Tot "Breaking Bad" es redueix al tret final de "Crawl Space" MOLT DE DINERS

Tir de diners analitza les millors escenes de televisió i pel·lícules. Avui estem parlant Breaking Bad És el moment més subestimat.

La millor part de Breaking Bad va ser quan, com a membre del públic, no tenia idea terrenal de com podrien sortir els personatges d’una situació determinada. El programa va destacar no només per estar sempre un pas per davant dels seus espectadors, sinó que també va treure una conclusió plausible als forats absolutament absurds que els personatges –en la seva majoria Walt– van excavar per si mateixos. Aquest tipus d’acció oberta que simultàniament donava al públic un tancament narratiu suficient, però prou raons per voler sintonitzar-se immediatament al següent episodi per veure què passava, no s’ha tret amb una bogeria més extàtica que a "Crawl Space".

Concretament, el resultat final de l'onzè episodi de la quarta temporada de l'espectacle va representar el xou en una sola bogeria. En un sol retrocés lent, cacofònic de la càmera, tothom Breaking Bad estava condemnat. I era gloriosa.

Dos batecs específics informen de l’impacte de l’últim cop de l’espai “Crawl Space”. Walt (Bryan Cranston) transporta a Hank (Dean Norris) per intentar conduir inocentament al seu cunyat en la direcció equivocada perquè l’ex agent de la DEA vol per descobrir l'operació de Gus Fring, que Walt alimenta amb la seva potent metanfetamina. Hank està fent els seus llibres secundaris a la perfecció i ha recopilat amb precisió el trencaclosques que connecta els punts dispars de l’operació de Fring. Després que Walt tracti de llançar a Hank amb una estaca de la granja de pollastres de Fring, Hank demana a Walt que el condueixi a la bugaderia industrial que amaga secretament el superlab de Fring. "Tenim un lloc inútil per ocultar un laboratori de metanfetamina", diu Hank, abans que un Walt pànic passés per davant de l'entrada i causés deliberadament un accident de cotxe per neutralitzar la situació.

Aquesta és la primera vegada que Walt posa a la seva família immediata en perill per salvar-se, un defecte egoista que perseguiria el personatge fins al final de la sèrie. Les decisions de Walt, els errors i tot, aquí comencen a apartar els seus secrets a les costures.

Hank, recuperant-se al llit, informa a Walt que rep un "mòbil gimp", un cotxe amb controls manuals perquè ja no hagi de conduir-lo. De sobte, Walt esdevé consumible a Hank, però també a Jesse (Aaron Paul). Ha estat capaç de replicar la fórmula de metamorfosi de Walt pel seu compte, i també informa a Walt que Fring (Giancarlo Esposito) sap que ha portat a Hank a espiar. A continuació, els companys de Fring segresten a Walt i el porten al mig del desert per obtenir el segon cop de la clau.

Walt, pensant que està a punt de ser executat, s'enfronta a una cosa molt pitjor. En una altra de les icòniques imatges de l’episodi, Fring se situa damunt d’un Walt agenollat, en un quadre obert de núvols que s'arrosseguen per sobre del desert de Nou Mèxic. En lloc de matar a Walt amb sang freda, Fring el dispara, demanant que ja no pugui interferir amb l’imperi de les drogues o que se li faci retribució.

"Mataré la teva dona. Mataré al teu fill. Mataré a la teva filla, "Fring amenaça, fredament. És un dels moments més esgarrifosos de tota la sèrie i obliga a Walt a arribar a un extrem. Truca a l'avocat torturat Saul Goodman per aconseguir un noi que sap desaparèixer de la gent. Una vegada donat instruccions per estar preparat per sortir en menys d'una hora, juntament amb aproximadament mig milió de dòlars per al servei, Walt es precipita a casa per reunir la seva família i la tarifa només per descobrir que la seva esposa Skyler (Anna Gunn) els ha donat la majoria dels seus els diners amagats al metge, Ted Beneke. Sense que en sàpiguem Walt, Skyler ha enviat els diners a Ted perquè pugui pagar un deute de l'IRS que pugui exposar la implicació de Skylers en els diners de Walt.

Cue: el tir final.

La forma en què un ferit i maltractat Walt tracta de la situació és, estranyament, riure. La música vibrant dóna pas a un valor cridat de comentaris dels millors discos de Sonic Youth, i després el tret es va tallar a negre. El moviment de les càmeres, les performances, el disseny del so i la música serveixen tot el moment. És una mica de posada en escena perfecta que s'hauria d’ensenyar a les classes de cinema.

Breaking Bad va ser un espectacle definit per la seva tensió, un drama que immediatament podia ser alleujat per una mica de comèdia negra. Aquesta escena, i aquest tret, és la comèdia del programa en el seu estat més trist. Walt es veu a través de la porta oberta de l’espai de rastreig, mentre la càmera s’acaba lentament. És aquí que Walt s'adona, a causa dels incidents de Hank i Fring, ja no té control. Gairebé sembla que està enterrat viu, retardant la mort inevitable que ha causat per les seves manipulacions de tothom que l'envolta. No és estrany que aquesta foto hagués predit l’últim cop de la mort de Walt al final de la sèrie.

El moment d’autorealització de Walt i el punt més baix de la seva vida. Però no recorre a la introspecció silenciosa ni al plor exterior. No pot deixar de riure's de l’absurditat que ha fet. El públic i els personatges de la mostra no saben sentir-se, excepte absurdament energitzats, i això és el que Breaking Bad ho va fer millor. I mentre el programa continués aconseguint altres màxims, no va millorar l’espai "Crawl".