"Avui, César!" Fa de la nostàlgia subversiva alimentant-nos el vell verí de Hollywood

La intensitat de la nostàlgia que travessa Avui, César! pot ser la cosa més subversiva de l’última inclinació dels germans Coen a l’absurdisme del mercat de masses. No és el text de la història, que aboca Hollywood dels anys cinquanta en un còctel pesat d’ironia i humor negre, sinó de les imatges visuals. Durant el transcurs de la pel·lícula, els Coen van establir múltiples peces esteses, el tipus d’espectacles orquestrats fantàstics i extravagants que ja no fa Hollywood. Són familiars El gran Lebowski Seqüència dels somnis, però no són somnis. Són escenes de les pel·lícules imaginàries per a les quals s’imaginaven els Coen Avui, César!, i serveixen de recordatori estrany que una màquina totalment injusta, racista i masclista posa a la llum un producte fantàstic.

El més exquisit d’aquests és l’escena on es presenta el personatge de Scarlett Johansson, DeeAnna Moran. És un gran ballet aquàtic, amb natació sincronitzada, Johansson amb un vestit de sirena malbaratat, una orquestra en viu i una balena animatrònica molt antiga. Tota l'escena, punchline a part, se sent com una nota de puré per al gloriós excés de l'antiga Hollywood i aquest gran impuls a posar un espectacle sembla que els executius d'Hollywood d'avui s'han interioritzat.

Tot i així, tan gloriós com pot ser la introducció visual de Johansson, la seva introducció verbal fa gairebé una influència. Està embarassada i el personatge principal de la pel·lícula, Eddie Mannix, de Josh Brolin, és el protagonista d’un estudi i garanteix que l’estudi i la reputació de DeeAnna queden intactes i familiars. Així, doncs, Brolin i Johansson parlen dels seus dos antics marits deshonestos i intenten trobar una manera de permetre l'embaràs.

Per ser justos amb Mannix i la representació cinematogràfica de l'estudi, sembla que vol la millor opció possible tant per a l'actriu com per a l'estudi. I, no obstant això, la discussió - que inclou l’adopció, qui pot ser el pare i els possibles escàndols - serveix de referència directa a alguns dels millors escàndols d'Hollywood, sobretot la violació de la data de Loretta Young de Clark Gable i la "solució" de Young que l’adopta el propi fill. (El rumor del passat de Gable es torna a fer referència més tard, amb una discussió sobre una estrella de Hollywood que va matar a un vianant mentre estava en estat d'embriaguesa).

Això tampoc no és una cosa única. Avui, César! ho fa una altra vegada més tard, creant una gran seqüència de ball de tots els temps, a continuació, adjuntant aquesta escena específicament als personatges i les històries que fan referència directament a la llista negra comunista de Hollywood, un altre ull negre massiu sobre la història de la indústria gloriosa. La pel·lícula en general se sent completament incerta sobre com han de sentir-se i els seus personatges sobre Hollywood.

I, tanmateix, normalment això seria una cosa dolenta. Voleu una pel·lícula que aconsegueixi amb èxit tenir un punt de vista, satiritzar o defensar el pitjor i millor. Però són els Coen. No fan això. Eviten tenir punts de vista polítics simplistes. Creen embolics deliberadament hilarants / viciosos, que resisteixen activament les conclusions fàcils, i menys encara les històries del bé contra el mal. Avui, César! això complica alguns aspectes, ja que té un final fàcil. Però aquest final no és clarament al costat dret ni al costat dolent d’una presa fàcil, i la resta de la pel·lícula s’acompanya d’aquesta. Igual que El gran Lebowski, igual que Cap país per a vells, igual que la majoria de la filmografia de Coen, no hi ha un simple repartiment per emportar.

Aquesta falta de resolució és ideal Avui, César!, una comèdia a la Lebowski vena que ofereix riures immediates i una profunditat de potencial. Vol dir que sigui tan gran com El gran Lebowski, una pel·lícula que és un gran èxit de culte i que està totalment infravalorada? Potser no, però com en la majoria dels millors Coen, el treball existeix a la vora del ganivet entre la comèdia i la tragèdia, o en aquest cas, entre la celebració històrica o la condemna.

Avui, César! glorifica i satiritza al mateix temps, i encara millor, mai se sent malament per fer-ho. Serà fascinant observar el que succeeix a la següent pel·lícula.