Lluita contra l’home al gran castell per al canal Philip K. Dick

És difícil adaptar Philip K. Dick per a cinema o televisió. Molts han argumentat, amb raó, que el clàssic de ciència ficció de Ridley Scott de 1982 Blade Runner és l’única vegada que s’ha realitzat correctament. Els que han estat esperant, per a l’any més, s’han transcorregut des que el pilot va debutar durant la primera "temporada pilot" d’Amazon, que la sèrie produïda per Scott basada en el clàssic de Dick de la ficció especulativa de 1962, L’home al castell alt, seria l’excepció a la regla, quedarà decebuda. El pilot es va sentir una mica escènic, però estava ple d’un món bo per sentir-se com una prometedora perspectiva.

Tot i que es tracta d’una capçalera o de dues adaptacions per sobre de la majoria del treball de l’autor: Pagament a Recuperació total fins i tot el just-OK Spielberg Informe de la minoria - La sèrie final no soluciona el problema que tendeixen a tenir totes les adaptacions: descobrir com externalitzar i remodelar la seva prosa excèntrica i colorida al llenguatge cinematogràfic.

La ficció de Philip K. Dick hauria de fer-ho? ser un realitzador o un somni del showrunner. Els seus llibres i històries estan plenes de conceptes forts i únics, i fins i tot entre el seu catàleg, relativament poc millor que L’home al castell alt. La novel·la estableix una història alternativa profunda i meravellosa de cervesa, on els aliats van perdre la Segona Guerra Mundial i el món es divideix entre Alemanya i Japó. No obstant això, la fràgil aliança de les dues potències de l'Eix és susceptible de trencar-se en qualsevol moment i un moviment de resistència clandestí està guanyant força. Hi ha una estranya indústria de la casa d’artefactes nord-americans d’avantguarda: des de Colt 45 fins a Mickey Mouse. La majoria de les famílies nazis semblen molt similars a les dels anys 50 de Levittown, excepte que els seus fills porten braços esvàstics. Hi ha pistes d’avanços tecnològics únics, que empenyen suaument cap a la qualificació de ciència ficció sense anar-hi completament.

I, no obstant això, la rica tensió d’aquest món només pot ser una traducció superficial, sobretot en efectes especials informàtics de grau B que no arriben a captar la captura de Dick, les descripcions gairebé al·lucinadores del paisatge. Això és perquè aquestes descripcions es produeixen normalment en els monòlegs interns del seu personatge i tenen una qualitat neuròtica i fluïda que és difícil de canalitzar directament en el format lineal i narratiu d’un programa de televisió o pel·lícula de tema normal.

Tot i així, s’assembla a Amazon L’home al castell alt podria haver trobat més d’una manera sense massa problemes. El paràmetre ni tan sols es realitza de manera convincent. Visualment, el món de San Francisco, dominat pel japonès, on es produeix la major part de l’acció, és monòton, ombrívol, en la seva majoria verd fosc i clarament diferent. L’espectacle no té cap risc de fer-se interessant.

A més, aquests episodis no ens porten a l'interior dels caps dels personatges (sempre) per explorar les seves realitats abans de la guerra o la guerra. Els esdeveniments que han donat forma a la forma actual de les seves vides, sovint subordinades a la vida, queden fora. Veure el seu buit se sent buit, però no de la manera prevista. Ens deixa una mica de simpatia per les seves respectives preocupacions, o la comprensió de la seva motivació. La major part del temps, les apostes per a qualsevol conflicte se senten mortalment baixes. Els flashbacks poden ser un desastre a la televisió (recordeu aquest espectacle) Homes bojos ?), però les escenes completes del passat podrien haver funcionat bé aquí. Només les al·lusions al passat ombrívol de l'Obergruppenführer nazi John Smith a Nova York, interpretat per un Rufus Sewell, un maltractador i meravellosament controlat, tenen clar interès.

Tal com és, la majoria d’aquests personatges s’anifiquen com a xifratge. En fer-los només en el temps present de la història i basant-se en un diàleg succint i descriptiu rellevant, els escriptors ens donen molt poc sentit de qui estan fora del que faciliten directament a la trama. Malauradament, això és més evident, en el cas de dos dels personatges principals de l’espectacle: la jutja-estudiant-revolucionària Juliana Crane (Angel / Clash of the Titans Alexa Davalos) i un agent encobert de la resistència nazi Joe Blake (principalment, Elliot de Noia xafardera). Els impulsos de les seves accions continuen sent obscurs d'una manera que elimina el drama del programa en lloc de millorar-lo. Veiem que Crane accepta la missió de la seva germana activista assassinada: transportar una pel·lícula feta per identificats artiste "L'home al castell alt", que mostra una visió utòpica d'Amèrica amb els aliats al poder, sense saber exactament per què està tan determinada. És curiós i increïblement confiada en aquells que, com Joe, són voluntaris per ajudar-la.

"Els vostres objectius són ser un membre útil de la societat". - John Smith #HighCastle

- High Castle (@HighCastleTV) 28 d'octubre de 2015

El company de feina i núvia de Crane, Frank (que és un actor britànic relativament desconegut, Rupert Evans), té més autoritat a la pantalla i és coherent com a personatge. No obstant això, això és parcialment perquè pateix una gran tragèdia a les mans del govern japonès, que justifica amb més claredat els seus canvis en el seu estat d'ànim. La seva actuació és plena d’home, perquè no queda gaire interessant en termes de línies o escenaris: la seva actuació és reactiva.

El diàleg no va ser mai el bon aspecte de Dick: és la narració fragmentada i la fantasmagoria dels paisatges mentals excèntrics que vam tenir en altres parts de la prosa que fan les seves històries tan indelebles. Especialment en el seu treball anterior, les seves línies llegien de vegades com sub-Hammett i Chandler noir diàleg importat a una configuració de ciència ficció. Castell showrunner / writer Frank Spotnitz - de Fitxers X fama - i el seu equip d’escriptors ha traduït els escenaris del llibre als termes més bàsics. Quan es modifiquen, és fer que les històries del llibre es tallin de manera més lògica. Un dels resultats d’aquest enfocament “fidel” és que aquests teletreballs estan plens de línies espectaculars i poc subtils. Per descomptat, la broma mai va ser Els fitxers X. 'Vestit fort també. Almenys en les seves estacions anteriors, els escriptors i directors van aconseguir crear situacions extraordinaris i convincents "si passessin" i treballar-les exhaustivament en 45 minuts.

És una pena que L’home al castell alt no és més capaç de suportar un món fascinant. Té tota la durada d'una sèrie per fer-ho. Encara d'alguna manera, Home al castell alt rastreja. Estem atrapats a Canon City, Colorado, des de fa molt de temps: a l’anomenada Zona Neutra entre els poders on es troben Juliana i Joe, o a l’apartament de Frank, amb la qual cosa li ha donat una mirada nerviosa sobre el parador desconegut de Juliana i el control de les autoritats japoneses. Sembla que les mateixes escenes es reprodueixen a si mateixes, sense que les tensions continuïn construint. Sense passar l’excés de temps en un desenvolupament detallat dels personatges, es pregunta on va tot el temps.

Però, de nou, la captura de Philip K. Dick-ness és, històricament, un repte. Sens dubte, es fa més creatiu i liberal amb el seu text font que Castell Els creadors d’aquest projecte estaven disposats a ser-ho. Sense sortir a la extremitat - i arriscar algun nivell d’incoherència - Spotnitz’s L’home al castell alt manté un nivell constant de mediocritat de vegades opressiva a través de la seva durada, que només presumeix d’una sèrie d’actuacions fortes i moments emocionants legítims. Igual que molts televisors en aquests dies, se sent Just Fine, amb molt poc poder distingir-la de la densa multitud d’altres drames d’hora amb uns sòlids ascensors.