Per què necessitem un altre "silenci dels bens"

Al febrer de 1991, Jonathan Demme’s El silenci dels bens, una pel·lícula de terror basada en una sèrie de novel·les de butxaca sobre assassins en sèrie, va ser llançada. Els crítics van quedar desconcertats amb la capacitat de la pel·lícula de fer que els treballs de gènere poltrons i impactants se sentissin intel·ligents; The New Yorker ho va denominar "polpa artística - material tabloide tractat amb intel·ligència i cura i un estrany tipus de sensibilitat".

Tot i que l’horror ha crescut en els darrers vint-i-cinc anys en un gènere de gran abast, l’Acadèmia ha estat desinteressada per honrar pel·lícules que s'assemblen a la polpa. Sembla estrany, tenint en compte el cinema actual, això El silenci dels bens va guanyar la millor pel·lícula, tot i que les crítiques van adorar la seva "intensitat esgarrifosa" i "inquietant" ús del gore. Seria difícil descriure qualsevol de les pel·lícules nominades actualment a la Millor Pel·lícula com a "esgarrifós", tret que es referís al pobra glacial congelat a El venedor. Això és lamentable, ja que el 2015 va ser un any marcat per l’horror impulsat per l’autor.

Algunes pel·lícules de gènere han cridat l'atenció de l'Acadèmia: Mad Max: Fury Road és l’any híbrid d’acció i art cinematogràfic nominat a la millor pel·lícula - però no s’ha guanyat cap pel·lícula de terror clàssica El silenci dels bens. S'han inclòs nominats de fantasia i ciència ficció a la millor pel·lícula des de 1991 El senyor dels Anells trilogia, La milla verda, Avatar, Inception, i Ella, però l'única pel·lícula de terror nominada a la millor pel·lícula des de llavors El silenci dels corders era El sisè sentit el 1999.

La desagradació de l’Acadèmia pels horrors i els thrillers psicològics és desconcertant. Si la història del fantasma tranquil·la i tensa El sisè sentit va ser digne d’una nominació a la millor pel·lícula, per què els horrors no són igualment íntims El Babadook, Seen, Audició, Segueix, Kim Jee-woon’s Vaig veure el dimoni, o Deixeu que la persona correcta ? Si el bombastico-encara-arty Mad Max és digne de l’atenció de l’Acadèmia, per què no 28 dies després o bé El descens ? Es podria argumentar que la intenció de la pel·lícula de terror mitjana és simplement espantar el seu públic, mentre que El silenci dels bens va transcendir els seus tropos de terror reals i va explicar una història humana notable i psicològica. L'orfanat, L'hoste, i fins i tot Els altres compartien aquests valors i les pel·lícules eren molt millors que algunes pel·lícules de gènere que van rebre nominacions de Millor Pel·lícula. Els teòrics del cinema seguiran mirant Pascal Laugier Màrtirs en 50 anys, però com pel·lícules Jerry Maguire, Tan bo com es fa, Erin Brockovich, i Ray ja sento cursi i data.

És un subproducte trist de la por de l’Acadèmia al fet que els seus candidats siguin més homogenis: quantes pel·lícules tenses sobre famílies podem veure abans de sagnar els nostres ulls? - i menys inclinat a inspirar emocions fortes i difícils en els seus espectadors. El 1991, la millor imatge de l'any va ser genuïnament i profundament inquietant. El seu heroi va treballar amb un caníbal per capturar un assassí en sèrie eròtic i retorçat, i la pel·lícula es va tancar amb una nota brutal. El 2016, l’Acadèmia decidirà si premia El venedor per la seva producció infame difícil (però Tomahawk d’os s’aconseguia la memòria d’una pel·lícula), o donar la millor pel·lícula a una pel·lícula que no tingués un estil artístic o una cinematografia única que quedaria oblidada fins al 2017.

Spotlight, Brooklyn, i El marcià ja se sent castrat, contant les seves històries de la manera més accessible i menys desagradable possible. Cap dels nominats de Millor imatge juga amb la forma en què lliuren informació, ja sigui cronològicament o visualment. Són cosins ideals per a candidats agradables i avorrits (i guanyadors!) Dels anys anteriors, inclosos El discurs del rei, American Sniper, Philomena, Lincoln, i Els nens estan bé.

Tot i que l'Acadèmia va prometre al públic que ampliaria la seva comprensió de la diversitat ètnica i cultural en els propers anys, també hauria d'intentar arribar als racons del cinema responsable de la majoria de la innovació: pel·lícules de ciència ficció i terror. Els públics mereixen sentir-se frescos, atrevits i inquiets quan es dirigeixen al teatre per veure "Oscar bait", i els cineastes que tenen una feina més atrevida que el tipus de pel·lícula que els teus avis podrien llogar el dimarts, mereixen ser reconeguts per la seva tenacitat i coratge. L'Acadèmia no pot atorgar el millor del cinema contemporani, sense tenir en compte les obres sagnants, lletges, crues o inquietants. És un desservor a la pel·lícula assumir que aquestes categories no es superposen mai. Ho van fer el 1991, per què no tornar-ho a veure?