Andrew Dice Clay, Autobiographique 'Dice', és un èxit inesperat de Showtime

Quan truco la nova minisèrie Showtime d'Andrew Dice Clay Daus "Sorprenent", no és perquè no crec que un espectacle amb Andrew Dice Clay pugui ser bo. De fet, sóc partidari de la seva obra recent. Jo faig servir la paraula perquè sóc escèptic que qualsevol espectacle inspirat clarament o fet possible per l’èxit de Louie pot ser bo. Des de Maron a Rob Schneider's Rob real, el frenesí alimentari de còmics que van llançar elements ficticis de la seva vida real en els darrers anys ha estat, en general, una tensió en gran mesura sense recompensa a la televisió. Però vaig tenir raó en tenir esperances sobre les capacitats de Diceman a la seva mitjana edat; d’alguna manera, Showtime's Daus, que s'estrena el 10 d’abril, resulta ser un viatge divertit i absurd.

Si heu estat un categoritzador Dice-hater des del seu apogeu, trobareu aquí una versió una mica penitent; almenys, està disposat a distingir entre el seu personatge còmic i el seu veritable jo. El que realment entra Daus és una combinació de tots dos: un neuròtic, protagonista que cau en algun lloc entre les sensibilitats de Larry David, Homer Simpson i Archie Bunker. Aquest dau és alhora egoista i autoconscient, amb molèsties i molèsties, un estrany estrany i un home-sobre-ciutat (Vegas, és clar). Passa el dia fent-se independent en "sushi joints", publicitat gratuïta per al turisme de Vegas per exposar-se i apostar per ingressos. Està atent amb el gerent del seu casino favorit per haver-li cobrat ("The DICE") quotes d’un caixer automàtic de 5 dòlars, però a nivell de lapdog compromès amb la seva xicota Carmen (Natasha Leggero com a veu de la raó) i dedicada al seu company "Milkshake" (Kevin Corrigan al seu més estrany), que gaudeix de beure una salsa de copes de poliestirè i entrenar a Dice en blackjack.

Els enfocaments dinàmics Curb molt més de prop que Louie; No es tracta d’un espectacle de ser solitari, sinó d’un home que ha creat un univers estrany i hilarant al seu voltant, envoltat d’accordos i de coneguts de capçalera més que pensen que és un psicòpata. Les situacions dels episodis són tan estranyes: les estrelles dels convidats d’Adrian Brody, que estudien els maneres de Dice d’una propera obra de Broadway d’una sola acció sobre "la masculinitat", i després roba la seva identitat. Criss Angel mind freak ”s els daus en un trippy Gran Lebowski -l·lucinació ecològica durant un dels seus espectacles de màgia, per pagar Dice per fer una feina a la porta del seu Lambo. Dice batega frenèticament una exposició de motlles de guix per a un motlle propi de 1989, ja que, com diu a Leggero: "No seria bo saber que certes coses a la vida no canvien?"

Moments com aquest són tan sentimentals com l’exposició de Dice, que és inherent a ser l’experiència multivalent de ser una ex-superestrella desfeta. S'adona que, per tal de justificar la seva existència, ha de centrar-se sobretot a intentar ser realment divertit i als estranys camins de Wayne Newton. De fet, com opta els daus, algunes coses a la vida queden iguals; per sort, una cosa que ha canviat és Andrew Dice Clay. És molt el seu mateix jo vell en la manera de discurs i estètica, però està molt disposat a burlar-se de les seves mans a cada torn pertinent. Els tipus de persones (de dones a parelles estranyes) que va marginar en l'acte controvertit, sovint nociu de la seva última època de foc tardà de la dècada dels vuitanta, va tornar amb ell amb més vitriol; sens dubte, agrairem l’escriptura intel·ligent d’Ecosse Armstrong (Vella escola, Viatge de carretera) per a això funciona tan bé.

D'aquesta manera i tants altres, Daus és, conceptualment, una dura negociació. Però d’alguna manera, contra totes les probabilitats, la sèrie modesta, desqualificada, s’ha produït, en gran part, per a nosaltres de la millor manera possible.