Explorant el 'Cabin Boy', produït per Tim Burton, l’original "a través del mirall"

Amb cada nova pel·lícula de Tim Burton que surt, es sospita cada vegada més que el suposat autor diria qualsevol cosa que li fos lliurada si semblava que estava a la seva caseta de control - "de marca", com els nens diuen aquests dies. Amb gambits chancey com Ombres fosques i Núvia cadàver, es sospita que qualsevol cosa a mig fer és possible, especialment si es posa en marxa un dipp amb l’acord. Sorprenentment, aquest any mostra, per primera vegada en la memòria recent, cert grau de moderació: ell és no dirigint el Alicia al país de les meravelles seqüela A través del mirall, només produeix. Bé per a Tim, es pensa. Aquest fet no donarà un salt a cap cosa que sigui la més petita de Burton-ian i s’explota més endavant pel forat d’auto-parodia que s’ha embolicat des dels dies de Peix gran. És clar, llançarà alguns diners al material de pressupost de Burton, però serà prou amable per deixar que algú faci el seu treball brut.

Aquest tipus de situacions han sorgit abans; no, no us preocupeu, no estic parlant El malson abans del Nadal. Després dels dos primers Batman pel·lícules i Edward Scissorhands, la marca del director era més demandada que abans o després. Posteriorment, el director Adam Resnick i el seu protagonista, Chris Elliott, aclaririen que la seva pel·lícula d'aventura produïa el 1994 amb Burton. Cabin Boy va ser un intent conscient de la part de Disney de lliurar material en el gènere de Burton. Com ho van fer en una entrevista amb Gelf Magazine:

"Disney va ser una espècie de petó al cul de Burton en aquell moment perquè volien que pogués fer un tracte allà", va explicar Resnick. "Perquè mostrar a Tim una mica de bona fe, li van fer tota la seva estranya merda". Elliott va afegir: "Els primers guions van sortir genials. Però després Burton no va voler dirigir-lo. ”Resnick, que ho va dirigir, va afegir ràpidament:“ I aquí és quan va començar el problema ”.

Suposo que el fet que Burton no l’hagi pres Cabin Boy és indicatiu del seu bon gust. Un altre punt de vista, però, és que és un covard. El guió és, sens dubte, molt més estrany, més difícil de caracteritzar i més aventurer que qualsevol cosa que ell mateix va fer. Escrita en un llenguatge anglès pseudo-escorça superior confusa i promulgada contra conjunts escenogràfics de gairebé una dimensió de neó Cabin Boy abraça la misteriosa i desordenada cadència d’una bona pel·lícula de Burton sense cap lògica o tonalitat. Sens dubte, l’estètica primerenca del director hi és, i és el millor element de la pel·lícula. Hi ha monstres d'icebergs d'animació i dents animats, i una magdalena flotant amb llavis verds que crida i escup tabac a la cara de Chris Elliott.

La vibració, en una frase, és Robert Altman Popeye barrejat amb Suc d'escarabat a través de la lent d'una ferotge alta salvia. No hi ha cap moment ni lloc determinats, poblats de personatges sense trets de personalitat fixos, gravats per bandes obscenes de mar i música orquestral avantguardista i obsessionada per la frase "noi de luxe".

Es pot veure, per sota de tot, com aquesta història d’arribada insuperable d’un aristòcrata-coberter de Nathaniel (Elliott) podria haver semblat una seqüela espiritual lleugerament racier de La gran aventura de Pee-wee. A través dels múltiples esborranys i canvis de personal, no obstant això, totes les bromes discernibles van ser arrugades. Potser us quedes amb les ombres, Hi ha Andek Richter, company de Conan, interpretant la definició del llibre de text d’un personatge “senzill” i el seu company de tripulació a “The Filthy Whore”: girant-se amb els malucs, declarant que "així són les dames d’un harem". insolació, agitant els braços i cridant: "Puc volar, sóc un periquito, algú em dóna una llavor de gira-sol".

En lloc d’una comèdia en un sentit tradicional, però, l’espectador es queda amb una mica més com un llargmetratge "Salad Fingers" amb moltes referències a la mitologia grega: és espeluzyant, desconcertant i, sens dubte, psicodèlic. Elliott té relacions sexuals amb un oracle blau i de molts braços que viu en una muntanya, un ritu de pas per sotmetre's a la transformació de Steve-Urkel-a-Stefan-Urquelle, de "noi de cabina" a "home de cabina". Elliott derrota al seu marit - Un gegant d'empresari Danny Aiello-esque anomenat "Mulligan" - com és Odisseu amb una perruca en pols, amb l'ajuda d'un misteriós mitjà-tauró, mig home humà anomenat Chocki … interpretat per Russ Tamblyn.

Sí, Cabin Boy és un viatge i no s’aconsegueix més fàcil d'entendre a mesura que envelleix. De fet, és probable que tingui més sentit a l'edat de vuit anys, fins i tot si sembla fet a mida per ser un malson. Això és el principal: Cabin Boy no es fa per al plaer de ningú, i això inclou a les persones que realment van treballar en ell, que semblen no tenir amor perdut per ell. Ningú en el món de la pel·lícula sembla que s’ha agradat, i ningú d’aquestes persones, a la vida real, no va agradar la pel·lícula. És només un gran grup de gent que, malament, no sap del que estan fent o per què hi són, fent la comèdia més estranya de Hollywood dels anys 90.

Davant de la mediocritat actual i immutable de Burton, potser voldria veure el pas de Burton darrere de la càmera per obtenir alguna cosa tan descarnat com tot Cabin Boy. Podria apuntar a la seva negativa a dirigir el projecte, del qual va ser un instrument fonamental en les primeres etapes, com a prova que Burton no era mai veritablement inquiet i aventurer com pensàvem que era. Aquest any dirigiria Ed Wood, el treball real del qual pretenia tenir afecte real. I, no obstant això, Burton no intentaria fer una pel·lícula que acabés sent tan propera al to real de Ed Wood obra com qualsevol cosa que tingués un pressupost de milions de Hollywood mai ha estat.