Com podria inventar un nou 'Lost in Space' de Matt LeBlanc i Gary Oldman

Anem a tractar amb l’elefant a la sala, abans de llegir més: El proper 2018 Lost in Space No cal que reinicieu Netflix. Anteriorment, hem explorat algunes de les raons per les quals es troba aquí Invers. L’única raó imaginable per muntar el projecte increïblement baix d’imputacions seria donar credibilitat a la franquícia d’un mig segle, suposant que cada marca mereix un tir just i, potser, que la indústria de la televisió estigui obligada a consumir qualsevol cosa. qualsevol reconeixement de noms per cada dòlar que valgui la pena. Lost in Space mai en realitat semblava estar intentant molt ser bo. I si realment fes la seva condemna, per una vegada?

Podríem (definitivament) preferir una història original fresca per a un nou programa de televisió de ciència ficció. Però potser un projecte més curt, menys cartoony, que s'apropiés a la premissa bàsica del programa de televisió de mitjans de la dècada de 1960 o de la pel·lícula de quasi-flop de 1998, podria, en certa manera, redimir - o, més aviat, simplement -deem - la franquícia. La trucada d’alarma robòtica "Perill, Will Robinson!" És, almenys, una bona frase. I en aquests moments desordenats i sense sentit, els espectacles greenlighted es construeixen molt menys.

Hi ha relativament pocs elements interessants de l’enllaç Lost in Space presumir, i eren més convincents en paper que en execució tant en el programa de televisió com en la pel·lícula. La història és, en essència, un drama familiar que opera dins d’un context aventura-comèdia: un viatge d’anys a través d’espai cap al planeta Alpha Prime, distant però possiblement habitable, orbitant al voltant de l’estrella Alpha Centauri. El patriarca i líder de la tripulació de la família Robinson és, en teoria, el geòleg i el comandant del vaixell, el Dr. John Robinson, però és realment el seu jove precoç fill, Will, un veritable geni en informàtica i electrònica, que inevitablement fa la llarga divisió i salva el dia. Per proporcionar algun interès addicional, hi ha un nen mig i capritxós rebel, que és filla responsable i treballadora, i la veu de la raó i la consciència de la mare Maureen (també és bioquímica, però això només és rellevant tant en el programa de televisió com en el pel·lícula).

Sembla una recepta per a un potencial Trek Versió -ified de Parenthood. Als anys 60, era més Deixa-ho al castor es reuneix Planeta prohibit, amb més d’una xifra de misoginia oportuna. Desafortunadament, aquest últim no estava prou escinat de la pel·lícula jove i atesa per adults. Mireu, d’una banda, el Major West de Matt LeBlanc, un germà misogin amb un cor d’or que pot guanyar a la doctora Judy Robinson d’Heather Graham (a la pel·lícula, un membre crucial de la tripulació i mecànica capaç) amb les seves habilitats de pilotatge. Per descomptat, li empeny amb una mica de burla i uns quants acudits bromes ("Per què no et quedes només amb el joystick?), Però no dura gaire. La química, sens dubte, no va ser suficient per llançar la carrera d’actuació de LeBlanc més enllà de l’òrbita de Central Perk.

L’altre element important del Lost in Space presumpte que sembli prometedor - si no és original - quan es tracta d’una reeixida sèrie de ciència ficció és el concepte de colonització intergalàctica. Es podria fer qualsevol sèrie basada en la Terra a la vora de l’apocalipsi –o almenys, la habitabilitat– a propòsit per al moment actual. El 1998 Lost in Space (al voltant de l’època en què se suposava que l’espectacle original dels anys seixanta) s’utilitzava el canvi climàtic i l’abús humà dels recursos naturals com a trampolí per a la família Robinson i el Major Occident Júpiter II i es va proposar per Alpha Prime, amb l’esperança de construir un "hipergàstic" que pogués proporcionar un transport fàcil de la Terra al planeta distant.

En un Farscape com girar (veure el forat de cuc de John Crichton), per descomptat, es marxen fora de camí enmig del seu viatge, mentre que cryofrozen a la Alien, o saps, L'espia que em va emmarcar. Com en el programa de televisió, un espia estranger ("terrorista" en la versió de 1998) a l’organització de Robinsons (la United Global Space Force de la pel·lícula) intenta trobar maneres de sabotejar els Júpiter, encara que els Robinsons el mantenen presoners a la nau.

El personatge d’una versió del 2010 podria ser un trampolí per a connotacions polítiques; potser ell o ella serien alguns ideòlegs o pirates filosòfics i ideològics antigovernamentals. A la versió de 1998, Gary Oldman - en el seu paper més caricaturesc de fora del seu còmic, de manera intencionada Home de l’elefant representació del psicòpata mutant Mason Verger en el 2001 Hannibal pel·lícula - és un home de mostel ineficaç amb una agència mínima dins de la trama. Un reinici convincent necessitaria un antagonista molt més carismàtic i clarament motivat.

Però el fet que les franquícies siguin més importants de les versions anteriors de la franquícia és que cal minimitzar les escenes d'acció. Conserveu-vos la vostra energia i us concentrareu en una o dues modestes passejades en naus espacials embruixades o exploracions de planetes belles però perilloses. Un bon exemple recent de com fer-ho seria el sinistre moment exploratori de l’any passat L'expansió, que va fer el millor que podia amb un pressupost del canal Syfy. Va obtenir la major part del seu quilometratge per parlar i la dinàmica intel·ligent entre els personatges. Aquests mai no van ser vestits forts ni per als Lost in Space espectacle o pel·lícula: els membres de la família Robinson només van complir arquetips, però encara era millor que les batalles espacials.

La pel·lícula de 1998 va ser especialment dolenta. Va arribar en un moment difícil per a CGI, i fins i tot en aquells moments, els crítics van remarcar que era difícil de mirar (Roger Ebert va desacreditar els seus efectes especials cursius, i aparent aspecte fangós "). La pel·lícula té un centre cremós de tediós, robusts i molt difícils d'escriure accions que citen L’Imperi contraataca i qualsevol nombre de Star Trek les pel·lícules fan el que s’espera, a les 2 hores i els 11 minuts, una de les pel·lícules més llargues que mai he vist.

No, no hi ha cap raó per a un showrunner, en aquest cas, Fugida de la presó i Encantat (!) productor Zack Estrin: per muntar un nou Lost in Space. Però, una vegada més, hi ha alguna raó per a la majoria de la televisió "d'esdeveniments", quan ja s'han provat gairebé totes les fórmules essencials? Potser el reconeixement de noms provocarà una petita secció transversal estranya d’espectadors, amb alguna nostàlgia deformada, per provar un episodi. Potser, malgrat que tinguin un millor judici, faran frenar tota la sèrie de 10 episodis. #DangerWillRobinson és, doncs, el 2018.

En aquests moments de bogeria, una cultura clara de fans no és necessària per justificar tirar diners en 10 episodis d'alguna cosa, i mentre esperem pacientment perquè esclata la bombolla, també podríem veure un nou Lost in Space també.