'Westworld' és el centre retorçat de Twisted Univers de Jonathan Nolan

L'últim drama de prestigi d'HBO Westworld, basada en la pel·lícula de Michael Crichton del 1973, planteja un món en què els clients rics poden visitar un parc temàtic poblat per amfitrions robòtics. Aquests amfitrions actuen sobre narracions que es tiren directament dels tropes de Wild West, permetent als visitants unir-se o interrompre les històries que es desenvolupen a voluntat. Perquè Westworld és un thriller techno, hi ha una arruga i les coses prenen un gir per a l'entropic. Com que Jonathan Nolan va desenvolupar el programa, el caos següent és psicològic, físic, cerebral i temporal.

Quan Nolan es troba, els records, la identitat i el temps tendeixen a retorçar-se.

Nolan, que ha construït una carrera de guionistes notablement reeixida injectant filosofia digerible en ciència ficció accessible i sortint amb el seu germà major Christopher, és més coneguda per Memento, Interestel·lar, El prestigi, i les sèries de televisió Persona d'interès. Westworld Destaca el seu altre treball en el sentit que sembla que és l’aposta d’un projecte de carrera professional. És un tapís viu i emocionant que supera tots els millors dilucis existencials sense escatimar-se sobre els trets.Representa el pic de Nolan i això proporciona una mica de finestra a la direcció del programa.

Els temes de la memòria, de la realitat, de la dualitat i de la relativitat apareixen en gran mesura en les pel·lícules de Nolan, però potser són més importants a Westworld. Torna al catàleg de l’home (alertes del spoiler) i els patrons comencen a sorgir.

Memento

Mentre que Jonathan Nolan no va escriure el guió per al seu neo-noir, el seu germà Memento, és responsable de la seva complexa estructura. La pel·lícula es basava en el relat del Nolan més jove, titulat "Memento mori", que explica la història literalment endarrerida de Leonard Shelby, un home amb pèrdues de memòria a curt termini que intenta venjar-se de l'assassí de la seva dona. (Spoiler: Ha oblidat que en realitat va assassinar l'home un any abans dels esdeveniments de la pel·lícula i el seu violenta ratxa està sent utilitzat per un matrimoni de baixa vida anomenat Teddy per als seus propis fins financers).

Com a Memento, la memòria és un tema en joc a Nolan Westworld; l'home que ara era vulnerable, sense records, es va fer una actualització i es converteix en un robot que ara era vulnerable i violent. suposat per recordar qualsevol cosa. Els amfitrions del parc tenen la intenció de reviure tots els dies sense records legítims, només programes històrics per viure per als hostes. Però després d’una nova actualització de programari, la seva programació anterior comença a arrossegar-se en alguna cosa semblant al seu subconscient, i llavors tot passa a l’olla.

Teddy diu que manipula a Leonard "per donar-li alguna cosa per viure" Memento. El mateix es podria dir del Dr. Robert Ford d’Anthony Hopkins, el creador i doctor de Westworld, el Dr. Frankenstein, la actualització de la qual ha donat "reveries" als bots intencionats del parc. Mentre que aquests records i emocions programats fan que els robots apareguin més humans per als humans que els visiten, acaben revelant la veritat de la seva inhumanitat. L'assassí s'assabenta que són assassins. Els majors misteris són interns.

El prestigi

El primer crèdit de Nolan amb el seu germà va ser el drama dels mags del duel de 2006 El prestigi, que va enfrontar a la il·lusionista gelosa Hugh Jackman, Robert Angier, contra Alfred Borden, de Christian Bale. L'objectiu era esbrinar com aquest últim va aconseguir un truc de màgia suposadament impossible anomenat "Transported Man", en el qual Borden va viatjar d'alguna manera instantàniament entre dos armaris situats a l'extrem oposat d'un escenari. La pel·lícula en si mateixa era una mena de truc, mostrant als espectadors perspectives limitades que suggerien una trama més gran abans de fer un gir just abans dels crèdits.

Com que resulta que Borden va aconseguir treure el malalt llarg ocultant un germà bessó. És un punt de partida brutal per a una broma que s’està movent quan un desmesurat Angier demana ajuda al famós científic Nikola Tesla (interpretat per David Bowie) per crear una màquina sobrenatural que evoqui els espais-temps reals per completar la mateixa il·lusió. El que és màgic es torna real.

La densa idea en joc a la pel·lícula de Nolans - i en Westworld - és la falsedat potencial en el nucli de la concepció comuna de la individualitat. Una còpia, Nolan sembla que està desitjant assenyalar, pot ser tan "real" com la cosa real. Quan un robot com el pare de la noia fronterera innocent i robòtica Dolores (Evan Rachel Wood) funciona malament, se substitueix i ningú no qüestiona la seva identitat. És el seu pare només perquè està programat per ser el seu pare. Però és tot un engany. No és realment el seu pare perquè no en té cap. És infinitament replicable per a una idea. Westworld La seva construcció utilitza la ciència per millorar la naturalesa (per millor o per mal) i difumina les línies entre la màgia i la realitat, com la màquina infernal de Tesla a El prestigi.

Interestel·lar

En l'èpica de ciència ficció del 2014 Interestel·lar, el temps és relatiu i la durada és una eina. A la pel·lícula, l’astronauta de Matthew McConaughey, Joe Cooper, es dirigeix ​​a una missió aparentment inútil de viatjar pel cosmos buscant planetes habitables que puguin salvar els que queden en una terra que mor. Vol que les futures generacions prosperin, però està sobretot per assegurar la supervivència de la seva filla - i segur, també suposo que el seu fill.

Les èpoques són la muleta narrativa de la pel·lícula en moments grans i petits. En una escena, McConaughey i un company astronauta interpretats per Anne Hathaway fan un viatge a un possible planeta de Goldilocks i, quan tornen al seu vaixell, es coneixen que han passat 23 anys per la pobra bastarda que els esperava.

Però, al clímax de la pel·lícula, Nolan fa que el temps sigui més complex i literal. Després d'haver viatjat per un forat negre, que teòricament consumeix matèria i llum i comprimeix el temps, McConaughey es troba en un real tesseracte tridimensional que representa el temps mateix. És capaç de comunicar-se amb una versió més jove de la seva filla (Mackenzie Foy) que des de llavors ha crescut a la Terra per convertir-se en científica (interpretada per Jessica Chastain) estudiant el viatge del seu pare. El tesseracte és un bucle de temps tancat: l'única raó per la qual Cooper va poder començar el seu viatge en primer lloc i va viure perquè dels esdeveniments que va influir en el passat comunicant-se des de dins del tesseracte. És tot un retrat dramàtic i una mica confús del destí.

Els amfitrions de Westworld també funcionen en un bucle de temps construït pels empleats del parc. "Hi ha un camí per a tothom", diu Dolores durant tot l’episodi, i no està equivocat. Cada amfitrió té per objecte viure línies argumentals predeterminades en què els clients poden participar i interactuar de diverses maneres. Els detalls podrien canviar, però el resultat no. És el cas fins que els robots comencin a trencar les seves històries fixes. Amb Westworld, Nolan està ressaltant els perills de la lliure voluntat que representen la cara de la veritable llibertat.

Quan el bucle es retalla i el temps flueix cap endavant, els mons es guanyen o es perden.