"True Detective" es fa realitat a "Church In Ruins"

Veritable detectiu El sisè episodi, "Church in Ruins", comença exactament allà on es va deixar l'anterior: Ray Velcoro i Frank Semyon es troben a la taula de cuina de Frank, armes preparades. (És el primer dels dos enfrontaments mexicans per a aquest episodi de Frank.) Ray va descobrir que el violador de la seva dona va ser arrestat, el que significa que Ray no el va matar, segons ell, 11 anys abans. Ray creu que Frank el va posar en marxa - li va fer fer la seva feina bruta - i vol la veritat. Frank, però, no sabia que la víctima de Ray era el tipus equivocat. Les tensions augmenten i es redueixen, i Ray deixa incògnites i insatisfetes.

La visita de Ray amb Frank no proporciona molta informació nova. La major part de l’escena ofereix una confirmació addicional que Frank no pot controlar la seva operació com pensava i que no és això malament d’un noi després d’aquests - les dues idees que Nic Pizzolatto ha presentat anteriorment. L'escena inclou què Veritable D ha estat tota la temporada: redundant, anticlimàctic, críptic i insatisfactori.

Més endavant, en l'episodi, Ray segueix un triomfador que indica un canvi en l'enfocament de l'espectacle. Després d'una incòmoda visita supervisada amb el seu fill Txad, Ray renuncia a mantenir una relativa sobrietat, gairebé acabant la cinquena part del whisky, fent infinitat de cigarrets i acabant a fons a la muntanya de cocaïna. La recaiguda de Ray és la peça central i el punt d'inflexió de "Church in Ruins", i va ser exactament el que el programa ha perdut durant tota la temporada. No veiem només les seqüeles de l’autodestrucció de Ray, ho veiem en acció. Mentre que Pizzolatto havia estat explicant, ara ho mostra.

Després del moment de feblesa de Ray, veiem que Frank treballa. Sí, vam veure que va acabar amb el grillz daurat de Danny Santos a principis de la temporada, però, llavors, estava compensant de manera excessiva. Ara, Frank té un comandament tranquil·litzat i instrueix als seus matons a torturar l’home dret de Lito Amarilla. Frank necessita saber on és Irina Rulfo, ja que creu que li farà un pas més a prop de l'assassí de Ben Caspere. Frank extreu de l’home una informació (errònia) sobre Irina, però, el que és més important, veiem per què la gent ho temia una vegada; tot i que és probable que ja no ho siguin. No és només un vell gàngster que ha posat massa sucre al cafè. Està disposat a mirar a algú amb els ulls i mirar-los de dolor.

"Church in Ruins" arriba al seu punt culminant amb el moment de claredat d'Ani Bezzerides. Irònicament, el seu moment arriba quan està a les seves més pobres: drogada i encoberta en una festa amb homes de riquesa (organitzada per la confidencial confiada de Frank Blake i amb la presència de l'alcalde de Vinci). Ani s'infiltra en la festa per obtenir més informació sobre on Caspere va passar el seu temps, intentant obtenir nous avantatges en el cas fred. Ray i Paul Woodrugh segueixen i utilitzen l'oportunitat per adquirir alguns documents amb "signatures per tot arreu". A la festa, Ani aprèn de primera mà la dissolució que abans només es feia al·lusió de manera indiferent; no és bonic. Ella aconsegueix escapar (amb la seva desapareguda Vera), però ha de matar un guàrdia de seguretat per fer-ho.

La revelació d’Ani ve quan no és capaç de mantenir la seva guàrdia: s’assabenta que va ser violada des de nen per un home estrany la cara del qual veu a tots els homes de la festa.Probablement era un hippie a la comuna del seu pare. Tot i que el seu trauma no s’explora en profunditat, ara sabem una mica millor per què Ani porta ganivets i no deixa a ningú en la seva vida emocionalment.

"Church in Ruins" no va respondre a totes les nostres preguntes. De fet, va crear molts més: la banda d’heroïna mexicana torna a l'atracció de Frank per guanyar-se en un lucratiu concert per a ells; Paul parla amb un vell cop que afegeix poc a la trama; i Frank consola el fill del difunt Stan (però no puc recordar si fins i tot vam conèixer un Stan en viu). Tot i això, com a episodi independent, va aconseguir no només tractar els personatges com a figures d’una història, sinó retratar-los com a persones reals.