El "Baix" de Baz Luhrmann podria valorar 120 milions de dòlars després de tot

La bona notícia: el projecte de passió torturat de Baz Luhrmann, la passió de 120 milions de dòlars, la miniserie de Netflix The Get Down, pot crear el nivell de compromís per justificar la inversió increïblement important.

Tot i que Netflix afirma que no depèn de les qualificacions com a criteri d’èxit, encara seria una vergonya si l’actual veterà Molí Vermell l’experiència més ambiciosa del director i, finalment, va resultar absurd, Vinil -també fals pas. TV no ha estat fent gens bé amb les sagues de la música aquest any, però The Get Down, amb el seu pilot d’una hora i mitja de durada, amenaça de canviar-ho.

Això serà un atractiu per als grups següents: aficionats a la música seriosos, aquells que puguin tolerar una història pròxima al llibre, de la qual hem estat aclimatant des dels dies, per exemple, de l’amant VH1. Temptacions o miniserie Aquesta cosa que fas - i els que adoren el Luhrmann. Això molestarà els adversaris a la catarsi fàcil a la televisió i les pel·lícules: el jove es va inspirar en l'art per impressionar a un enamorat, el malhumorat de la indústria industrial que amenaça de mastegar-lo i fer-li escopir, el descobriment del costat fosc del heroi de la infància, la pèrdua d'un ésser estimat que condueix cada jove un jove.

El jutge Smith, Ezekiel, és un poeta, pianista i romàntic desesperat que lluita desesperadament per l'amor de Mylene (Herizen F. Guardiola), filla del predicador que vol ser una diva de discoteca. El primer episodi és una exploració associativa gratuïta del món que l'envolta: un South Bronx que es veu tan aviat com la seva sort com Viena després de la Segona Guerra Mundial. Luhrmann aprofundeix en les rivalitats de les colles: se centra en l’antagonisme, Guerrers -com els senyors de la guerra - la corrupció del govern i les festes de vegades improvisades al voltant de les quals gira la vida social: el més important és la festa del hip-hop del projecte dirigida per Grandmaster Flash quan Zeke demostra el seu valor com a "paraules".

Amb la tensió entre els camps rivals al marge de l’acció, culmina amb una violència brutal que ens porta a creure que és rutinària; no es pot ajudar a sentir una mica de déjà vu; ens transportem de nou a la pel·lícula més estimada de Luhrmann, Romeo + Julieta. Shager Fantastic (Shameik Moore), Tagger, pusherman i expert, és el Mercutio de Zeke, la seva tàctica de distribució acrobàtica de salts de teulada, i les maniobres de cautxú en el cercle de ball es van desaccelerar a un ritme glacial i es van intercalar amb slips del mateix kung. -Filmes que inspirarien més tard el clan Wu-Tang.

Voleu vèncer el món o guanyeu. #TheGetDown pic.twitter.com/EyGtDdpMKQ

- The Get Down (@TheGetDown) 11 d'agost de 2016

Tant un problema potencial com la signatura de la direcció de Luhrmann La baixada és com allarga fins i tot moments menors. La signatura del director no és tant la composició de la pel·lícula de televisió / David Simon-ish, sinó l’estil barroc, dominat per la banda sonora, a través del qual interpreta el guió. Recordeu que tan avorrit El gràn Gatsby és, i després espero amb mi que Luhrmann es preocupi per l’execució d’un temps més en els episodis següents La baixada.

Esperem també un hip-hop i una discoteca encara més antics, en lloc dels facsímils o originals anacrònics encarregats de la mostra (inclosos aquí). O no - fins i tot si la música antiga és millor, el collage postmodern és el que fa Luhrmann Luhrmann. El Luhrmann-ism de Luhrmann gairebé el converteix en impermeable a les crítiques: els punts de molèstia, més que res, una qüestió de preferència personal. Què La baixada té com a pel·lícules? Gatsby i Austràlia manquen són representacions d’una emoció humana palpable i aguda en el caos. Al llarg del camí, aprendràs alguna cosa sobre la condició greu de la dècada dels setanta del Sud del Bronx i la forma d'art única, nascuda de la rebel·lió i el mal ús creatiu de la tecnologia.