Per què les classificacions internacionals de Empire són realment baixes

Imperi és un èxit a Amèrica. És gran, atrevit i deliciosament dramàtic, la primera temporada ha estat excel·lent i ha estat molt ben rebuda als Estats Units. Però als mercats internacionals, el programa ha estat un fracàs.

I no és una tendència aïllada: sembla que les diverses i inclusives sèries de Hollywood no es tradueixen en audiències internacionals. Per què això?

Des de la seva estrena el gener passat, Imperi ha tranquil·litzat ràpidament els inquilins, introduint elogis de la crítica i una opinió popular molt estesa. Els seus primers episodis van ser de 3,8, 4,0 i 4,4 respectivament: són xifres de pèrdues i, certament, no són les qualificacions que els nous espectacles estan acostumats a veure. Tot i que va veure la inevitable immersió de les estadístiques de la temporada 2, les qualificacions segueixen sent molt altes i Fox ha renovat el programa per a una tercera temporada.

Internacionalment, però, és una història diferent. D'acord amb The Hollywood Reporter, Imperi Les qualificacions internacionals van començar a baixar i han continuat caient. Al Regne Unit, les temporades 1 i 2 van assolir 717.000 i 595.000 respectivament en E4. Una de les principals xarxes alemanyes va posar l'espectacle en una ranura de primetime, però va arrossegar menys d'un milió d'espectadors: molt menys que el típic sorteig de la xarxa en aquesta ranura. Els números d’Austràlia van empitjorar amb 181.000 i 77.000 per a les temporades 1 i 2, i Canadà es va estrenar durant la segona temporada, quan menys de 208.000 espectadors van sintonitzar.

A diferència, als Estats Units, els programes de televisió que inclouen diversos motlles han estat rebuts com un alleujament benvingut a les peces homogeneïtzades que normalment apareixen a les xarxes - The Hollywood Reporter assenyala l’èxit de Black-ish i Fresh Off The Boat a més de Imperi El rendiment impressionant de les qualificacions. Per què no aconsegueixen aquests èxits als mercats internacionals?

D'acord amb The Hollywood Reporter, el públic internacional no ha estat tan receptiu a la distribució diversa.

Però quan es tracta de vendre a l'estranger, els espectacles americans troben que la barrera del color encara hi és. Per què? Els iniciats diuen que és perquè els públics internacionals encara no han adoptat la diversitat a la pantalla petita. "Aquests espectacles són un reflex de la nostra societat, però no són un reflex de totes les societats", diu Marion Edwards, president de la televisió internacional de Fox.

El problema de qualificacions internacionals es redueix al racisme? Els públics internacionals són només resistents a la idea de diversos actors, rols i històries? The Hollywood Reporter també va escollir el professor de la Universitat d’Iowa dels estudis afroamericans Timothy Havens per la resposta.

Havens va dir THR Scott Roxborough és la importació dels espectacles The Cosby Show i Fresh Prince of Bel-Air juntament amb "l’èxit de la mini-sèrie original de Roots va demostrar l’interès per les històries negres a l’exterior … Però el patró que hem vist, una vegada i una altra, és que les demostracions de negre s’apropen a les proves blanques. A continuació, Roots va ser seguit per una sèrie de minisèries blanques que van tenir un gran èxit a l'estranger, Fresh Prince per espectacles orientats a la joventut blanca. ”Havens ressalta la diferència entre diversos motlles i històries diverses.

Havens també fa una distinció entre espectacles com les produccions Shondaland de CSI i Shonda Rhimes (Anatomia de Grey, How to Get Away with Murder), que inclouen "cares negres però tipus d'històries no específicament ètniques" i que sovint tenen molt d'èxit a tot el món … i " històries específiques de negre "de sèries com Empire i Black-ish, que solen vendre només a xarxes de nínxols més petites fora dels EUA.

El mal rendiment de Imperi També pot tenir alguna cosa a veure amb la manera en què les audiències a l'estranger veuen la televisió. The Hollywood Reporter va descobrir que mentre els públics domèstics responen bé a la narració complexa, els procedurals els agrada NCIS i CSI tendeixen a ser les opcions més populars fora dels Estats Units.

"La diversitat és un problema amb el nostre públic, però també és el tipus d'espectacles que surten dels Estats Units: gairebé tot és en sèrie, amb llargs arxius de diversos episodis, i això no funciona", diu Philipp. Steffens, cap del drama de RTL, la principal xarxa comercial d'Alemanya.

Sigui quina sigui la raó, és bastant clar que Imperi per ara, no necessita gaire l’ajuda internacional. L'espectacle torna aquesta nit des d'un hiatus de tres mesos i mig de tornada i tornarà a tenir una tercera temporada el 2016-2017.