Com les coses més estranyes van crear el buit amb efectes de la vella escola

És clar, els fans reclamen que Netflix anunciï una segona temporada del seu èxit més recent, el thriller sobrenatural Spielbergian Coses estranyes, però la primera temporada segueix sent fresca en la nostra ment i mereix una discussió continuada.

Hi ha un munt de detalls fascinants a l'espectacle. Ja hem parlat de la rendibilitat frenètica, però segura de Winona Ryder, de la manera en què els creadors de sèries Matt i Ross Duffer ensenyen el monstre principal del programa, com mostren els personatges principals Dungeons & Dragons, i les referències de gènere de la dècada de 1980 desbordades en cada episodi, però no s'atura aquí.

Un dels detalls més memorables de la ciència ficció i la bogeria basada en experiments governamentals és el més simple. Quan el salvador telekinetic Onze (Millie Bobby Brown) es troba en un tanc de privació sensorial i utilitza els seus poders mentals per projectar-se al buit, un buit espaciotemporal ennegrit que connecta el món real i la dimensió alternativa del programa, el Upside Down, podria haver estat un gran truc trencat de CGI. En canvi, els Duffers es van assegurar de mantenir les coses senzilles.

"El que intentàvem fer va sorgir amb una representació visual per estar al cap d’Eleven", va dir el creador i director de la sèrie Ross Duffer. Invers. "Volíem fer-lo arribar d'una manera molt senzilla que, òbviament, no suposava un pesant VFX".

Per als dos germans, era una oportunitat d'utilitzar les restriccions pressupostàries de la mostra de primer any en benefici del mateix, alhora que homenatjava una pel·lícula contemporània que estimen. "Crec que és una d’aquestes coses on les limitacions d’estar en un programa i un pressupost de televisió ens van fer ser més creatius", va dir Ross Duffer. “Les persones en línia han fet comparacions Sota la pell, que era una referència evident per a nosaltres. És una bella pel·lícula ”, va explicar, referint-se a escenes similars de la pel·lícula experimental de ciència ficció Jonathan Glazer, del realitzador britànic, on el personatge aliè de Scarlett Johansson atreu les seves víctimes desprevingudes.

"Realment el que és, és només una polzada d'aigua a terra i després acabem de penjar cortines negres per envoltar-ho tot", va dir Matt Duffer. "Llavors de sobte estem al capdavant d’Eleven. És genial que pugueu aconseguir alguna cosa que pensaria que seria una idea tan gran d’aquesta manera ".

Mentre que la semblança és òbvia: un personatge femení que utilitza una zona totalment negra per explorar un lloc que sembla buit de temps i espai: els germans Duffer van dir Invers van utilitzar un enfocament tan compacte i pràctic, ja que no volien que tota la seva història basada en ciència ficció es fes massa exagerada amb detalls. Això comporta les principals escenes del buit a la seqüència inicial que introdueix cadascun dels episodis de l’espectacle o "capítols".

"El Void era una manera fantàstica de retratar una idea abstracta i estranya, però el que intentàvem fer amb el xou era tornar a la idea que el simple sigui millor", va explicar Ross. "Fins i tot en la nostra seqüència de títols - en lloc de tractar d’unar aquests enormes espectacles o grans pel·lícules amb seqüències elaborades, s’havia de tornar sempre a la senzillesa d’una cosa que no podia fer abans de tenir grans efectes CG".

És obvi que els Duffers es van inspirar en les pel·lícules i els programes de televisió que estimaven créixer, però van aconseguir transitar l’amor dels llargmetratges a una manera més contemporània de veure programes de televisió com Coses estranyes.

"Som nois de cinema, així que sempre ens vam apropar Coses estranyes com una gran pel·lícula de vuit hores ”, va dir Ross Duffer Invers. "Vam començar a emocionar-nos pels realitzadors que es movien a la televisió i explicaven històries molt cinemàtiques com David Fincher o Steven Soderbergh o Cary Fukunaga. Això ens va fer parlar de com la televisió era el lloc on es podien explicar històries més originals, i això ens va fer pensar en què passaria si tornéssim al tipus de pel·lícules que vam créixer estimant ".

Els Duffers sempre volien que el model de Netflix fos el seu ideal Coses estranyes, i estaven feliços quan el seu tracte es va fer per a la plataforma de transmissió perquè el seu pla s'alineava amb la forma en què sempre volien dir-los Coses estranyes història. És una sèrie de retrocés amb un desplegament contemporani.

Onze por de la foscor? Sí, bé. #StrangerThingshttp: //t.co/KHJdzW3IV3

- Stranger Things (@Stranger_Things) 26 de juliol de 2016

"Hem escoltat discussions sobre com hauria estat això com a llargmetratge o si hauria estat millor llançat una setmana a la vegada", va dir Matt Duffer. "Però la idea d'un retard d'una setmana entre els espectacles va ser la raó principal per la qual no vaig créixer a la televisió. No hem entrat a la televisió fins que no vam poder començar a fer espectacles i, inicialment, vam fer servir el camí de la vella escola amb DVD de El filferro o bé Els Sopranos mitjançant el correu amb Netflix. Obté l’efecte més fresc que té el retard de la setmana, però per a mi no és tan efectiu ”.

Els cineastes germans esperen que puguin utilitzar aquesta mateixa mentalitat si Netflix va decidir donar-los Coses estranyes una segona temporada. Definitivament hi ha espai per a ell, ja que la parella ha deixat pa ratlles narratives que podrien donar lloc a una trama rica en una seqüela de streaming. Però quant a la imatge més àmplia, Matt Duffer creu que es dirigeixen en la direcció correcta. "Potser és només el meu cervell, però realment m'ajuda a involucrar-me emocionalment en una història si puc consumir-la més ràpidament", va dir. "Tinc ganes d’acostar-me a la televisió per la vella escola … que finalment desapareixerà completament".