High-Rise 'Marks the Return of Brutalist Horror

Al principi de la nova pel·lícula del director Ben Wheatley De gran alçada, una adaptació maníaca de l’autor J.G. La sàtira social de 1975 de Ballard, l’arquitecte de l’edifici titular (interpretat per Jeremy Irons), explica al motiu del Dr. Robert Liang (jugat amb una bogeria de cara nova de Tom Hiddleston) la raó per la qual ha passat per la dificultat de dissenyar un utòpic espai de vida per a centenars de persones allunyades de la ciutat.

"Vaig concebre aquest edifici com un gresol per al canvi", diu, amb la seva cigarreta literalment i amb el nostre món metafòricament en la seva mà.

Aquesta és la idea d’una reacció experimental més intensa que impulsa De gran alçada, una pel·lícula sobre els disturbis civils salvatges que es desenvolupen entre els quadres de la classe mitjana embolicats en un parc infantil brutal. És un motiu del qual alguns poden reconèixer Calfreds, De David Cronenberg, de 1975, sobre una malaltia venerosa parasitària que ataca els residents d’un bloc de construcció canadenc. Les dues pel·lícules ofereixen imatges de mirall de la caiguda i la caiguda de tothom.

Cronenberg, Wheatley i Ballard estan inexorablement vinculats de manera tangencial. Cronenberg va adaptar la novel·la de thriller psicològic de Ballard Crash el 1996, mentre que De gran alçada Irons també va estar a la pel·lícula de Cronenberg en 1998 Ringers morts. Així doncs, hi ha una relació lineal òbvia entre els seus col·laboradors.

Però Calfreds i De gran alçada ells mateixos comparteixen una estètica inconfusible, potser com el propi gest de Wheatley fent un gest d'ullet a la pel·lícula de Cronenberg que va passar quatre dècades abans. El retro chic dels anys setanta de De gran alçada - amb els seus personatges equipats amb una gran quantitat de vestits de tweed amb fons de campana, tapes de fregona ben adornades i infinites de patells, és irònic tenint en compte els estils superficials de Calfreds era com es representava la gent en aquell moment.

És una espècie de torçada cap enrere per al magnífic disseny de producció de De gran alçada ja que fa que les seves declaracions anàrquiques en un entorn de la dècada de 1970 transmetin que el caos és intemporal, independentment del que porten les persones, però és molt com estan vivint o enganyant-se a pensar com haurien de viure. No és un error, doncs, que el símbol artístic clau de les dues pel·lícules siguin les estructures on es produeix l’acció.

Calfreds i De gran alçada Comenceu amb les mirades dels edificis respectius, que surten contra un cel obert, com una mena de falus de formigó aïllat. Se suposa que aquests edificis són utopies ultra modernes que suposadament alleujaran els problemes de l’estil de vida urbà contemporani drenant identitats. Viu en aquestes altes torres, que el narrador de l’agent immobiliari en les obertures Calfreds anomena una "illa paradisíaca", i no haurà de sortir mai. Totes les comoditats que vulgueu són al vostre abast si heu de comprar als supermercats més exclusius, feu compres a les botigues més de moda, feu exercici als gimnasos i a les piscines de la casa i molt més.

Cadascun utilitza aquests jardins del claustre de l’Eden i la seva segregació de la societat (i l’estructura de classes entre els propis residents) per deixar anar el caos. Segons els dos realitzadors, sembla que hi ha una mena de trastorn intricado i inherent a l’ordre. Quan les coses comencen a anar cap al sud, la gent comença a ser assassinada De gran alçada mentre que la gent comença a convertir-se en zombis sexuals sense sentit Calfreds - el públic ha de reaccionar segons la seva concepció de la societat civilitzada.

I, tanmateix, els paràsits desagradables de sexe que van a l'habitació matant i ressuscitant persones o les classes socials d'un gran turisme britànic que es tornen els uns contra els altres en incitar a la pura anarquía es considera un procés normal. Tothom i tot és un monstre. La devolució és gairebé inevitable, que és una forma desoladora de mirar les coses, però això és el que succeeix.

No és com si algú ho pugui ajudar. Malgrat el potencial per a un personatge heroi, hi ha la quantitat mínima de reacció, del personatge de Roger St. Luc, de l'actor Paul Hampton. Calfreds i l’home de Tom Hiddleston s’encapçala De gran alçada. Malgrat qualsevol nivell de retrocés, l’ona de desordres al llarg dels seus edificis respectius no és possible detenir-se. Han d’acceptar-ho perquè han acceptat un estil de vida falsament organitzat i descarnat. Això també es representa en un estil d'edició erràtic en tots dos, saltant de caràcter a personatge i deixant de banda qualsevol sentit de desenvolupament emocional real. Estan separats perquè sempre han estat malgrat els límits suposadament càlids i acollidors dels seus domicilis, i també estem separats.

El sexe també és molt al centre de Calfreds així com De gran alçada. A més de la infidelitat entre els incidents incitants de les dues pel·lícules, també es qüestiona el paper de gènere. Les dones tenen un avantatge breu Calfreds, però a Cronenberg la corrupció de tothom és la idea més gran aquí, i aviat tota la construcció es contagia. La visió de Wheatley és més poderosa per a les dones, fins i tot si es converteixen en una tribu amazónica fins al final de la pel·lícula. Encara tenen una semblança de comunitat, mentre que els homes són simplement animals individualistes agafats als símbols del seu estat de classe superior, bevent xampany i copejant a altres una mica a l'atzar.

La pel·lícula de Cronenberg va definitivament per a schlock, una aproximació que afinar cada vegada més com una manera de desafiar les lectures intel·lectuals de les seves pel·lícules posteriors com Escàners i Videodrome, però igualat amb el marc salvatge de Wheatleys Calfreds i De gran alçada són un parell de punts de vista profundament inquietants sobre la modernitat. "Laing es rendiria a una lògica més poderosa que la raó", apuntava la veu en off de Hiddleston De gran alçada, una línia elevada del text de Ballard. La "lògica" d'ambdues pel·lícules sembla que si ens lliurem a certes normes socials mandroses, tots estem condemnats.