Kool-Aid Man Frank Simms va ser el robot "Material Girl" de Madonna, estimat "SNL"

Les carreres rarament es fan segons el pla. A Job Hacks, fem malbé experts per la seva visibilitat cap a la part superior del seu camp.

Nom: Frank Simms

Origen original: Stamford, Connecticut

Treball: Frank Simms és un cantant, músic de sessió, actor de veu, compositor i arranjador vocal. Va fer una gira pel món com a vocalista a la sèrie Serious Moonlight de David Bowie i al Innocent Man World Tour de Billy Joel, va cantar amb Carly Simon en la seva HBO Martha's Vineyard Special i amb Roger Waters durant el concert d'Hurricane Sandy Relief Benefit Concert. També ha aparegut The David Letterman Show, Dissabte nit en directe, i Conan. I, oh sí, és l’home de Kool-Aid.

Ets com el Zelig del món de la veu. Com vas aconseguir aterrar tantes oportunitats increïbles diferents durant el llarg d'una carrera tan llarga?

Un cop treballeu amb algú de la magnitud de David Bowie, tothom vol que us digueu: "Cantau en el meu disc, canteu en el meu disc!" Per tant, podem seguir un munt de registres de la gent simplement treballant amb David Bowie.

Molts dels artistes amb qui heu treballat han estat molt diferents: no només a la música, sinó a la personalitat. Cadascú va trigar una mica a ajustar-se?

He de ser a la part superior de l’escala des del principi, amb David. Aleshores, quan vaig treballar amb Billy Joel, vaig pensar: “Això serà divertit! Estaré al Madison Square Garden i aniré a Tòquio! ”Però, una vegada que ho vaig fer, era diferent. Amb David, tots aquests concerts eren còsmics. No sé si puc dir molt sobre altres persones.

Com va fer el concert? Dissabte nit en directe passa?

Jo era amic de G.E. Smith, el guitarrista. En un moment donat G.E. em va cridar i em va dir: "Frank, per què no us descendeixes? Dissabte nit en directe "Així que vaig cantar amb ell. I a continuació, algú em cridaria i digués: "Volem que cantis en aquesta escena", i poc a poc faré més. Tens aquesta sensació de "pertanyo aquí". És tan disciplinat i específic. Sabeu què heu de fer i no feu el que no teniu per fer. Apareixes, està a punt, saps on anar, i pots passejar i no intentar parlar amb la gran estrella. Si esteu allà prou, podeu entendre les regles: què es fa i què no es fa? La gent se sent còmoda amb ella. Lorne Michaels és molt fidel. Li agrada mantenir la seva bona gent fins que morin.

Si hi ha un número musical, solen trucar-me i cinc o sis persones més, segons el que necessiti. És divertit! És un bon concert. Tothom sempre té el seu millor comportament i el més alt del seu joc. Et sents com un autèntic professional.

Heu esperat que algunes de les coses que hàgiu fet siguin les que es puguin treure de la manera que tenen: l'home de Kool Aid, per exemple?

Realment no ho vaig fer. Podria fer veus, podia cantar bé, podia cantar personalitats i fer veus de personatges, així que em cridaven. "Frank necessitem un tipus de blues de Louisiana", o "Necessitem un locutor com el I Love Lucy Show. ”

Són les veus alguna cosa que sempre podríeu fer, o ho heu desenvolupat al llarg del temps?

Tenien un tipus de Kool Aid, però en un moment determinat volien que comencés a dialogar i digués coses. El noi va dir: "Només estic acostumat a dir" Oh, sí ". Així que vaig fer una audició. Aquesta va ser una idea completa que em van escollir. Igual que en qualsevol audició: "Oh, tu em vas escollir? Això és genial, quina sort tinc? "No hi ha rima ni raó per a això.

Quantes vegades s’acosten a citar la vostra obra anterior?

Moltes vegades. Aquesta ha estat la veu més famosa que he fet, a més dels èxits com "Let´s Dance" i "Material Girl" de Madonna. Canta aquesta veu robòtica: "Viure en un món material". Hi ha certes llavors petites que tinc la sort de dur a terme. Vostè diu una paraula i la gent diu Oh, jo ho sé! "No em importa, és divertit.

Com va ser aquesta experiència: treballar amb Madonna a "Material Girl"?

És un fenomen, però no és el mateix que David. Té una bona oïda i un bon ull. Però mai no bromejaré amb ella. Mai. Mentre que David era com, "Parlem". Això no és ella. Quan estàvem a l'estudi, diria: "El temps és diners i els diners són meus.

Creu que seria possible en el món de la música d'avui tenir la carrera que heu tingut?

Probablement no. En aquells dies feien servir molta gent de sessió. No em trucarien, encara que jo fos a la part superior del meu joc; avui és l'estil. Hi ha tot el món del hip hop, que passa completament per algú com jo. Podria emular-lo. Podria emular un tipus d'òpera o qualsevol nombre de coses, però no em necessiten. Kanye West no tindria cap necessitat per a mi, i això és qui funciona. Les meves coses amb David Bowie i Madonna, Billy Joel i Carly Simon i Jeff Beck i Cyndi Lauper, era l’era dels vuitanta. No passaria avui.

Tots els anuncis que faig audició per aquests dies diuen: "No volem un tipus de locutor". Volen que soni cada dia i natural: no és un locutor ni un actor. Puc fer-ho, però escolliran jo o algú més? És una tirada de la moneda! "La seva veu és més esgarrifosa, parla més ràpid, trieu-lo."

Així doncs, això és el que passa. I la major part de la feina no és unió! Tota la feina que faig té suport sindical, cosa que significa que tinc una contribució a la meva pensió i salut. Hi ha un contracte escrit. Ara els productors no sindicals diuen: "Vingui a fer aquest comercial de Coca-Cola i us donaré 500 dòlars". El que podrien suposar que si estigués d’acord és que em mantingui allà durant cinc dies! Amb el contracte, era com, "Aquests nois estan treballant durant una hora per aquesta quantitat de diners, quan es fa a l'aire, obtenen residus". Ho signeu i hi ha el vostre contracte.

Així, al voltant del 75% de la feina comercial actual no és sindical. Els famosos participen perquè volen residus. Actors com David Duchovny volen el concert de Cadillac, i les companyies estan ansioses per presentar actors famosos.

Quin consell donaries a un jove que entrés en el negoci?

Li explico a les persones que treballen avui dia: "És millor guardar tots els níquel perquè clareu els ulls i s’haurà anat". Ningú no us hauria dit que fa 30 anys. Avui en dia estàs en un o dos anuncis comercials durant sis mesos i després passen al següent tipus. Aquesta és la naturalesa del negoci ara.

Els més joves acceptarien 1.500 dòlars. Poden fer-ho durant quatre o cinc dies i no tenen gaire opció perquè han de pagar el lloguer. Mentre que en la meva època la majoria de concerts eren: "Aquest és un concert de Cheerio de $ 20.000, aquest és un concert de Alka Seltzer de 40.000 dòlars".

Tothom vol estar a la televisió, tothom vol estar al cinema, tothom vol un contracte discogràfic. La gent té tones de talent. Tenim un estadi ple de nens que volen cantar com Taylor Swift. I, tanmateix, el nivell d’excel·lència s’ha reduït perquè tothom que no sigui excel·lent pugui saltar a la lluita. I gent que són excel·lent pot mirar al voltant i dir: "No vull involucrar-me en això perquè sóc millor que això". La qualitat és tan baixa.

Durant els dies en què estava treballant, havia de patear el cul. Sabíeu que "si no sóc bo, mai tornaré a treballar". Heu de pujar el nivell. La mentalitat, la veu, la concentració i la dedicació havien de ser al màxim.

On creieu que l’excel·lència és ara?

Ara mateix crec que passa amb la televisió. Tens espectacles com Millor truca a Saul i Breaking Bad, això és l’estàndard que intenten arribar ara amb l’escriptura i l’execució. Els actors que mai no havíeu vist abans guanyen premis. Netflix, Amazon, aquesta programació de contingut de pagament: ja que n'hi ha tants, si no és genial, us arrencaran! Aquí és on l’avantatge és ara.

Què passa per tu?

He escrit tot un diari des del primer dia d’assaig amb David Bowie fins al darrer concert a Hong Kong. Sempre he tingut un pla per publicar-lo d'alguna manera. He tingut un editor que em va ajudar durant els darrers dos o tres anys. Però el llibre no va progressar més enllà, "vegem com és el que sembla". Veurem què passa.