis termes, basant-se en els coneixements previs del públic). boners - i seqüències d’acció absurdes, però sense sentit), tarifa genèrica per a peces als Oscar (ara per ara, definitivament estereotips, gràcies, El discurs del rei) i qualsevol nombre d’adaptacions i reinicis. Amb els espectacles, la gent podia aguantar la subtilesa a través de llargs períodes de temps; després de tot, la cremada lenta manté la gent observant. L'augment de drames com Homes bojos va significar que més estudis estaven disposats a donar als corredors dels espectacles que es movien per provar coses més estranyes, però el mateix no es va aplicar a la pel·lícula.

Però en els darrers dos anys, ja que la televisió d’alts drames s’ha convertit en un agent adormit en si mateix, podem mirar cap enrere la pel·lícula per obtenir bons exemples d’on s’ha eludit el genèric. No em refereixo a un treball obertament experimental, sinó a projectes intel·ligents amb objectius modestos. En aquestes pel·lícules, l’estilització estètica i l’exercici obert de les expectatives queden fora de la imatge. El llenguatge del cinema no s'explota fins a finalitats excèntriques. Aquesta és una classificació molt apreciada: anomenem "mans lliures". Oblideu-vos dels centenars de corredors i guionistes que es barregen per cisellar perfils artístics arquetípics i subtexts poètics. Anem a abraçar a la gent que només busca canalitzar tot per oferir al gran espectador una gran experiència consumada i deixar-ne els seus egos.

Dues pel·lícules que exemplifiquen el millor rendiment d’aquest enfocament molt general, de maneres molt diferents, són el drama de la sala de premsa d’aquest mes Spotlight i la sorpresa de l’estiu passat El regal.

Spotlight, en particular, va fer el vaixell perfecte per a temes viscerals i emocionals: la pel·lícula se centra en el suport institucional de l’església catòlica a sacerdots de maltractaments sexuals. La pel·lícula és una raríssima pel·lícula de "missatge" que no és interessant només a causa del problema que té. El naturalisme i l'hiperrealisme és un concepte antic, i per a una pel·lícula amb mentalitat obsessiva és una mala paraula. Però aquí tenim un potent efecte de mirall: l’horror es va barrejar amb un món "real" familiar i mundà que se sent palpable.

Però amb Spotlight, no s’ha d’incorporar-se a aquest tema d’escola anglesa de "Oh, vaig pensar que realment no passaria" o "no m'ha agradat aquest personatge". Alguns podrien dir-ho sense ambiciós, però sí Té molta habilitat per oblidar que estem buscant treball qualificat. Spotlight s'adhereix al seu modest pla i ens permet perdre's en una història, que es realitza en habitacions monòtones, amb bromes senzilles i no hiperbòliques, sense traços romàntics i només els vestits més atractius. Aviat, gairebé hem oblidat que estem veient una pel·lícula.

A continuació, hi ha pel·lícules com el conegut actor Joel Edgerton i el seu debut com a director i creepfest El regal, que teixeix una trama molt inusual i es transforma en una història de moralitat críptica. El "passat" del disgustable protagonista del passat Jason Bateman torna a perseguir-lo amb regals estranys i aparicions subreptícies, i esperem que la invasió de la casa sigui un intent de venjar-se. En comptes d'això, Bateman es converteix en el dolent i Gordo extreu la seva potent venjança d'una manera més metafísica.

Sembla que un perseguidor sempre està a la vora de la cantonada, la càmera suggereix que el seu ull sempre està mirant. El Rosemary's Baby El trop de la dona atrapat a casa, espantat, i un marit arriscat que resulta ser la pitjor persona de tots els temps és la matèria primera familiar. Però la suavitat de l’execució d’Edgerton augmenta El regal. Escriure'l com a pel·lícula de "gènere" seria un prejudici; És difícil comparar aquesta pel·lícula amb qualsevol cosa que hi hagi abans (alguns vestigis d’art com Luis Buñuel i Michael Haneke es troben en els seus moments més inusuals). El seu control i sensibilitats afilades el converteixen en un autèntic candidat a ser un dels millors films d'aquest any.

Podria ser que tingueu la temptació de passar per alt les pel·lícules de nivell mitjà, com a principi, suposant que formen part d’aquest fenomen generalitzat que estic comparant. Però Spotlight no és una tarifa buida d’Oscar i El regal no és un thriller psicosexual que no s’ha posat a la vostra disposició. Cadascun d’ells és millor que moltes de les pel·lícules que se suposa que veuen. Dóna'm El regal sobre alguna cosa així Sicario, que cobra totes les seves fitxes amb una estètica elegant i grandiosa, i no fa gaire fora del xoc.

Un cop reconeixem la nostra situació actual, i recordem que cada pel·lícula i televisió no ha de ser important ni Campy Fun / Bad, podem buscar gemmes inusuals que recordarem, que ens quedaran. Hi ha un munt d’art que se sent ple de gravitas en el moment, però al final se sent funcional: omplir un buit. Una setmana més tard, s’ha oblidat. Recordaré la vida UnREAL durant molt més que Narcos. Malgrat els efectes molt efectius d’aquesta última, preferia El regal a les pseudo-lynchianes i a la consciència de la autocontrol Segueix.

Dóna'm humilitat a l'art, o dóna'm un pou sense fons per tirar el meu Roku. És en temps complicats com aquests que podem apreciar realment fins a quin punt l’objectiu del bé pot ser millor que gran. Cada vegada més, es tracta d’aconseguir que l’últim sigui el que porta al Just-Okay.