Les pel·lícules 'V / H / S' van fer Adam Wingard i Simon Barrett perfectes per a "Blair Witch"

Els cineastes Adam Wingard i la pel·lícula més recent de Simon Barrett Bruixa Blair, una seqüela de la gran influència clàssica de les imatges trobades El projecte Blair Witch, arriba als cinemes aquest cap de setmana.

Qualsevol persona que s'inscriu a la línia de punts per ressuscitar una franquícia estimada té un gran risc, però, d'alguna manera, és més greu en el gènere de terror. Les seqüeles dolentes són una moneda de deu centaus, però per exasperar de certa manera la santedat de l'original tan lluny després de sortir, hauria de guanyar-te la teva inquietant propi per la bruixa Blair. Això seria cert amb gairebé qualsevol persona excepte Wingard i Barrett.

El duet adepte del cinema de terror ha subvertit els tropos de gènere abans, com amb l'enviament de l'acció / thriller El convidat, o amb la seva participació en el gènere d’invasió domèstica Tu ets el proper. Però es van guanyar el seu lloc just després de les càmeres Bruixa Blair a causa de la seva implicació essencial en les dues primeres entrades del material descobert V / H / S sèrie.

V / H / S

Llançat el 2012, la pel·lícula antològica que es va trobar va incloure cinc curtmetratges relacionats amb la idea enginyosa que cada segment és en realitat una cinta VHS sense marcar trobada pels personatges en un segment publicat amb el títol "Tape 56", escrit per Barrett i dirigit per Wingard. Els cinèfils cinèfils sense nom de la pel·lícula de Wingard es destrueixen una casa abandonada i assalten a una dona en un aparcament del centre comercial abans de poder-se filmar oferint una gran quantitat de diners per entrar en una altra casa per robar una sola cinta VHS.

Allà, troben un vell mort assegut davant d’una televisió estàtica envoltada de munts de cintes someses i sense marcar, i les ha de fer esclatar de forma aleatòria per intentar determinar quina és la que haurien de recuperar. No cal dir que cada vellut acaba desapareixent i el vell no està exactament mort.

El curtmetratge envoltant de Wingard és enginyós a causa de la forma en què es teixeix al llarg de la història donant a la seva tecnologia obscura una base narrativa, però també a causa de la píxelització de baixa resolució de les imatges de la càmera de vídeo. Ofereix una pàtina falsa-realista en el voyeurisme inadequat que es mostra, cosa que va donar El projecte Blair Witch una càrrega tan horrible. Ens convida al món d'una manera que no seria possible si es tractés d'una pel·lícula normal i no trobada. Mentre Bruixa Blair és definitivament més alta que l’original i la "cinta 56", encara que Wingard aconsegueix mantenir els formats de la càmera com a clau del seu estil de cerca.

V / H / S / 2

Per a la seqüela de seguiment d'un any més tard, Wingard i Barrett van dividir tasques de creació cinematogràfica amb Barrett escrivint i dirigint la narrativa embolicada, titulada "Tape 49", mentre ell escrivia el segment de curtmetratges anomenat "Fase I Clinical Trials", que Wingard dirigia i "Tape 49" segueix de manera similar a la del llibreter de la primera pel·lícula, excepte que aquesta vegada dos investigadors privats encarregats de trobar un fill desaparegut es troben a les piles de cintes VHS sense marcar al seu dormitori. Té uns quants efectes adequats, però es destaca el segment de Wingard.

"Assajos clínics de fase I" protagonitza Wingard com Herman, una víctima de l'accident de trànsit que rep un experiment experimental amb càmera ocular per substituir l'ull dret. Avisat que pot experimentar "problemes tècnics", ja que el metge i l'empresa tecnològica encara estan provant beta l'implant, aviat provoca que Herman vegi persones mortes al voltant del seu apartament.

És una construcció perfecta del material de cerca, que fa que l’estètica sigui un component necessari per fer el que passa a la pantalla. Quan Herman ha de fer front a un fantasma petit o pitjor, el curtmetratge no ha de recórrer a explicacions sobre per què continua filmant. Estem observant les terribles imatges amb precisió perquè no pot deixar de filmar. S'ha incorporat a la tecnologia actualitzada de la càmera Bruixa Blair, mostrant per què és, potser, la més terrible implicació del gènere de material de cerca.