La temporada 3 de Outlander necessita més sexe

La majoria dels drames de prestigi tenen un patró de com representen escenes de sexe: es produeixen de una a tres vegades per temporada i la càmera se centra en els pits de la dona i les expressions d'èxtasi. Podríem obtenir un tret obligatori de l'home, però ràpidament retalla la dona i les seves ombres ballant a la paret de manera romàntica o sinistra, segons el to de l'escena. Heu vist això en massa espectacles per nomenar: Veritable detectiu, Joc de trons, Californication, Entourage, fins i tot en The Affair, a part de la seva oportunitat ocasional dong shot. Però quan Outlander va sortir a l'escena l'any passat, va sacsejar la conversa sobre el sexe a la televisió, com es va filmar i per a qui es tracta.

Va aparèixer una heroïna que era sexualment endavant d’una manera que no jugava per riure ni un "aspecte del bo que sigui!", I les seves escenes de sexe objectivaven l’home tant com la dona, ni tan sols més. Tant la càmera com els personatges van posar èmfasi en la mirada femenina de "The Wedding", que és rar fins al punt de no existir a la televisió.

El focus sobre Jamie més que Claire gairebé no allunya els espectadors masculins; estava gaudint de ser vist mentre Claire li agradava apreciar-la. Tot l’escena s’encarrega de l’apreciació mútua. A diferència d’aquest Veritable detectiu una escena amb un Woody Harrelson totalment vestit i una Alexandra Daddario completament nua, que no serveix de manera eròtica a un sol tipus d’espectador.

Això no hauria d'haver estat revolucionari: tots els implicats en el programa diuen que no es van proposar fer-lo "feminista" ni tan sols "feminista". Joc de trons ", Com en diuen alguns. Però gràcies a les representacions habituals del sexe de la televisió de prestigi, ho va ser. Va posar Outlander al mapa per motiu: es coneix com un espectacle que gestiona el sexe d’una manera única i realista que capta i respecta el desig femení.

Outlander amb raó va guanyar el seu rumor crític per a això: per això, és desconcert que la temporada 2 l’hagi tirat per la finestra. A part d’una o dues escenes ràpides que s’hagin filmat d’acord amb la norma, la temporada 2 va ser celibat i lliure de directors femenins - mentre que el brunzit de "The Wedding" va ser escrit i dirigit per una dona. Això va afectar greument el programa. En lloc de ser un drama subversiu que maneja el sexe d'una manera interessant, Outlander a la temporada 2 hi havia una peça d’època que no feia servir esquemàtica ni conspiració ni Veles negres o batalles, així com Joc de trons. Va sortir d’una imitació pàl·lida, avorrida i menys coherent de tots dos.

I és una vergonya, perquè té el potencial de ser un espectacle potent. El sexe és Outlander La força. La trama és la seva debilitat. En lloc de jugar amb els seus punts forts, la temporada 2 va demostrar que ni tan sols saber ells. Els episodis de la temporada 2 a França i l’episodi d’Escòcia “Vengeance Is Mine” van ser exemples especialment greus de la tendència de la mostra a dependre de coincidències i trobades de personatges improbables en lloc d’un traçat intel·ligent.

Mira, Black Jack es troba de sobte a França com un sociopata On és Waldo! Ara torna a Escòcia perquè és convenient per a la història. Ara ha de casar-se amb una dona que Claire va conèixer a França! I mira, aquest tipus sense llengua Hugh també està de tornada! Va a trobar-se amb Claire i Jamie i amb pilots a cavall que porten missatges en carreteres convenientment buides! Potser està demanant el teletransportador de Varys per desplaçar-se tan a tot arreu.

Outlander La seva narrativa sempre ha estat una ximpleria, fins a la seva premissa bàsica: una infermera casada de la Segona Guerra Mundial, en certa manera, viatja en temps a Escòcia del segle XVIII i s'enamora d’un muntanyenc, després d’escriure amb ell per canviar el futur. Mai no té sentit per què Black Jack continua apareixent a tot arreu com un sádic Where's Waldo, o per què Jamie i Claire segueixen fent plans terribles que no funcionen, rescatant-se els uns als altres dels seus resultats i abandonant-los per plans més terribles en un altre lloc. Perdonar el programa pels seus aspectes més xocants de la temporada 1, perquè estava molt bé, i els seus punts forts –com el seu enfocament al sexe– eren realment intel·ligents.

Però si la temporada 3 té qualsevol esperança de recuperar la bona voluntat que la temporada 2, tot i que es va perdre, ha de recordar què és el programa. En cas contrari, la mostra esperaria millor que es trobés amb el seu propi Craigh na Dun i tornés a un moment en què encara valia la pena veure-ho.