"Under the Shadow" de Netflix aporta el millor horror de llengua estrangera a tots

El moment més espantós de Sota l'ombra, la pel·lícula de terror iraniana que va arribar a seleccionar sales el divendres abans de dirigir-se a Netflix, ni tan sols és tan horrible.

Una dona persa anomenada Shideh (Narges Rashidi) es troba al seu llit sola durant l'últim any de la Guerra Iran-Iraq. El seu marit metge s’ha anat a la primera línia. En un atordiment, Shideh mira cap amunt des del seu son per veure la figura borrosa d'un home que es troba a la porta de la porta i que després surt ràpidament i desapareix abans de saber qui (o què) és. Això tipifica el tipus d’atmosfera inquietant de Sota l'ombra, un exercici esgarrifós de subtext que també passa a ser un dels millors films d'aquest tipus publicat aquest any. La majoria teniu la visió impecable del director Babak Anvari i el rendiment increïble de Rashidis, però també a causa de la visió ambiciosa de Netflix.

Es podria argumentar això Sota l'ombra - que va ser presentat recentment pel Regne Unit per als Oscars de l’any vinent a la categoria de Millor Pel·lícula de Llengua Estrangera - és a penes una pel·lícula de terror, almenys fins al seu acte final. Fins al moment, la pel·lícula se centra principalment en la lluita sociopolítica de Shideh i en els nivells creixents d'ansietat que segueixen la primera escena.

La pel·lícula s'obre sobre ella, amb un hiyab, demanant a un funcionari apàtic de l'escola que li permeti continuar els seus estudis mèdics després de la revolució. Els dos estan asseguts fixos entre una gran finestra que mira cap a Teheran i l'escena finalitza amb un gran míssil que destrueix un terrat a la distància. Es tracta d’una prefiguració explosiva de les coses que han de sortir una vegada que el seu marit, Iraj (Bobby Naderi), surt.

Shideh omple els seus dies buits fent exercici amb una videocasseta Jane Fonda fora de la llei o amagant-se amb Dorsa al soterrani per garantir la seguretat durant els atacs aeris. Durant un, un míssil inexplicablement inexplorat es troba misteriosament al sostre de l’edifici, cosa que fa que apareguin esquerdes al sostre. Aviat, les ombres perdudes, els sons estranys i les xafarderies sobre entitats malignes que es diuen "djinns" fan el seu camí al voltant dels inquilins supersticiosos que comencen a deixar-se un per un per seguretat o altres raons inexplicables.

El djinn en qüestió, un malvat esperit de l'Orient Mitjà que viatja pel vent, sembla centrar la seva energia en Dorsa (Avin Manshadi), que fa que la discòrdia de Shideh amb l'atmosfera política sigui molt més espantosa. La seva filla, inicialment afortunada, detecta una presència parlant amb ella i amb la seva preuada nina a l'apartament auster i beix de la família. Finalment, el nen es torna febril i crida a Shideh per haver-se perdut el seu estimat joc. És una acusació sinistra, perquè els djinns tendeixen a robar les possessions preuades d’una persona abans de tenir-les.

A continuació, hi ha uns 89 minuts constants que es desenvolupen com a classe magistral d’horror minimalista. Dorsa explica que l'entitat a la qual denomina "La Senyora", que es revela gradualment la seva forma simple i fluixa, està intentant allunyar-la perquè pensa que pot fer un millor treball de criança que Shideh. La por de l’educació infantil no és res de nou en l’horror, havent estat a l’arrel dels clàssics com Rosemary's Baby schlock like Està viu. Fins i tot el recent clàssic modern El Babadook comparteix ADN similar Sota l'ombra, que hauria d’unir-se en bona companyia. Però alguna cosa que aquestes altres pel·lícules no tenen del seu costat - fins i tot si estan disponibles per emetre's allà - és Netflix.

Va comprar Sota l'ombra abans que la pel·lícula s'estrenés a Sundance, i la importància es va perdre en el frenesí de compra del servei de transmissió a principis d'aquest any. Les pel·lícules de terror són el tipus de pa i mantega del catàleg de Netflix. Descobriu les seleccions i, aparentment, hi ha més varietats d’horror a la secció general que qualsevol altra àrea del servei: fins i tot l’horror estranger s’ha emmagatzemat. Però Sota l'ombra representa la primera incursió de Netflix en una pel·lícula de terror original de llengua estrangera que Netflix pot definir com a pròpia.

Les pel·lícules de terror semblen que haurien de ser un territori ben avançat per a Netflix, que podria haver realitzat almenys deu pel·lícules a hores d'ara si emprava el model Blumhouse de més d'un milió de dòlars en un pop o menys per als originals esgarrifosos. Això s’ha fet amb una pel·lícula que ja s’ha posat al principi Silenci i està ampliant les seves perspectives amb la propera adaptació de Adam Wingard dirigida per Avís de mort, però sobretot s'ha centrat en thrillers com Renaixement o ciència ficció ARQ per les seves característiques originals. Tenia un original en llengua estrangera, però era una seqüela: Tigre que s'amuntega, drac ocult: espasa del destí.

Sota l'ombra després guanya un cert nivell de prestigi no només perquè és una pel·lícula increïble, sinó també perquè Netflix va utilitzar els seus recursos únics per posar-la a disposició del públic més ampli possible. Aquest és un ordre alt per a una pel·lícula de terror iranià de baix pressupost que realment intenta posar un significat més gran darrere dels seus esglaons.

Malgrat les seves queixes i incessants queixes de snob, és una petita victòria per al cinema quan Netflix decideix fer servir la seva cartera i la seva cartera considerable per afavorir la creativitat i l'ambició dels guanys financers desconeguts amb pel·lícules com Sota l'ombra. L’únic problema és si podrem seguir observant per por d’estar mort.