Drake, Meek Mill i Hot 97: una breu guia de la carn de boví Lamest de Hip-Hop

A Inverse hem respectat respectuosament les controvèrsies referents a les afirmacions de la setmana passada, fetes pel raper Meek Mill de Filadèlfia a Twitter, que el raper i antic de Toronto Degrassi L'estrella Drake freqüentment usa fantasmes. Els debats i els darrers aplacats han continuat sent avorrit durant dies. No obstant això, en les últimes 24 hores, el tedi s'ha transformat en paròdia pròpia, de manera que em va semblar el moment adequat per donar-li una ullada.

L’acusació de Mill es va produir enmig d’aquests diatribos poc freqüents sobre l’Estat del Rap. Avui i els reals vs.Falses, que apareixen periòdicament, generalment, a la cronologia d'algun raper envellint de la Costa Est, que vol que totes les calúmnies de Bill Cosby es detinguin i pensa que Joell Ortiz és el MC que treballa millor. Meek Mill, en canvi, és un dels rapers de carrer més tècnicament dotats i de gran prestigi del hip-hop actual. Recentment va llançar un nou àlbum relativament reeixit i ara es troba en gira donant suport a la seva xicota, Nicki Minaj.

El desmuntatge de Mill, per tant, va fer notícies; Drake, després de tot, és el col·laborador habitual de Minaj. La afirmació més sorprenent de Meek va ser que el vers que Drake va contribuir al seu nou àlbum ("R.I.C.O.") havia estat escrit per algú més. Si hagués sabut en aquell moment, Meek va dir que ho hauria desmuntat.

L'acusació casual va provocar una petita tempesta de mitjans socials. La precipitació va incloure una resposta del productor i co-arquitecte de Drake de la marca Drake, Noah "40" Shebib, que va disputar les afirmacions emergents que el raper Quentin Miller (també conegut com "Q") va ser un escriptor fantasma per Drizzy. Va concloure afeblint #TeamMeek per "qüestionar la ploma del seu germà". Q, a continuació, va negar la seva participació com un col·laborador marginal.

El que era clarament dolorós era que Mill no usava el terme "ghostwriter" amb precisió. Els col·laboradors de Drake són acreditats amb rigor en les seves notes. Potser Meek simplement estava assenyalant que ningú no llegeix les notes de línia d'aquests dies, de manera que l'efecte, en essència, era el mateix que el guió escrit, un punt just.

Per descomptat, l’argument de Meek té una visió institucionalitzada del lloc i dels ideals de la música hip-hop. No obstant això, el fantasma ha estat freqüent en el rap des dels dies de Sugarhill Gang i Rapper's Delight, el disc que va ser el gran avanç internacional del hip-hop. A la cançó, el membre Big Bank Hank va lliurar línies prestades sense crèdit de Bronx MC Grandmaster Caz. També hi va haver grans temes d’autenticitat: Sugarhill Gang era un grup format per una companyia discogràfica, al cap ia la fi, no una unitat que sortia directament de les parts de la ciutat de Nova York.

Hi ha hagut molts altres escàndols menors. Hi va haver un ghostwriting de Ice Cube per a N.W.A. de Eazy-E i una autoria col·laborativa que va produir The Chronic. Posteriorment, Notorious BIG, una de les icones de post-Edat de l'època daurada de l'hip-hop, va rebre un tribut musical del seu empresari i col·laborador, l'artista que anteriorment es deia Puff Daddy, en forma de cançó d'interpolació de la policia, que va ser descrita per baix perfil rappers Sauce Money. Això passaria a tenir el rècord del single de ràdio més dur del Hot 100.

Però bla i bla: Aquests exemples han estat debatuts abans. És part del que fa que les conseqüències de les acusacions de Mill siguin tan preocupants. Té sentit que Meek defensés la importància d’expressar-se sense hipnotitzar en el hip-hop; és una marca especialment potent de "real rap" que parla de les seves pròpies experiències que van créixer a Filadèlfia. Aquestes històries l’han distingit com a artista. L’autenticitat forma part del seu propòsit ètic i millora la potència del seu treball.

Però allò que ha estat més divertit aquí ha estat observar les suposades cares públiques de New York / hip-hop "real" que mantenen o debaten la visió del món de Meek, com si fos acceptada com a fet objectiu. Un DJ fantàstic de la Funkmaster Flex de NYC Hot 97, fa unes quantes nits, va sortir amb armes encallades contra Drake i va afirmar tenir "pistes de referència" per a algunes de les cançons del raper i menysprear-lo per la seva falta de transparència. "Això no tracta de Meek ni de Drake … Això tracta d’un art!", Va fer un tuiteo enmig d’una discrepància generalment confusa. “Dre, Diddy, Kanye, Drake, Timbaland !!!!! Va acabar, com si Flex estigués proporcionant el rànquing definitiu de les figures de rap fantasmes. Era impossible saber de què parlava.

Jay, Nas, Pac, Big, Em, Kendrick i J.cole no tenen 4 pistes de referència d'un nigga fent el seu vers !!!!!! @Drake

- Funk Flex !!!!! (@funkflex) 25 de juliol de 2015

Ahir a la nit, Meek anava a deixar la demostració de Flex per deixar un registre de diss en resposta al registre més subtil de subtracços "Charged Up" de Drake que era el que era més infal·lible., O bé la vaig agafar o mai no la podia ”). Els devots del rap van sintonitzar a l'estació durant dues o quatre hores a l'espera de la resposta de l'escopat de foc del MC, la signatura de la qual està escopint foc (vegeu el meme sobre el "rap de Meek Mill"). Meek no va assistir a l'espectacle de Flex, però va agafar a Twitter per llançar un petit vídeo sobre ell que tocava un clip de 15 anys de riure semblant a hiena titulat "Beautiful Nightmare":

Aquí us deixem gooooooooo 🔥🔥🔥🔥🔥🔥🔥 pic.twitter.com/eWdMOXZrPh

- Meek Mill (@MeekMill) 28 de juliol de 2015

La broma va incitar a una estranya resposta de respostes. Els conservadors del rap de Nova York van desmentir el gest despreciable de Meek. El productor de Stat de Nova York, Statik Selektah, el va denominar representant de la "era de les xafarderies de les xarxes socials" i d'alguna "merda de l'amor i el hip hop". a Harvard! Quin grup de falses i trampes!). S’està presentant una petició de charge.org, argumentant que Funkmaster Flex hauria de renunciar al Hot 97 perquè havia "mentit" a tothom per obtenir valoracions i descàrregues ".

Hot 97 ha tingut un any passat i va canviar. La personalitat que més va contribuir a l'exaltació de l'estació a la comunitat de hip-hop - amfitriona i entrevistadora extraordinaire Angie Martinez - va sortir a la seva estació rival Power 105.1 després de gairebé trenta anys de servei el passat juny. El DJ Cipha Sounds durant molt de temps va seguir el seu recurs al gener (va ser acomiadat després de criticar públicament l'estació).

El llegat de Flex i part parcial ha estat estrenant exclusivament per a noves músiques: les cançons de diss i, en cas contrari, un dels espectacles de hip-hop més populars de la història. Els esdeveniments de la nit anterior van tornar a plantejar la pregunta, que es va estenent en tots els racons de la comunitat hip-hop des de fa temps: amb la programació de Hot, en gran part determinada per les estadístiques de Clear Channel i els grups de discussió, i Nova York ja no era el centre més influent del hip-hop. Quin és l’ús real de Flex o qualsevol d’ells? El personal de Power 105.1 de DJ Envy a Charlamagne da God, que va donar a Funkmaster Flex el seu tradicional premi "Donkey of the Day" per la seva sessió amb la pista Meek, va aprofitar l'ocasió per felicitar-se pel que fa a l'últim error del seu rival. Ebro, de Hot 97, va rebutjar Power amb la resposta automàtica de temps: "Quan succeeix alguna cosa important al hip-hop, passa al Hot 97".

Com un epíleg humorístic, el món estava dotat d’una disqualificació sense ambigüitats i de bona marxa de l’ex-nuvi de Minaj, Safaree, que va reaccionar davant de la controvèrsia i els trets que Meek li havien pres en el passat. La pista va recordar les conseqüències del vers de Kendrick sobre "Control" de Big Sean el 2013, en el qual va declarar amb gran claredat que era el "Rei de Nova York" i un munt de rapers menors que Kendrick no havia esmentat a la cançó - i probablement mai no s’havia sentit parlar: va sortir amb estossats i sense intenció de resposta lliure de còmics.

Al Meek diss, pràcticament es podien escoltar els moments que Safaree va imaginar a la seva audiència deixant anar un "Oh shiiiiiit" (qualsevol cosa de "My dickprint, lil n -, no es pot igualar" a "Aquí hi ha un ferro, n … "Causa que sembli preeveeded"), però probablement més del seu públic estava massa ocupat a Google.

Algunes persones mesuren la qualitat del hip-hop a través del "bar" i d'altres segons els estàndards de gairebé qualsevol altra música popular: el producte final definitiu. La idea que hi ha una manera de veure el nucli de qualsevol forma d’art, o atribuir-li un valor, és un malentès que s’ha produït i ha provocat tensions al llarg de la història. Aquest debat, sobretot, recorda el Wynton Marsalises i el Stanley Crouches del món que van considerar (o encara consideren) la música elèctrica bruta i preparada per al festival de rock de Miles Davis dels anys 60, 70 i 80 del no-jazz. El jazz, per a ells, es mesura en unitats de "costelles" - pel poder i la unitat del "solista". Però Miles, com Drake i l'avantguarda més aviat fiable i col·laborador de hip-hop, Kanye, van imaginar el so primordial.. Aquests artistes assumeixen un paper de líder de banda més que cap altra cosa; el trompetista o el raper es converteix en un altre trencaclosques sonor.

Això no vol dir que els drakeians siguin més "correctes" que els meekians; no hi ha "dret" quan es tracta de qüestions de gust, i ni tan sols crec que Meek estigui d'acord amb la majoria dels "Meek". Hi ha discurs, i després hi ha un so mateix, que és múltiple i irreductible. Repertar les epistemologies musicals es basa principalment en una bona comèdia. És fàcil veure el punt de vista de Meek evitant tot el debat amb la seva pista de broma, fins i tot si va començar tot el tema en primer lloc.