Dylan Goes Electric: El conte més gran de Rock, 50 anys després

Aquest cap de setmana es celebra el 50è aniversari del famós conjunt elèctric de Bob Dylan al Newport Folk Festival, la primera actuació pública que Dylan va fer amb un grup de rock. És un moment cultural al voltant del qual s'ha construït la història de la música popular: en el moment en què Dylan va trencar amb les seves arrels "folk" i va revolucionar la música popular. L’espectacle és el punt d’enlairament per a un nou llibre d’un dels millors estudiosos i canons-busters de la música pop, Elijah Wald - Dylan Goes Electric! Newport, Seeger, Dylan i la nit que divideix els anys seixanta.

La narrativa acceptada que envolta l’esdeveniment és apòcrif més que poc. Hi ha molts factors a tenir en compte a l'hora d'especular Per què, exactament, el conjunt va incitar a vals, així com les diverses reaccions que es van produir a partir d’unes xifres notables d'assistència, el context en què el públic ho va veure i la pròpia actitud de Dylan cap al rendiment.

A mesura que transcorre la història, la multitud de Newport es va sorprendre quan Dylan va pujar a l'escenari amb el Paul Butterfield Blues Band - a més de Blood, Sweat i Tears 'Al Kooper a l'orgue, i va tocar un conjunt de música elèctrica. Alguns recorden que es llencen les escombraries i Dylan es va abusar de l'escenari. Es creu que la patrona de renascement popular Pete Seeger ha estat tan enfadada per la raqueta que va intentar tallar el poder.

Però aquesta visió simplista i majorista de la reacció no té sentit complet. La primera incursió de Dylan en la música elèctrica: el Portant-ho tot de tornada a casa àlbum, que havia estat fora durant diversos mesos, i la seva ara icònica cançó "Like a Rolling Stone" va debutar amb molta fanfàrria uns dies abans. Sens dubte, la multitud es va preparar perquè Dylan pogués provar alguns d’aquest material; no va ser escoltat a tot el món.

Seeger, ell mateix, s'ha mantingut constant que la seva reacció a la música no era un odi a la idea de la música elèctrica que arribaria al festival. Se li va demanar que fes un comentari sobre el fet de voler "tallar el cable" a causa de la mala qualitat de la barreja. Estava especialment enutjat de que les veus de Dylan fossin tan enterrades i inintel·ligibles, comprensibles des que els versos psicodèlics descoratjats de Dylan eren considerats el punt principal de la seva nova música, no només el soroll i el ritme.

Molta gent recorda que el so és terrible, i el rendiment en si mateix és descuidat, sobretot al principi. La banda només havia tingut una nit d’assaig. El baixista, Jerome Arnold, va gravar acords del seu baix; no hi havia essencialment cap control de so. Al Kooper recorda que el grup es rebel·la a "Maggie’s Farm", l’obridor; es pot escoltar en la gravació del programa. Van córrer només tres cançons abans de sortir de l'escenari sense parlar. El MC - Peter Yarrow de Peter, Paul i Mary - va tornar a embolicar les coses. L'enregistrament evidencia una reacció molt barrejada, encara que sorprenentment forta i dominada per uns forts boos. És fàcil escoltar com això hauria estat sobretot una reacció a la pobra barreja, a la brevetat del conjunt i a la brusquedat de Dylan. Kooper fins i tot recorda haver escoltat "més!" Que "boo".

Una altra desinformació és la idea que el conjunt de Dylan va ser la primera vegada que la música elèctrica s'havia tocat a Newport i que va ser anatema per al conjunt del folk. La Butterfield Band havia actuat el dia anterior per dret propi, i actes de blues clàssics com Muddy Waters i Howlin 'Wolf - veterans del festival - ja havien començat a actuar en bandes elèctriques. El canvi estava en el vent; com va dir Dylan en una entrevista de 1985, "vaig tenir un èxit de gravació elèctrica, així que no sé com la gent esperava que faci alguna cosa diferent".

També és fàcil oblidar que Dylan va fer un cop més sincer i acústic de "It's All Over Now, Baby Blue", que va molestar a la multitud: també va presentar alguns pre- Portant-ho tot de tornada a casa cançons acústiques en un taller de la nit anterior. La decisió de jugar amb la Butterfield Band s'havia fet espontàniament al festival; no es tractava d’un esforç concertat per enderrocar l’establiment.

Mirat des de gairebé qualsevol altre angle que el començament del "drama social", Dylan va crear, ja que el crític de rock Greil Marcus el va posar al seu tractat de Dylan. República Invisible, o que va ser un moment que "va canviar les regles de la música popular", el conjunt de Newport es desencadena com una aberració. Però, tot i que no va ser, en la pràctica, una gran actuació, va tenir molta importància en la reivindicació. Tot i que la resposta negativa no va ser tan intensa com en les seves posteriors gires amb els Hawks (que finalment es convertirien en The Band a títol propi), és considerada la interpretació més controvertida de Dylan.