Temporada "BoJack Horseman", el millor episodi: Fish Out of Water

La pel·lícula de Sofia Coppola 2003 Perdut en la traducció, es podria argumentar, és una pel·lícula de ciència-ficció. Té totes les aparells: un viatger que s'aventura en una terra estranya amb habitants i una cultura que no entén. Encallat i solitari, el personatge de Bill Murray construeix un petit món per a ell mateix en un planeta estranger. BoJack Horseman El quart episodi de la tercera temporada, "Fish Out of Water", funciona de la mateixa manera, només el món absurd de l’espectacle i el realisme emocional ofereixen al món un món encara més únic on jugar.

A "Fish Out of Water", BoJack és enviat submarins a una metròpoli oceànica per promoure la seva Secretaria pel·lícula. El país submarí està poblat per les criatures aquàtiques de l’espectacle, que en la seva majoria estan absents del món de la mostra. La ubicació ajuda a reforçar les regles de vegades inestables que té la mostra respecte a la seva societat animal antropomòrfica. En mostrar un nou país sota l'aigua, ajuda a donar estructura i regles al regne animal del programa.

L'episodi es basa en les al·lusions a Traducció molt gruixuda. La primera meitat de l'episodi, en què BoJack vaga per la ciutat a una banda sonora atmosfèrica i carregada de sintetitzadors, és un homenatge directe a la pel·lícula. BoJack també pren diverses opcions narratives de la pel·lícula, com ara l'ús del llenguatge i la cultura per aïllar encara més el protagonista mentre continua amb la seva constant crisi existencial. Fins i tot hi ha un tret en la segona meitat d’aquest episodi que reflecteix els primers minuts de Perdut en la traducció.

Tots dos Perdut en la traducció i "Fish Out of Water" suggereix que qualsevol societat que no sigui la nostra pot ser una civilització alienígena. BoJack té el luxe afegit de poder utilitzar criatures oceàniques en aquesta metàfora, ja que sempre s'han comparat a espècies exòtiques. La construcció del món en aquest episodi només passa tan ràpidament, i tan naturalment. En el moment en què Bojack surt del submarí, s'enfronta a noves tecnologies (el seu casc de respiració), a un nou llenguatge escrit (alguna cosa que sembla ciríl·lic però que és fàcilment llegible per als parlants d’anglès) i éssers estranys, fins i tot segons els estàndards del programa. La barrera entre BoJack i aquesta nova ubicació és immensa fins a ser insuperable.

Tan aviat com BoJack arriba sota l'aigua, el to de l'episodi es transforma en una pel·lícula muda, ja que el casc de BoJack li impedeix escoltar-los als habitants submarins i no entendre el seu llenguatge submarí. Però el sentit de meravella i admiració és perfecte. L'animació mai no ha semblat més bonica que en aquest episodi i, tot i que el programa sempre ha mantingut un aspecte únic, fins i tot segons els estàndards de l'animació occidental, aquest episodi es va sentir especialment empenyent el sobre. És gairebé un estil d’anime, ja que l’espectacle deixa fora els seus xuts de Chuck Jones un moment per gaudir de l’atmosfera del seu propi univers animat.

Mentre que els tropes de ciència-ficció només es demanaven prestats Perdut en la traducció, BoJack Horseman converteix l’episodi en una entrada literal al gènere. Com BoJack, que ja és un genet estrany, viatja en aquesta ciutat d’alta tecnologia amb un casc d’astronauta, i s’aventura en un món que sempre s’ha imaginat com a espai exterior a la Terra. L’oceà i els seus misteris infinits són una versió miniaturitzada de les nostres fantasies espacials més salvatges. Les criatures tenyides, els grans caps grisos i els ulls oblongues, i només a través de la tecnologia avançada i els vehicles a pressió poden travessar el mar.

Si Perdut en la traducció "Fish Out of Water" va ser l’única inspiració que encara m'hagués agradat, però el temps total per fer referència a la pel·lícula encara és només la meitat de l’episodi. Compta amb un llarg viatge en autobús en el qual BoJack ajuda a un home cavallet de mar a donar a llum a cavalls de mar de nadó; BoJack encallat en una carretera de l'oceà deserta que es fa ressò de les pel·lícules de carretera de Wim Wenders; i un viatge a una fàbrica de salats d'aigua salada que fa referència a tots dos Willy Wonka i Charlie Chaplin. Aquest episodi és una petri de l'experimentació.

L’espectacle s’acaba, com de costum, amb l’intent de BoJack d’auto-realització falla, i el món segueix revelant-se com una màquina indiferent de l’atzar. Però no puc deixar de tornar als elements de ciència ficció del programa. No és tant que aquest episodi va perseguir deliberadament aquesta direcció futurista. Igual que la resta de la sèrie, la construcció del món envolta les fronteres dels temes centrals del programa de l'existencialisme i la salut mental. Però cap al final, quan l'alcoholisme i la retirada de la nicotina de BoJack són ajudats per mitjans subaquàtics específics de pegats de nicotina impermeables i un supòsit de vodka, no puc ajudar-me en centrar-me en els elements definits per la ciència ficció d'aquest episodi. Perquè l’espai és realment un espai gratuït per a la psique.

A "Fish Out of Water", BoJack viu una aventura de ciència ficció. No crec que sigui una coincidència que aquest episodi, que se centra en la vida submarina, i Perdut en la traducció, que té lloc al Japó, s’han acabat amb imatges alienígenes. Però per primera vegada en les tres temporades de la mostra, els creadors van poder elaborar un paisatge estrany i triple amb una base en les parts més estranyes del nostre món real. És important assenyalar que BoJack és sòbria per a la major part d’aquest episodi, mentre que els episodis anteriors que presentaven imatges insignificades sovint requerien que BoJack estigués en un doblador alimentat per drogues. Aquí, la malenconia i l'ambient prenen el lloc de la depressió maníaca.