Quan els llums es desdibuixen al teatre per a espectadors seleccionats per veure la nova pel·lícula del director Quentin Tarantino, The Hateful Eight, quan es publica aquest Nadal, veuran alguna cosa que no ha estat a la pantalla en una pel·lícula nova durant gairebé 40 anys. No té res a veure amb l’icònic diàleg ràpid i autoreferencial de Tarantino. No té res a veure amb l’impressionant repartiment del conjunt que inclou a Samuel L. Jackson, Kurt Russell, Tim Roth o Jennifer Jason Leigh. Sens dubte, no té a veure amb l’entorn occidental de la pel·lícula, amb el qual el director ja havia participat el 2012 Django desencadenat.
En comptes d'això, tindrà a veure amb el que el públic està veient literalment. The Hateful Eight primer es presentarà a la pel·lícula Ultra Panavision de 70 mm i amb una relació d’aspecte de 2,76: 1: és a dir, la imatge és de 2,76 peus d’ample per cada peu d’altura: és el marc de pel·lícula més ampli possible. Llavors, què significa tot això i per què és tan gran?
Per entendre per què, cal entendre que el cinema està ple de trastorns. Aquests cismes en la producció de pel·lícules representen una forma d’art que fa només 100 anys. S’està canviant constantment i, tot i així, als Estats Units, la producció cinematogràfica és l’art de l'art més lucratiu i popular que es consumeix tant pels snobs com per les plebes.
El cinema va acabar quan es va introduir el so. Es va acabar quan la pel·lícula en color es va substituir en blanc i negre. Va ser captivat quan es van introduir trucs de formatge com a olor-visió 3D i es van reintroduir recentment. Però cap altra interrupció ha sacsejat el cinema a la seva base que la lluita actual entre el rodatge i la visualització de pel·lícules a la pel·lícula o digitalment.
La gran majoria dels teatres mostren les seves pel·lícules sobre una cosa anomenada DCP, o Digital Cinema Package, que sembla un enorme cartutx de Nintendo. Tots els números 1 i 0 codificats en l’enorme disc dur són l’equivalent digital d’un rodet de pel·lícula de 35 mm. Els cinemes estimen aquest format perquè és un format estàndard mundial que es pot utilitzar en qualsevol teatre digital en qualsevol lloc i és relativament barat. Una primera còpia DCP podria costar entre $ 1400 i $ 3000 amb còpies addicionals que costen un màxim de $ 300 per pel·lícula.
La majoria dels públics en pel·lícules probablement no poden dir la diferència i no es preocupen realment d'una manera o altra de veure un DCP o una pel·lícula rodada a la pel·lícula, però ho haurien de fer. Aquesta reducció de preu i qualitat ha provocat que els demanats de la pel·lícula com Tarantino es posin al màxim en contra de la digital. Al Festival de Cannes el passat any, el director va sortir: "Pel que fa a mi, la projecció digital i DCP és la mort del cinema", va lamentar. "Això és només la televisió en públic." Va elaborar dient: "No veig cap motiu per deixar la casa quan els teatres domèstics són tan bons i la presentació al DVD és tan bona. Per què aniríeu al teatre? 35mm, que la majoria de la gent no té a casa seva, així que això és un motiu ”.
És una controvèrsia limitada pel fet que ara la gent pot comprar coses com a gegantescs televisors 4K, o la tendència creixent de programes de televisió com Breaking Bad per convertir-se en una estètica més cinemàtica. La gent ja no necessita anar al cinema perquè, de fet, allò que es veu habitualment als teatres de tot el país és fer versions del que està disponible a la comoditat de la vostra llar.
Tot i que no ho va esmentar, és la voluntat de tornar a veure una pel·lícula especial que va fer que Tarantino es presentés The Hateful Eight en 70mm. Però, què és exactament això? La pel·lícula de 70 mm és bàsicament l'avi de IMAX. És un material cinematogràfic massiu que va guanyar popularitat en els èpics Ben Hur a mitjan segle XX volien ser més nítides i mostrar més detalls sobre la pantalla més gran i àmplia possible. Intenta ser una experiència més immersiva i expansiva sense haver de veure una pel·lícula en 3D.
La qualitat d'imatge de 70 mm és la qualitat de DVD de Blu-ray a 35 mm. Tot i que això encara el ven. La imatge de Blu-ray de qualitat del consumidor es compara amb els 2.000 píxels projectats als teatres normals, mentre que 70 mm tenen una resolució de 8.000 píxels. La càmera realment dispara la imatge en un marc de 65 mm, mentre que els 5 mm extra es reserven per a una banda sonora d'alta fidelitat. Les impressions més recents de 70 mm també de vegades renuncien a aquesta divisió de 65/5 i simplement produeixen el so digitalment.
Però la projecció en si mateixa és de 70 mm, i és un format de prestigi, el que significa que és costós. Una impressió de 70 mm d'alguna cosa com la restauració de Lawrence d'Aràbia va costar al voltant de 71.000 dòlars per una sola còpia. També és molt més fort que un cartutx DCP que encaixa fàcilment en una caixa petita. Per contra, els cinemes IMAX de 70 mm utilitzats per al director Christopher Nolan Interestel·lar es van transportar en un conjunt de rodets que pesaven 600 lliures.
L’altre problema és que els teatres moderns no estan equipats, i els projectors podrien trencar-se. S'han equipat 96 pantalles amb projectors de 70 mm The Hateful Eight, dels únics 11 teatres que van ser equipats per mostrar Nolan Interestel·lar l'any passat i 16 teatres que van mostrar la pel·lícula del director del PT PT 2012. El mestre en un format enorme. És sorprenent, considerant que els teatres costen gairebé entre 60.000 i 80.000 dòlars per actualitzar-se a aquest format gairebé obsolet.
El format només per als snobs de pel·lícules a veure pel·lícules antigues a cinemes de prestigi com el famós New Beverly Cinema d'Alamo Drafthouse o Tarantino (on només mostra pel·lícules de la seva col·lecció personal)? Sí i no. La diferència és una barreja de qualitat i nostàlgia. Com diu l’actor Tim Roth en el clip promocional anterior, "Per als actors com és," Oh, estem en una pel·lícula. No estem en un disc dur. Estem en una pel·lícula. '"Per al públic significa que són mirant una pel·lícula real. Això és el que no van poder arribar a casa.
Una pel·lícula de "Star Wars" podria ser nominada a la millor pel·lícula?
Quan es van anunciar les nominacions als primers mesos del mes passat, hi havia alguna cosa que faltava de manera visible. No, no és el fet que tots els candidats a les categories principals siguin blancs, cosa que per si mateixa és un altre gran problema. El problema va ser que Star Wars: The Force Awakens, el recentment encunyat domèstic ...
L'artista del desastre: per què la gent estima una bona pel·lícula sobre una pel·lícula dolenta
Què fa que "The Disaster Artist" sigui molt millor que "The Room", la pel·lícula horrible que va inspirar aquesta festa de Franco? Què els agrada?
'The Meg' Review: és una pel·lícula de Jason Statham, no una pel·lícula de tauró
Les pel·lícules de taurons tenen un lloc important en la història del cinema. Jaws, la primera superproducció d'estiu, va canviar per sempre la indústria cinematogràfica. Tot i tenir un tauró molt més gran, The Meg segurament no farà tantes voltes com Jaws. La nova pel·lícula d'acció és perfectament ximple de la millor manera possible, encara que inesperadament ...