"In Pursuit of Silence" i "The Waiting" Are All Noise To Nothing

Part de la diversió de SXSW és que podeu passejar per projeccions amb només una fracció d'una idea i descobrir alguna cosa completament únic i inoblidable. Aquesta és l’esperança, de totes maneres. Altres vegades cau per un concepte intel·ligent que no compleix la seva promesa. Exemple: dues pel·lícules que es van estrenar al festival d'Austin, el documental contemplatiu A Pursuit of Silence i el pseudo-horror / thriller L'espera.

Ambdós van crear un xicotet esdeveniment per als seus gèneres poc ortodoxos. Una és una mirada suau sobre els efectes del silenci en la nostra vida quotidiana, des del principi de l’home primitiu fins al present i més enllà. L’altre és un drama d’intesa tecnològica suspense que coqueteja amb els tropes de material de cerca. Segueix dos adolescents que planten càmeres i trampes a la casa d’un veí de la gent gran, desprevinguda, com a experiment de psicologia.

Cada pel·lícula deixa prou espai per a la interpretació més enllà de la seva concepció central. No obstant això, cap film ofereix. Tots dos no poden engegar el públic i, tot i que no fallen, continuen deixant molt a desitjar.

A Pursuit of Silence

Hi ha alguna cosa irrefutablement irònica sobre un documental tranquil sobre el silenci que es mostra en un dels festivals més lliures de fileres del planeta. Els sons cacofònics i aclaparadors del sisè carrer d’Austin, situat fora de l’Alamo Drafthouse Ritz, van contrarestar el documental del director Patrick Shen, inspirat en el llibre del mateix nom de l’autor George Prochnik. En ella, Shen comença amb paisatges lànguids, una brisa que flueix a través de camps de blat i una aigua que brolla a través d'un rierol. Són imatges d’una gràcia ferma, recordant els moments més tranquils d’alguna cosa com el cineasta semi-experimental del realitzador Godfrey Reggio de 1982 Koyaanisqatsi. Però la comparació acaba aquí.

Amb una sèrie d’entrevistes estàndard, A Pursuit of Silence convoca a un grapat d’experts, científics i clergues per explicar l’absència de so en les nostres vides modernes cada vegada més sorolloses. El doc errada pel costat experimental, però recorre a hàbits didàctics. És una conferència de la universitat, que és part del zen, part de la qual cosa mostra la naturalesa de Terrence Malickean.

Per a una pel·lícula que exalta les virtuts de la paciència i la pietat del silenci, segur que està ocupat tant pel que fa a la tranquil·litat possible. Van mesurar decibels al Shibuya Square de Tòquio un minut i després vam donar una breu lliçó d’història sobre John Cage i la seva peça musical de silenci seminal 4’33 el següent; llavors estem a Nova York escoltant queixes sobre la proximitat de l'escola pública a la contaminació acústica.

Mai no coincideix amb el tipus de revelació que vol ser. En canvi, la pel·lícula es converteix en un comentari dispar i insubstancial, i limita a la lletania sobre el sorollós que és la ciutat de Nova York. Tant si sou un neoyorquí cansat o no, el missatge generalment ingenu del documental obligarà a qualsevol a dir-ho, si és massa fort, llavors fes-ho. A Pursuit of Silence lluita per dir adequadament qualsevol cosa sobre les seves idees més pesades.

L'espera

Kasra Farahani's L'espera intents d’equilibri entre el thriller indie i el cop de popcorn de divendres a la nit, però mai no l’escull. A més, mai decideix fer un seguiment temàtic amb el seu gran muntatge: dos adolescents suburbanos molt avorrits anomenats Sean (Keir Gilchrist) i Ethan (Logan Miller) fan servir equips de vigilància per turmentar el seu veí cruixent (James Caan) Harold per creure que una presència sobrenatural és entre nosaltres. Els adolescents basen el seu pla condemnat en una mena de premissa de psicologia voyeurística de percepcions modificades mitjançant experiments socials.

És bastant previsible que els nois, especialment Ethan, siguin els veritables dolents de la pel·lícula, ja que miren alegrement el seu esquema en una sèrie d’ordinadors costosos finançats amb diners de la simpatia del pare absent de Sean. Els sons misteriosos que interrompen el somni i una porta de pantalla que es copejen repetidament són només el començament del que tenen a la botiga i, de vegades, subverteixen qualsevol contingut de terror real, però sembla que Harold no li importa. En canvi, passa llargues hores en un soterrani tancat on la parella no té accés, obligant-los a creuar la línia entre el subjecte i l'observador.

La veritat sobre el claustrofòbic Harold no es revela fins al final, però en aquell moment els torpes retrospectius munten ombra en la història, només destaquen l’acumulació repetitiva i tediosa. Els avanços de Flash intenten mantenir-nos endavant, però només fan malbé les nostres expectatives. Mentre que la pel·lícula planteja preguntes sobre els habitatges trencats, la tecnologia deshumanitzadora i la fama a Internet, amb prou feines els respon, suposant que sí Finestra posterior la premissa farà tot el treball. Però, la història de Harold, la clau de l’impacte emocional de la pel·lícula, és, per desgràcia, secundària a les contínues disputes entre la relació alfa i beta d’Ethan i Sean. És una mica molest esperar una revelació tan insatisfactòria.