La temporada 2 de "UnREAL" no es pot compensar per la seva parcel·la de tir de la policia

"Els llavis solts es posen a l'aigua i els seus cossos es van abocar al desert." El primer UnREAL Un episodi després de l’incident inquietant i desconcertant de la policia de la setmana passada ens fa catapultar directament cap a la Etern … conjunt. Aquest és el fort, típic-Quinn (Constance Zimmer) d'una sola línia que marca el to.

És a dir: malgrat els "PR baixos" i els titulars de l’incident, les empreses han de continuar com de costum, amb o sense Darius (B.J. Britt). Els detalls del que va precipitar l’esdeveniment s’ha de mantenir sota envolupament tant com sigui possible; milions d’espectadors han d’assegurar-se que Darius té la seva mateixa antiguitat complaent, Etern … -creada, no Angry-Black-Man, plena de compromís a escollir una dona falsa.

Si els espectadors creien que l'últim episodi era desordenat, no és res comparat amb el "Fugitiu". No és que estigui malament pensat. Plot-wise: amb tots els esquemes entrellaçats entre personatges per assecar la absurda façana Etern … per ells val la pena: és una meravella. Però el seu tractament desviat de la filmació de Romeo (Gentry White) és un núvol de tempesta que plou a la fira. Quinn argumenta que l'esdeveniment no era una brutalitat policial, ja que era culpa de Rachel. Coleman (Michael Rady), inicialment, es va quedar en la idea de narrar la història de la brutalitat policial a la mostra sense implicar a Rachel (Shiri Appleby), fins que la revelació una mica ridícula de Yael (Monica Barbaro) li demana que desitgi per explicar una història diferent. Té més control sobre girar la història de Etern … al món en general que explicar històries Etern ….

Això, el seu sentit d'estar en control i importància personal, sembla ser més important que el que Rachel vol o revela sobre els fonaments sòrdids sobre els quals es construeix el programa.

Sí, la crisi de Rachel té un protagonisme important, ja que es preocupava que després de la dramàtica conclusió de la psicomotricitat de la setmana passada es pogués preocupar. Aquesta és la història de UnREAL en gran mesura, però la seva actitud més cavallera cap als temes relacionats amb la raça contemporània com a argument argumental és profundament preocupant. La culpa de Rachel és més important i el rodatge es troba en la trajectòria del seu personatge.

Per redirigir l'atenció allunyant-lo, sentim el seu nom només un grapat de vegades en l'episodi, i se'ns diu que està bé "sense que se li permeti veure ni escoltar la seva perspectiva. Es presenta una línia de gràfics de capital-R. Es tracta de resoldre el misteri de llarga data de Rachel i la relació disfuncional de la seva mare, basada –com sabem– en la negligència mèdica. Rachel també confessa l’assassinat de la temporada passada, desviant l’enfocament de Romeo. Tot el que s’esgota en aquest moment se sent forçat: massa objecte sensible apilat al foc de les escombraries que aquesta caòtica i inquietant trama.

El "fugitiu" podria haver estat un altre geni UnREAL gambit: un altre reflex complex de com tot allò que acaba important en aquest univers és les regles de casa. L'important és com es fa la realitat per aparèixer, en lloc de què és. L'espectacle va crear un simulacre retorçat de la humanitat que reflectir-lo directament. En canvi, el "Fugitiu", com l'episodi de la setmana passada, se sent com una aberració inquietant de la qual sembla poc probable que aquesta temporada es recuperi.