'X-Men: Apocalypse' destrueix Auschwitz i és realment incòmode

El següent article conté spoilers.

X-Men: Apocalypse porta la franquícia de temps que salta a la vora dels anys vuitanta, injectant noves versions de personatges favorits i lamentables eleccions capil·lars en la saga de mutants Marvel. Però - i aquest és el cas de la majoria de pel·lícules de franquícies de superherois - la pel·lícula pateix les seves apostes inflades; una vegada més, els bons han de derrocar a un noi dolent que no vol menys que destrucció i / o esclavitud global.

La majoria de les pel·lícules de superherois i de ciència ficció realitzades avui impliquen assassinats massius de ciutadans de ficció. Guerra Civil i Batman v Superman fins i tot va intentar fer que els seus protagonistes sobrehumanos s’enfrontessin amb el nombre gargant de víctimes de pel·lícules anteriors, però Apocalipsi s’asseu sols en el seu menyspreu irritat per a la tragèdia humana real.

In Apocalipsi Oscar Isaac interpreta el títol baddie, un gegantesc monstre mutant blau que es desperta d’un somni de 5.000 anys per trobar una estranya terra moderna plena d’infidels i pecadors que es neguen a inclinar-se davant ell i les seves proclamacions fastiguejades. Això li deixa molt enutjat i prometent netejar la terra i començar de nou amb només els humans més forts que sobrevisquin. Per fer-ho, necessita contractar quatre companys mutants: els genets al seu Apocalipsi i aconseguir que l'ajudin amb el seu esquema maligne.

Un dels seus reclutes és Magneto, aquell mestre de metall permanentment en conflicte interpretat per tercera vegada per Michael Fassbender. Des dels esdeveniments de la pel·lícula anterior, Dies del futur passat, Magneto ha estat amagat, treballant en la foscor com a treballador de fàbrica a la Polònia comunista. Té una esposa i una filla, per la qual cosa la seva ràbia ha estat temperada per la nova domesticitat. Quan Apocalipsi toca trucar, la vida senzilla ha estat interrompuda i la ràbia nova de Magneto és un objectiu principal per a l'explotació.

És un home ple de ràbia de tota la vida, i és difícil culpar-lo de la seva ira al món. Magneto és membre de dues minories oprimides: és un mutant i un jueu que va sobreviure a l'Holocaust. Aquesta última és una part crucial de la seva història d’origen i identitat, i Apocalipsi s'aprofita per apel·lar al costat més fosc de Magneto. La seva estada a Auschwitz ha estat destacada abans pel director Bryan Singer, a la primera obertura de la primera X Men pel·lícula, encara que el 2000, però mai de manera tan crua com a la Apocalipsi.

En un moment crucial, Apocalipsi porta Magneto a Auschwitz, el famós camp de concentració on va passar anys patint com un nen petit. I en una obra de teatre per donar-li poder, l'Apocalipsi li ajuda a fer saltar el lloc a la ferreria, detonant els horribles casernes i cambres dels camps de la mort.

És un moment impactant i profundament incòmode, tot i que la destrucció va ser tot digital; es tracta d'una pel·lícula plena de catàstrofes de pantalla verda. És clar que el cantant i guionista Simon Kinberg pretenia crear una imatge que pogués alliberar a Magneto del seu tràgic passat, però que fes detonar un lloc on es van produir algunes de les pitjors atrocitats del segle XX, en una pel·lícula de còmics no se sentia salvat innecessari.

Una cosa és quan milions de persones moren en abstracte, en grans explosions CGI; ens hem acostumat a aquest espectacle, en la seva major part, fins i tot si ha començat a impactar les històries de la pantalla gran (en Batman v Superman i Capità Amèrica: Guerra Civil en particular). La mort massiva fabricada és donada ara, elevant les apostes suficients per tal que es requereixi la convocatòria de superherois. És molt diferent i molest visceralment quan s’explota una veritable tragèdia com a argument argumental per ajudar a un gran dimoni blau en una producció corporativa que hauria pogut passar un milió d’altres rutes per fer el mateix punt. Fes un cop a una nina de Hitler, roba una mica d’or nazi, falsifica un bigoti ximple i balla. Tots ells tenen el mateix propòsit i vénen amb molt menys equipatge i valentia.

Estem acostumats a les pel·lícules de superherois creant holocauts ficticis; és quan comencen a ficar-se amb la cosa real que el seu sentit d’auto-importància i el seu impacte en el món real van massa lluny.