La temporada 2 "UNREAL" finalment ha saltat el tauró

És vergonyós veure un espectacle tan antigament fiable UnREAL gireu els rails cap a, primer, girant l'estómac i, a continuació, només feu trastos al territori. No és com veure un tren d’entrenament: tant com una locomotora que separa les persones amb cotxe, que s’enfonsa per les vies, es desplaça per la muntanya i es troba amb el riu a sota. És similar a la sensació de veure Twin Peaks després de la revelació de l’assassí de Laura Palmer - de quedar-se amb la temporada 2, ja que es redueix a la línia argumental de Nadine as-cheerleader. UnREAL tristament, no té res de Pics Les voltes no intencionades de

Abans d’explorar les altres minúcies, permeteu-me reiterar-ho: l’única mostra de prestigi de Lifetime ja és categòrica #bad. Ara és dolorosament clar, només un episodi del final de la temporada, que els escriptors arruïnen l’incident de tir de la policia sota la catifa. Ara és un punt secundari, i no per les raons correctes. En realitat, la sèrie no ens tornarà a mostrar Romeo ni explicarem què li va passar. Darius continuarà fent Etern … sense sortir dels carrils sobre la trucada de Rachel i Coleman a la policia. La presentació de la mostra, principalment, es remunta a les lluites personals i la vida amorosa de Quinn i Rachel, i no es mourà. Això és, a tots els nivells, un mal comportament.

Si heu llegit recentment New Yorker perfil de UnREAL co-showrunner i ex Batxillerat la productora Sarah Gertrude Shapiro, la idea de que la xarxa va trontollar més l'escenari per al romanç, i Shapiro es va veure obligat a barrejar les seves idees per a una temporada relacionada amb la carrera de raça amb les coses de vegades forçades per a interessos humans. Probablement era crucial que Quinn i Rachel s'enfrontessin amb la perspectiva d’un companyerisme de llarga data. També és evident que això resulta ser una il·lusió - i no només a causa de les seves pròpies psicologies defensives, cíniques i autodeclaradores, de Quinn i Rachel.

Això assenyala una de les coses més estranyes d’aquest episodi: el canvi de Coleman cap al romanç amb Yael, i la seva voluntat d’enfrontar-se a dos amb Rachel per tal de marcar la seva Big Story sobre Etern. El personatge de Michael Rady ja ha completat la transició, llarga i incòmoda, per ser un vehicle per als punts de la trama més que per un ésser humà lògic. Aquesta és, cada vegada més, la tradició de l'espectacle: el nou i poc probable romanç de Tiffany i Chet, amb els seus "temes de pare", és un altre canvi igual de desconcertant.

Fins i tot la ruptura nerviosa i la revelació de la violació de Rachel són passades en aquest episodi. Tot apareix no una vegada, fins i tot amb Coleman. Amb tot el temps, Noxon i Shapiro passen a configurar la idea que Coleman, malgrat la seva ambiciós aparença, es preocupava, en certa manera, de Rachel, que hem de creure que la confessió de Rachel d’aquest fet és quelcom que només pot arrasar la catifa.

En altres paraules, el canvi de supervillano amb el caràcter de Rady és simplement, de tantes maneres, no eficaç. Millora l'entropia global de l'espectacle i serveix com un estudi de cas perfecte de com va sortir malament.

El conjunt de Etern … sempre ha tingut la seva pròpia lògica i codis estranys, però en aquest punt, la seva causalitat deformada ja no il·lustra res significatiu sobre el funcionament dels éssers humans danyats. Els impactants punts de la trama arrosseguen tot el que hi ha darrera. Amb un tiroteig policial i una revelació casual de la violació en la barreja, la metodologia no se sent res més que irresponsable.