Què succeeix quan els cineastes indis prenen les principals franquícies?

En alguns casos, els directors indis que passen de pel·lícules de baix pressupost a grans èxits de vendes. No tots els realitzadors que operen fora del sistema d'estudi es preocupen per aventurar-se dins del seu domini rígid obsessionat amb superherois, sinó per a aquells que ho fan és una part natural de la seva evolució professional cap al desenvolupament d'estil i gust. Aquest viatge implica provar les aigües i provar-ho tot. Després de tot, no sabreu si us agrada dirigir un vaixell de 150 milions de dòlars fins que ho proveu.

Més recentment, un estudi de directors indie relativament poc experimentats, amb menys d'un nombre de títols al seu nom, ha estat ofert a grans estudis per estudis. Gareth Edwards va passar de la petita petita invasió extraterrestre Monstres al comandament de la Godzilla reiniciar. Jordan Vogt-Roberts, que va clavar el dramedy a l'estiu The Kings Of Summer, ha començat a treballar en el King Kong seqüela. Colin Trevorrow va passar dels primers passatges del viatge de temps Seguretat no garantida a Jurassic World. Si aquest últim lot de cineastes romandrà o no a les lligues grans és que el temps ho dirà. És el fet que s’aconsegueix un augment de sagnat de nas que és el problema real.

Seguiment ràpid de les seves carreres mitjançant l’acceptació de productes bàsics de franquícies no és només un risc per als estudis, que juguen amb milions, sinó també per als propis directors. Mireu Josh Trank. En els darrers dos dies, la seva segona característica, Quatre Fantàstics, ha rebut una golejada crítica. Em sorprèn que els fans de la primera família de Marvel no s’han portat als seus multiplexos locals per cremar les impressions (o destrueixen les memòries USB). Actualment té una puntuació inferior a la de Rotten Tomatoes que la de l’examen universal Píxels. Això fa que alguns ho facin. Abans de rebre una de les propietats més lucratives de Fox, una pel·lícula de superherois basada en un còmic de Marvel no menys important - Trank va lliurar la pel·lícula estel·lar. Crònica. Donat el control de la major part de la pel·lícula va resultar en un gran debut que va veure que els estudis reclamaven el bloqueig perquè pogués generar or para taquilla.

No s’ha resolt d'aquesta manera. La complicada producció de la pel·lícula va sorgir una opinió primerenca, el va veure abandonar una de les derivacions derivades de Star Wars i va conduir a que ell rebutgés essencialment la pel·lícula a Twitter. Més endavant va suprimir el tàcit ofensiu, la qual cosa va suposar que els executius dels estudis eren culpables Quatre Fantàstics Pobra recepció.

El repartiment de tota la desastre sorda? No tots els riscos funcionen.

Hi ha alguna cosa sobre aquesta moda actual que va en contra d’una lliçó fonamental que s’emmarca en la societat en general. Per tenir èxit heu de ser-hi per a la llarga distància. Heu de demostrar el vostre valor. No rebutjaré els primers treballs dels directors esmentats, ja que la raó per la qual van ser seleccionats per a aquelles pel·lícules d'alt nivell es basa en la seva reputació independent, però els seus currículums no són exactament prolífics. Han estat acomiadats del salt de cèrcols necessari i, en canvi, van ascendir als majors perquè es va oferir.

Però, qui no donaria l’oportunitat de dirigir el següent gran èxit? El llançament a l'extrem profund no sempre és dolent i aquesta corba d'aprenentatge pronunciada va tenir èxit per a Trevorrow. Jurassic World va trencar els registres de taquilles i va contribuir a que Universal guanyés més diners en un estudi realitzat en un any: en només sis mesos. De manera monetària, era una aposta que permetia als executius gaudir dels seus hàbits de compra d’Aston Martin. Críticament, era una bossa mixta.

Imagineu-vos, si voleu, una realitat alternativa esquitxada de pols de fades i d'optimisme: un món on els estudiants sol·liciten directors joves en un programa per fomentar i esculpir la seva creativitat. Quan aquests directius es dediquen a treballar per assegurar-se que, més endavant, la seva recompensa està garantida. Com una realitat paral·lela a les lliçons que ens havien introduït totes les nostres vides pels nostres pares, la nostra comunitat, la nostra societat, la nostra cultura. Igual que ens ho expliquen al cinema.