Com es va convertir en "UnREAL" com un dels millors espectacles de l’any

Malgrat alguns aplaudiments crítics i una cobertura modesta de recapitulació en els vostres draps de cultura preferits, encara és possible que no mireu el programa original de Lifetime UnREAL, una sèrie que va darrere de les càmeres en un televisor de realitat. Aquest és un descuit si s'identifica com a coneixedor de la televisió; vuit episodis, s’ha distingit com una de les millors temporades de l’any (sobretot perquè la programació recent d’HBO ha estat tan desconcertant i inevitablement decebedora). S'ha convertit en prou popular per renovar-se per a una segona temporada, així que tingueu en compte la possibilitat de recuperar-se: hi ha poca cosa més.

El que és interessant sobre la cobertura mediàtica de l'espectacle és el grau en què la gent lluita per caracteritzar-la. Molts ho veuen com a emocionant i fins i tot tràgic (el Temps ho va cridar "tristament incessant"), mentre que per a altres és, sobretot, una comèdia de conjunt negre. S'ajusta molt millor a la segona categoria, encara que en veritat els seus millors moments posen en qüestió aquesta designació. El xou entre la mostra veritė i un drama gairebé absurd amb facilitat, com ho fa un programa de realitat, creant - sovint - una sensació induïdora del mar, o una congelació cerebral quan es tracta de descartar els nivells d'artifici. Mentre jugues a jocs i fent arranjaments es troben les coses del programa-dins-un-show (Etern, que comparteix la premissa bàsica del programa Batxillerat), es produeixen enganys i competicions molt més complexes darrere de les càmeres. UnREAL Les càmeres fotogràfiques són tan amables com les cares dels seus personatges, ja siguin realitzades o autèntiques, com les La soltera S (que s’executa l’hora anterior UnREAL a ABC) són d’ells.

Els nivells sobre nivells ens inverteixen en l’acció, per més que ens resistim. Part d’aquest és la culpa dels personatges amb tendència i agilitat de l’espectacle: els dos protagonistes. La protagonista Rachel Goldberg (Shira Appleby, de Roswell la fama) és Etern El productor més reeixit i famós, malgrat la seva possible ruptura de la seva carrera a la pantalla al final de la temporada anterior. El productor executiu Quinn King (Constance Zimmer) l'ha portat de nou per a la temporada següent (el tretzè de la franquícia), ignorant tots els consells, a causa de les excepcionals habilitats de Rachel. Ella és experta en manipular els participants del programa: els provoca una bona televisió.

Però com que Quinn és l'única boja que li ofereix una feina, Rachel està bàsicament sota el seu propòsit. Rachel es veu obligada a doblegar el compàs moral i realitzar operacions encobertes reprovables. En aquestes maniobres, corre el risc de fer malbé la vida dels concursants; Rachel ha de trobar la millor manera d’evitar-la i donar-li tot el que vulgui (valoracions). Sempre hi ha diners extra per a Rachel, i té dos deutes a pagar i molta ambició.

Appleby retreu el caràcter exigent, vacil·lant i remolcant la línia entre ser una "gossa manipuladora" i un neuròtic deprimit i culpable que anhela escapar de la seva línia de treball. Quinn, de Zimmer, que sembla, en un primer moment, que és només el diable amb què es va signar Rachel, també es mostra un personatge excepcionalment complex i fins i tot simpàtic. És una dona de mitjana edat, molt difícil com a ungles, que ha estat sotmesa a la seva vida privada de manera professional i múltiple, i ha desenvolupat una bossa plena de trucs astuts i sovint despietats per aconseguir el que es mereix. Es manté en una relació amable i palpable i, sovint, desgarradora, amb el "creador" del programa, Chet, alternativament carismàtic i menyspreable, durant tot el programa. De la mateixa manera que Rachel interpreta les seves "noies" per augmentar les qualificacions i portar-les fins a la ronda final dels espectacles, Quinn juga a Chet quan ell (no amb poca freqüència) la traiciona o el tracta com un joguet. La relació, com el programa, està plena de moviments real i els bufons; l'empenta i l'atracció és embriagador i convincent.

Això arriba UnREAL L’element més característic: la manera en què la història del marc de l’espectacle assumeix el to i l’estil de l’espectacle dins de l’espectacle. L’atmosfera dominant a l’escena Etern és tens i competitiu, i l’ambigüitat entre allò que és un acte i la veritat honesta i dolorosa sempre es tracta. De vegades, observem que els personatges fins i tot estan mentint. En l’episodi més recent, per exemple, una mort tràgica deixa de produir-se Etern. Això troba a tothom al final de la seva corda; la culpa de la mort resideix en certa manera per tots els costats i, finalment, tots els personatges es mostren acceptats per la seva perspectiva sobre l'esdeveniment. Entren en mode de supervivència i lluiten per acceptar fins a quin punt ajuden a precipitar el desastre. Amb la realitat no es mostra en producció, la crisi darrere de les escenes es converteix en el seu propi drama recobert: una gran part d’aquesta acció “real” es filma per a un vídeo que està sent subtilment dissenyat per redimir el espectacle a l’ull públic i protegir-lo. de demandes judicials. Només Rachel pot trobar la millor manera, si no exactament la "correcta", de guardar el programa i els seus participants, donant-li el compliment a tothom.

L’espectacle té els seus punts febles: per exemple, l’interès amorós d’Anterior Rachel, el càmera convertit en DP Jeremy (Josh Kelly) dóna un rendiment poc convincent i l’historial familiar de Rachel se sent sobrepassat i vestigial. Malgrat això, UnREAL és realment refrescant en conjunt; en la seva forma i expressió narrativa, se sent sense precedents. Ve de la forma de la polpa (no se sent fora de lloc al canal Lifetime), però és intel·ligent, actua amb habilitat, és brutalment divertit i, millor de tot, sense pretensions. Com la televisió de la realitat adequada, no té por de caminar entre la línia intel·ligent i la trashy. En els seus millors moments, l'espectador fa que els espectadors reconsiderin la seva perspectiva sobre aquest gènere, alhora que ens absorbeixen la seva pròpia narrativa elaborada i amb un ritme ràpid.