Queer and Diverse, 'Black Sails' és el programa més revolucionari de Quietly TV

A l'observador casual que coneix Veles negres només pels seus anuncis, sembla un espectacle típic a la pàgina Joc de trons motlle: un gran repartiment de personatges que dibuixen en un escenari de batalles, sang i T&A. No ajuda que el nom de Michael Bay estigui adjunt, encara que no estigui involucrat en el vessant creatiu, perquè, malgrat que sentiu sobre ell, "gaudeixo de Michael Bay per les seves representacions reflexives i matisades de relacions no heteronormatives!" allò que ningú ha dit mai.

Però creeu-ho o no, Veles negres és l’exposició més diversa, revolucionària i amigable de la televisió: almenys entre els espectacles que no es concentren obertament en el tema, com Transparent. Per queer, Vull dir la següent definició que l’erudit Ramzi Fawaz ha exposat: "Una orientació cap a un món que valora múltiples formes d’intimitat més enllà de la família nuclear".

Intimitat Veles negres no es preocupa per les aparicions de les relacions heterosexuals tradicionals, és a dir, el matrimoni, la monogàmia i el poder envers els homes. Les relacions obertes abunden. Quatre personatges principals són fluids sexualment i dues de les relacions romàntiques principals de la mostra són les trios. Encara més sorprenent, Veles negres no els tracta gaire saludament. Més aviat legitima les relacions no tradicionals que impliquen més de dues persones explorant el seu veritable pes emocional.

Una d'aquestes relacions inclou a Anne Bonny i Jack Rackham, una parella amb la seva pròpia dinàmica fascinant, ja que la dona és el protector tàciturn i feliç, i l'home és el faldiller, extravagant. A la segona temporada, Anne comença a dormir amb Max, una altra dona. Rackham dóna a Ana el seu consentiment per a una relació oberta, sempre que torni a ell al final de la nit. Més tard, Anne demana la seva presència a la seva habitació. La seva relació de tres persones és un balanç amb Anne al punt de suport; Totes les accions de Rackham i Max són un interès per Anne.

Però l’equilibri de la potència s’ha canviat després que Rackham i Max tinguessin involuntàriament contacte visual durant un moment calorós; una escena que aconsegueix mostrar un trio d'una manera que posa l'accent en la dinàmica del personatge molt més que el sexe. Tan poc probable com sembla, és potser el més de tres a la televisió; un retrat sensible que no és per a la titulació, sinó per enriquir la trama.

Això porta a Rackham a alienar-se a Ana en fer-la en favor de Max durant una empresa. Quan Anne i Rackham finalment es tornaran a connectar, Anne li diu que encara no poden casar-se perquè comprometria la seva identitat. La seva reputació dura és crucial per al seu sentit de si mateix, ja que viu com a única dama pirata en un món dominat per homes. "No puc ser la teva dona", diu. "Però estarem junts fins que ens posin a la terra."

Aquesta línia resumeix l’enfocament de l’interpretació de l’espectacle en poques paraules: és contundent, contrari a les normes socials habituals i una mica crues, però maleït si no hi ha alguna cosa en moviment i estranyament romàntic.

La segona troika es tracta amb una història igualment no considerada. Miranda Barlow està casada amb un home gai a Londres el 1700. Tenen una comprensió; un matrimoni obert no menys íntim per la seva falta de sexe. Miranda sedueix el seu amic mutu, un oficial naval, però més tard crea una relació més forta amb el seu marit. Els dos homes s'enamoren.

Després de la mort del seu marit, l'oficial assumeix la identitat "Capità Flint" i es desplaça amb Miranda a la República Pirata de Nassau. Els dos es mantenen junts anys més tard, quan hem estat introduïts per primera vegada a Flint, encara que en quina capacitat no està clara.

A la primera temporada, abans de conèixer el seu passat, la seva relació és deliberadament confusa. Veiem a Flint visitar una dona que es preocupa per ell quan necessita ajuda, però no semblen estar junts. Just quan decidim que Miranda és una amiga platònica, els veiem tenir relacions sexuals, tot i que està lluny de patir-la. Flint sembla desinteressat i tots dos semblen malenconiosos.

Quan la seva història es revela a la segona temporada, ens queden preguntant-nos si Flint té alguna sensació per a Miranda o si simplement està amb ella per un amor persistent per al seu difunt marit. Flint és un personatge fascinant pel seu propi dret, implacable i calculant les poques coses que li importa. Com Flint i Miranda planifiquen la seva jubilació de la pirateria, li pregunta amb ternura si "el tindrà", que no sona platònic. Però - SPOILER - és assassinada abans que pugui ser explorada més endavant.

A la temporada 3, Flint té un somni en què li explica a Miranda que no està segur de per què la seva mort el va arruïnar més que el seu marit. Els espectadors són igualment insegurs; ja que estem portats a creure que ell estimava més el seu marit. Però la resposta de Miranda clarifica clarament la seva dinàmica: “Vaig ser amora de tu quan necessitaves amor. Esposa quan necessitava comprensió. Però primer i abans de tot, jo era mare."

La relació de Flint amb el seu marit és senzilla pel que fa al romanç; es refereix a ell com a "el meu veritable amor". Miranda ocupa un paper més complicat en la seva vida: un desordre que és difícil de definir. I en cap moment l’espectacle intenta netejar-lo. Primer i abans de tot, Veles negres és un espectacle amb personatges profundament humans, on res és blanc i negre.

El seu trio és diferent del primer: és més que un triangle que una serra, immersa en la connexió emocional entre totes les parts. Però és crucial per al personatge de Flint i és el centre del programa. En la veritable moda pirata anti-establiment, Veles negres es construeix amb audàcia en un territori que té el dit mig a les normes socials, tant a la dècada de 1700 i avui, quan les activitats de dormitori continuen sent una qüestió política. Els pirates no donen res, tampoc Veles negres. Cap altre espectacle d’aventura cobreix una àrea tan gran amb aquest grau de profunditat. També és incapaç d’aconseguir-ho: no es lloa per ser "nerviós". Simplement explica la història que vol, gairebé encantadora, desconeix la seva pròpia singularitat.

Fins i tot les principals relacions heterosexuals del programa, almenys en les dues primeres temporades, no són gaire típiques. La dona és estranya i la balança de poder es fa perpètuament al seu favor. Aquests dos poden semblar que pertanyen a una coberta d’arlequí, però la seva relació és qualsevol cosa.

Charles i Eleanor no són pas els tipus de cors i flors. En diversos punts, no són monògams, i lluiten constantment pel control.

La majoria de les escenes de sexe heterosexual en mostres comparables com Joc de trons tingueu en compte a la dona que està sent treta darrera. És una postura submissa amb el potencial de degradar-se si les dues parts no estan en el mateix lloc mental. Tant si s’ha destacat a causa d’una “exactitud històrica” o si és només allò que tenen els escriptors, és difícil de dir. Però, d’acord amb això, Veles negres posa a Eleanor i Charles junts d'aquesta manera només una vegada, segons ella.

Passa després que mata al seu enemic, perquè és un tipus romàntic així. La seva resposta és un gest no verbal similar: tota la seva dinàmica consisteix a lluitar per la part superior, per la qual cosa és significatiu quan assumeix una posició que indica que confia en ell per donar-li tot el control. És tan diferent com es pot fer de l’estil d’intercanvi, dona !, preferit per altres espectacles del gènere. Infern, és més progressiu sobre el sexe i la nuesa que el 90% de la televisió de prestigi.

Mireu, sóc una persona raonable que pot distingir les restes culturals de les joies, ja siguin joies d’altres crítics o de gemmes mal interpretades. Sé que és ridícul anomenar "el espectacle pirata de Michael Bay" intel·ligent i subversiu. Transformadors fa que el meu cervell sigui tan trist com el vostre. Però oblida't de Michael Bay; no ho escriu ni el dirigeix. Fins i tot oblideu la part pirata si voleu; és un drama polític per sobre de tot. No hi ha ganxo ni mans arrr -ing. I si de vegades apareix una lluita lliure de taurons o seqüències de lluita emocionants però riques en caràcters al costat del seu elegant diàleg i la seva actuació estel·lar? No hi ha queixes al respecte.

A la superfície, Veles negres potser no sembli terriblement complexa abans de la seva segona temporada. Però a hores d'ara, és més que guanyat el dret a ser pres seriosament: és un espectacle exquisidament elaborat que exigeix ​​reconeixement del que està fent. Sense felicitats ni indecències, sorprèn un territori revolucionari com cap altra mostra d’acció i aventura a la televisió.